我的姐姐票房破5亿背后生为姐姐，才是真的残忍

　　清明小长假就火到不行的电影《我的姐姐》屡上热搜，口碑爆棚，这勾起了我的好奇心，听说是有点文艺片取向的电影竟然也可以这么火？于是我们一家三口在小长假的最后一天一起去看了这部电影。
　　我没有看过预告和宣传，以为是一个歌颂姐姐的故事，没想到剧情让我猝不及防，一直处于怅然若失的状态中，流着泪看完这部电影，久久不能平静。
　　我不知道我家小妞看懂了多少，但是在影片的后半段她在电影院里哭出声来，哭得好伤心。之后，她问我，姐姐为什么要把弟弟送人？我一时语塞，不知道该如何跟她解释，只能随口敷衍几句。
　　姐姐为什么要把弟弟送走？姐姐是不是必须牺牲自己把弟弟抚养长大？
　　我们先来看看这个故事（稍有剧透），故事发生在四川，姐姐安然出生在一个严重重男轻女的家庭，父母为了要生儿子，从小让女儿假装是瘸子，爸爸一不顺心就打她，一家三口甚至连一张合照都没有。
　　之后女儿报考了北京的大学想学医生，但父母想让女儿早点工作，背着女儿悄悄把志愿改成了当地的一所学校学习护理，从此姐姐几乎不回家，靠自己打工赚钱读完大学。
　　后来父母在顺利拿到了姐姐的残疾证明以后如愿生了弟弟安子恒，他们对儿子有着截然不同的态度，有求必应，家里车里都放了很多和弟弟的合影。
　　然而，忽如其来的一场交通意外造成了他们的父母双亡，留下了仅仅6岁的弟弟，抚养这个几乎没见过几次面的弟弟的重担就落在了刚刚工作并且正打算去北京读研的姐姐的身上。
　　影片触及了太多的残忍的社会问题，正如社会学家李银河在微博上所写的观后感
　　这部电影的逻辑就是在中国现代化过程中人们所面临的个人本体价值观、人生观对传统的家庭本位价值观、人生观的激烈撞击。
　　并且我没有想到这部电影竟然是有原型故事的！生为姐姐，真的很残忍！女性的困境
　　重男轻女，一个永恒有谈资的话题，在中国文化背景下的根深蒂固的思想一直以来都是女性的困境，我们上一代各种叫招娣的女性，我们这一代独生子女时代，各种不惜交罚款也要生儿子的父母，以及现在开放二胎、三胎后越来越悬殊的二孩、三孩男女性别比，无不昭示着社会普遍存在的对新生婴儿性别的偏袒。
　　影片的开头就直接给我们交代了安然的家庭地位，父母去世时，手机里只有跟弟弟的合照和姐姐那个没有标注的手机号，以至于交警在父母车祸现场看到赶来的姐姐时要先问一句：你是谁？
　　电影里的安然如此，她的姑妈安蓉蓉亦是如此，小时候父母背着她给安然的爸爸也就是她的弟弟吃西瓜并叮嘱弟弟不要被姐姐看见。
　　长大后她考上了西大俄语系，但同时安然的爸爸考上了中专，家里只供得起一个孩子，于是她只能辍学工作并供养弟弟，后来好不容易想自己出去闯荡做生意，刚到俄罗斯就又被叫回来照顾马上要生产的弟媳，帮忙操持弟弟家的家务，直到现在，她依旧要照顾弟弟、弟媳留下的一双儿女和自己瘫痪在床的老公。
　　这是一种完全不计得失、无条件的付出，是一种没有边界感的付出。在父权社会的不断压迫下，让很多女性的思维模式固定于，女性一定要为家庭付出，姐姐一定要承担起照顾弟弟的责任。
　　就像电影一开始，姑妈就在一大群亲戚面前说，弟弟肯定由安然抚养，毕竟长姐如母。姑妈在这些年被压迫的过程中潜移默化地接受了这样一种责任和义务，并以此来要求下一代的姐姐安然也要接受。
　　影片里的姑妈似乎是每个中国式家庭里都会有的女性，看到她我好像就看到我的七大姑八大姨，为了让弟弟妹妹读书牺牲自己，早早工作赚钱贴补家用，忙忙碌碌一辈子都只操心家里的鸡毛蒜皮的事情。
　　还有电影中医院里那位生了两个女儿的高龄产妇一家，产妇已经患有子痫，但丈夫、婆婆甚至产妇自己都不惜冒着生命危险要生下第三胎儿子，这更是重男轻女的真实写照，现实中类似的新闻报道比比皆是。
　　由于女性是实际怀孕和生育的人，所以生不出儿子的罪名自古以来总是被强加到女性身上，她们没有别的选择，这使得很多女性自责、内疚，甚至不惜拿自己的生命作为赌注。
　　但科学地来说，新生婴儿的性别实际上取决于男性的精子！所以女性根本不应该背负这些莫名的苛责，更不应该不断地为生儿子这个饱含性别歧视的目标承担健康和生命风险。
　　这种性别偏袒，也会贯穿在一些女性的成长过程中，你是姐姐，就该让着弟弟妹妹。，这一句话成了无数姐姐的人生枷锁，面对父母的偏爱，一边是众星拱月的骄纵，一边是不被看见的委屈，她们可能会觉得问题出在自己身上，是自己做的还不够好，她们可能一生都在寻求治愈、寻求被爱。
　　安然虽然有跟姑妈一样的处境，但是却做出来完全不一样的选择，这应该算是现在社会女性自我意识的觉醒吧。
　　从传统道德观的角度看，姐姐照顾弟弟天经地义，但在社会价值观日益现代化的当下，我们可能会再去多思考一下，就如影片里安然自己所说，她不是对弟弟没感情，弟弟本身也没有错，但是她不能为他牺牲更多了，这样对她不好，对弟弟也不好，她的人生不是只有弟弟一个人。
　　家庭的困境
　　这部电影想表达的不只是关于女性意识的觉醒，也关于家庭亲密关系的理解和建立。家庭是我们一生的羁绊，片中的几组家庭都映射出了中国家庭的众生相，家家有本难念的经。
　　影片一开始的家族争吵，我们便足以感受到那种让人喘不过气的氛围，父母去世后，家里的众多亲戚都在议论安然名下有一套房产，那么她必须无条件的抚养弟弟，要不就交出房子来。他们可曾想过安然也是个孩子呀，安然的反抗被他们说成冷漠，安然是无辜的，她没有错。
　　这也是安然始终难以发泄自己愤怒的缘由，为什么爸爸妈妈意外去世就是她的错？为什么房产证上写的她的名字却还要做什么事儿都要考虑弟弟？为什么她不能舍弃弟弟去追求属于自己的生活和人生？
　　安然的出生不是自己决定的，弟弟的出生也不是她能决定的，她没有义务为别人的决定做出牺牲。家庭和亲情，从来不能成为我们绑架对方的理由和借口，一个人做出的选择未必是出于自己的意愿，我们要看到这些选择背后的无奈和困境，不能无视强加在他们身上的道德绑架和情感绑架。
　　我是姐姐，从生下来那天就一直都是。姑妈说的这句话道出中国式家庭中的痛点，一声姐姐，一生隐忍，失去自我为整个家庭付出。
　　中国的家庭重视亲情，但却忽视心理边界。很多人都认为，女人就应该为家庭多付出，这是理所当然的。这当然不是！女人首先是一个独立的人，其次才是女儿、姐姐、妻子、母亲。一个人活着，最重要的是忠于自我。
　　影片里还有两个片段给我感触很深，一个是在姑父病床前安然轻描淡写说出的我从小被表哥当沙包，被姑父偷看洗澡，她离开后，姑妈哭着用力捶打已经人事不知的姑父，安然从小的经历藏着多少卑微、耻辱和不安，我甚至不忍去想像。
　　还有一个是俄罗斯套娃的片段，姑妈其实既是受害者也是加害者，但最终她释放了自己被压抑多年的内心，卸下了自己架在安然身上的道德枷锁，她告诉安然套娃不是都要装在同一个套子里的，照在套娃身上的那一束光，特别温暖。
　　另外一个角色，安然的舅舅，一个市侩、油腻、非常不靠谱、游手好闲的中年男人。他其实应该是影片中第三个弟弟，安然的妈妈就是另一个姐姐。
　　在饭桌上，舅舅自嘲说，父母养他这个儿子算是白养了，因为自己一事无成。从这句话里听得出，父母曾对他寄予过厚望，再从舅舅的言行来看，他的原生家庭比安然爸爸的原生家庭也好不到哪儿去，说白了，舅舅也是自己原生家庭重男轻女思想的受害者。
　　但抛却他的所作所为，他同时也代表着离异家庭这个群体，自己有着深爱的女儿，但女儿却与他形同陌路。一次，他偷偷混进女儿的舞蹈班，只是为看一眼女儿，但因为打电话声音太大，最后被女儿赶了出去。女儿结婚前一晚，他通宵打麻将，把赢来的钱全部交给安然，让她转交给自己的女儿，他不敢去参加女儿的婚礼，但叮嘱安然一定要帮忙拍一张女儿穿婚纱的照片。
　　他看似沉溺麻将娱乐人生，实际上内心又有着自己的柔软之处，每月定期去扫墓，嘴上说着不要却依旧一直在帮扶安然姐弟俩，他只是用外表的游手好闲来伪装自己内心的空虚和无力，所以安然最后才会对舅舅说，有时候觉得你更像我的爸爸。
　　所以，姐姐为什么要把弟弟送走？姐姐是不是必须牺牲自己把弟弟抚养长大？这没有标准答案。
　　我无意去揣摩最后安然和弟弟的生活到底如何，但终其一生，安然对于家庭和命运的反叛和顺从还将不断矛盾交错地进行着。