福地经典影评集

　　《福地》是一部由安杰依瓦伊达执导，达尼尔奥勒布里斯基沃捷希奇帕斯佐尼亚克安德烈瑟韦林主演的一部剧情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
　　《福地》精选点评：
　　瓦伊达有如此癫狂的一面，三人创业史被拓展成整个罗兹的工业图景。很少的反映二战前犹太人的电影，在美国因为反犹被禁。北影节错过后，在资料馆补上了，好期望借着瓦伊达今年去世，之后有他的全系列回顾展
　　通过波兰工业化的进程，感受到了资本主义初期积累的残酷，影片充斥着暴力血腥和利益纠葛妥协，人性被扭曲，机器替代人仿佛看到了其他人对现在AI的恐惧，三人创业过程中的癫狂，中国合伙人真拍不出这种感觉，小时候也在有点类似的棉花厂院内长大，曾目睹过繁荣萧条的变迁，感慨万千，最后的一幕没有看太明白
　　瓦伊达大手笔描绘了这一幅工业革命初期的罗兹社会全景图，色彩浓重堪比乱世佳人。以三个年轻浪子悠闲得百无聊赖的乡村生活开篇，讲述他们紧密相连的人生经历，从挥霍到奋发、从彼此信任到遍布隔阂、从意气风发到心灰意冷；中间还穿插了多个屠格涅夫式的人物故事，还有多处狂放裸戏，实在超乎想象。
　　电影夜5
　　瓦伊达不注意叙事的连贯，他不太重视时间概念。支线剧情也经常会突然插入，不知道这是一种高级的叙事模式还是把控力不够。不过即便这样，他的故事也足够清楚，足够精彩整个故事都很压抑，回想20世纪初艺术圈的那些人，而同时却是如此嗜血的资本主义，那个时代也是足够魔幻了也许后人回看我们这段历史也会有同感，我们知道的太少了，这或许是好事。
　　卡罗尔被疼爱的一生，三个人六张票贵！
　　力求通过人物命运的发展及其生存环境展现整个欧洲工业革命变迁史，片子重点并不在前德裔富二代，波兰野心家，贪财犹太人等三青年创业之路，更多是对其财富欲望无尽所求，冷血行径上下了重笔，借片中各个人物道德沦丧过程来讲整个历史片段，结尾戛然而止的工人起义则预示着历史变革的到来。
　　bjiff资料馆基情四射的波兰合伙人成为罪恶资本家的创业血泪史。感情戏拍得错落有致，内外景都极美，兼顾新旧交替的时代背景有史诗气质；血腥镜头过于直接总是猝不及防，语言障碍字幕看得好累，结局太仓促太莫名其妙。其实应该叫应许之地（promisedland）吧！
　　运镜太骚了
　　工业革命背景下的阶级分化比任何武器都有杀伤力，外面一片废土污泥，里面的人却还穿着企鹅装享受所谓的高雅艺术。
　　《福地》影评（一）：好电影好影片，看了必须点赞
　　祸不妄至，福不徒来。《史记龟策列传》
　　弱水三千，我只取一瓢饮。《红楼梦第九十一回》
　　从前种种，譬如昨日死；从后种种，譬如今日生《了凡四训立命之学》
　　君子不器。《论语为政篇》
　　吾十有五而志于学，三十而立，四十而不惑，五十而知天命，六十而耳顺，七十而从心所欲，不逾矩。《论语为政篇》
　　共敌不如分敌，敌阳不如敌阴。《三十六计围魏救赵》
　　昭昭若日月之明，离离如星辰之行《文心雕龙宗经》
　　遇沉沉不语之士，且莫输心；见悻悻自好之人，应须防口。《菜根谭概论》
　　合抱之木，生于毫末；九层之台，起于累土；千里之行，始于足下。《老子德经第六十四章》
　　夫轻诺必寡信，多易必多难。《老子德经第六十三章》
　　《福地》影评（二）：FIFF15丨DAY4《福地》：汗水与鲜血浇灌的冷冰冰的资本之花
　　第15届法罗岛电影节主竞赛单元第4个放映日为大家带来《福地》，下面请看前线奋斗的资本主义者们拼尽身心的评价了！
　　松野空松：
　　太满了。
　　法罗岛帝国皇后：
　　男人所谓的奋斗皆是贪婪剥削的屠戮。
　　果树：
　　灰色调非常好地还原了原著中现实主义的笔触。
　　我们敏熙：
　　太短了。那句话怎么说来着的，资本主义罪恶的发家史。科贝特感觉有受影响。
　　RIVER：
　　资本家的发家史，每一片流金的福地下面都埋藏着一具具冰冷的尸体，歌舞升平之下尽是冷冽的血腥与无止境的压迫。
　　三岛行于海上：
　　将一部曲折澎湃的创业史与资本来到世间，从头到脚每个毛孔都滴着血和肮脏的东西结合起来，或许正是视角的翻转叠合。运镜好神。
　　大钊：
　　与《下水道》的自然主义大不相同，《福地》用统一的视觉风格呈现从里到外，从贫到富的整个社会景观，让环绕与广角镜头拉扯出最迷人的张力。
　　莫扎特仑苏：
　　很棒的近代史诗，将资本的崛起藏在衰败之势中，资本家的生活如同浮华的泡影，工人起义者的石头打破了资本家的梦境，消除了银幕中的阶级藩篱。
　　SONGMJ23：
　　以近乎狂想曲的形式揭露了实证主义盛行下的波兰社会。罗兹这座城市的形态，可以大到一个吞金吐银、日新月异的工厂，也可以小到一只卷入时代浪潮的小船，正如罗兹这个名字在波兰语中的原意。
　　米米：
　　自从1820年斯坦尼斯瓦夫斯塔什伊茨开展了一个计划，将罗兹由一个农业小镇发展成为现代工业中心。
　　于是Ziemiaobiecana开始了新一轮的命运之轮。
　　杰瑞米太阳：
　　资本的福地乐土，底层的人间炼狱。整部电影像是一台永不停息的机器，镜头不断地运动和变焦，配乐持续着强烈的节奏。观众和角色一起一步步远离最开始那个代表着纯洁的故乡，而进入了一个冷冰冰的癫狂的工业新世界。故事具有的现实性和历史感，被以一种失控且有些荒诞的形式表现出来，让我想到《华尔街之狼》。
　　子夜无人：
　　几乎是用电影的格式打开了一整部《资本史》，用啃食工人血肉、吸干他们骨髓的方式成功崛起的资本主义之梦，睡账外面是饿殍遍野流民浮生、绣床上却仍然是歌舞升平儿孙满堂，迟早会有震天的哭声闯进潜意识中，于是又必然成为走向破灭的黄粱一梦。依然保留了《下水道》中极度写实、巨细无遗的风格气质，穿过下水道看见的光明被掐断，希望的福地腐化成罪恶的温床，只是调度上平了些，震撼度也小了些。
　　DAY4的主竞赛场刊将于稍后释出，请大家拭目以待了。
　　《福地》影评（三）：《福地》导演访谈
　　本文扒自影碟后附带的中字导演访谈，侵删。
　　导演：丹尼尔伯德
　　编辑：赫伯特汉格尔，宝拉南丁格尔
　　采访安杰伊瓦伊达，2013年1月
　　剧透警告：
　　这个采访揭露了重要的剧情发展和场景情况，我们建议您在观看完电影以后再看。
　　Q：福地是对一本书的改编，你能告诉我，你们对这小说的第一印象是什么？为什么你想把它翻拍成电影呢？
　　A：那时我根本没听说过那本书。当我意识到，这本书不是学校教程，而且，我在13岁就辍学了，开始工作。我所受教育的其余部分就十分偶然。二战之后，我报考了克拉科夫的一所美术学院，但是错过了许多普通课程。一天，我的朋友安德尔泽祖劳斯基，他是个很有文化的人，他问我你读过福地吗？我说没，读一下，你会喜欢的。然后我就读这本书了这就是上天的恩赐。
　　让我解释一下，这是一个现实主义的故事，在波兰文学中是很少见的。在波兰没人喜欢现实主义文学，大家喜欢幻想我们的作家，都在漫谈我们有多堕落，或者我们应该有多大的目标。他们不喜欢写我们每天的所见所闻。
　　同时，一个右翼政治家，请了一个已经知名的，获得过诺贝尔文学奖的作家，雷蒙特那个人写过一本叫农夫的小说，非常有名来写一本关于罗兹的书。
　　罗兹是一座很奇怪的城市，3种完全不同的生活方式交织在一起。首先，德国纺织制造业选择罗兹来建造工厂。为什么是罗兹呢，因为那里有水。纺织业制造中水是必需品。德国制造业率先在那里扎根了，然后犹太金融家们就来了，他们想让这座城市成为纺织工业的枢纽。罗兹有许多村落，那里都是没有工作的人，都是失业的农民。他们聚集到罗兹，就好像它是一片福地乐土。它是德国人的福地乐土，他们制造工厂；它是犹太人的福地乐土，他们剥削波兰工人们的血汗钱；到头来最可怜的是波兰工人们，他们都是农民、农妇，都是些从来没有在工厂做过体力活的人们，在这种情况下，不会有妥协，只有冲突。
　　雷蒙特一开始只是铁路的监管员，他从没有当作家的打算，更别说诺贝尔奖获得者了。但是他有一种独特的本领：过目不忘。他和朋友们打赌，他只要盯着街上看20秒，就能复述出街上的任何细节，任何他见到的事物。一辆马车开过，马是怎么样的，车夫的帽子是怎么样的，2个坐着的女人，她们的衣服是怎么样的，路上行人的衣服是怎么样的，路上的行人面部表情是怎么样的他什么都记住了。这太令我印象深刻了，很久以前我就发现了这点。我开始计划电影福地的拍摄，我知道出色的画家有时候能做到。但是作家呢，这真是无与伦比。这部电影讲了人们说的话，她们看到些什么，还有他们是谁。这种真实性是电影最好的题材。
　　罗兹有点类似美国的城市，所以说这本书有点像美国小说。雷蒙特写关于金钱的小说，波兰没有其他小说这么写。我问自己，金钱该如何在这部电影里刻画呢？我的主人公走进了酒吧，点了一杯啤酒和伏特加然后走了。突出付了多少钱吗？（笑）不这完全是浪费时间，毁灭电影的美丽。但是在这里钱是主题，我喜欢那样。我想最后还是拍一部美国电影吧，那样就真正点缀金钱了。
　　我和3个合作过的年轻演员见了面，我很了解他们，他们和人物几乎一模一样，人物被演得很生动。我选择了故事的一个部分，故事最精彩的一部分。那个波兰人物是丹尼尔欧布理恰斯基扮演的。
　　我是这样讲述这个故事的，他从他的田庄来，在卖了一家一档（？）以后，和他的两个朋友一起建立了纺织工厂，1个是犹太人，1个是德国人，这似乎是最棒的伙伴搭档了。但是其他的罗兹工厂老板不想要更多的竞争对手，没人想要更多的工厂，更多的竞争。3个好朋友把所有的钱都砸在了工厂上，并且努力工作。这已经不只是赚钱了，这是他们的理想，他们在向命运挑战。在罗兹，这是他们的时代，这将会是他们的城市。不幸的是，现实是残酷的，其他老板有他们的经营之道。工厂倒闭了，他们不得不重头再来。
　　这样的结局是我的主意，小说里不是这样写的。在电影里，这个故事一直持续到1905年，暴动爆发了。工人们，在工厂里呆了很长时间后觉醒了，并且有了组织性。工厂，马克思主义说过往往让建造它的人处于危险之中。工人们开始有疑问：他们是谁，为什么他们工作了那么久，只有这么点钱，这就引发了叛乱。这都在1905年发生了这就是为什么我的电影故事在1905年终止。
　　这部电影有点激进。在我的检验人员看来。他们很担心在评论家们给出好的评论之前，电影会不会通过审核。但我曾经拍过大理石人地下水道灰烬与钻石这些电影都很有争议，甚至卷起了一场政治风暴。检查员做了决定（笑），很有意思表扬了电影，但是不能在任何复查中提及导演的名字。他们最终决定电影是合格的，特别是因为它是在1905年结束的，那是工人们正在反抗资本家，这是个比较好的结局但是导演没有被表扬，所以这部电影最好匿名。
　　我专注于剧情方面，但这对剧本来说是很残酷的。我想描绘生活中的社会和政治问题，把它们描绘得栩栩如生，每个细节都要做到位。但同时，我也想保留一些情感元素，这就是我加入父亲和未婚妻角色的原因。他们都是波兰人物，跟着主人公从乡下来的。很显然他的故乡是渐渐被遗忘的，那个世界很快就不存在了。
　　欧布理恰斯基的角色形象是新社会出现的一个映射，他准备好加入新的秩序，一个工业的新世界，正在进行科技革命，他不会放弃自己的梦想。事实上他什么都做不了，任何事。在这场游戏之中他该怎么做呢，他可以和德国女人结婚，一个富商的女儿，这样他就能做工厂老板了，所以他就立刻甩了自己的未婚妻。这个波兰角色并不是一个崇高的形象，那种可以对周围环境不为所动的形象。所以他融入了这个社会，为了生存，他必须入乡随俗。
　　噢，我忘记了最重要的一点，罗兹，上帝赐予了我这部戏的灵感，我甚至觉得我有点配不上创造这部戏。二战之后罗兹毫发未损，但很快，这座城市失去了它的圣洁。时间，就是当苏联在罗兹收商品税的时候，商业突然间开始缩水，罗兹一下就被榨干了，那段时期十分黑暗。那时经济不景气，投资很少，经济停滞不前的时间来临了，新的机器没人买，没人造新的工厂，没人造高楼了，罗兹开始衰败了等着有人来把这一切拍成电影。
　　我在罗兹电影学校学习了三年，但对这座城市一无所知，什么也不知道。我知道有博物馆，2个剧院，还有电影学校。我对这些工厂完全没有概念，我完全对这些不感兴趣，只有当我开始准备拍这部电影的时候，我开始调研，我才意识到这座城市以前是多么的纯洁。19世纪的马路还健在，有许多可以用作拍摄的工厂，人们投了19世纪一些别墅的窗帘，但是其他都没动。在洛杉矶，当他们把这部电影给奥斯卡组委会的时候，第一个问题是这些东西花了多少钱。这些东西不要钱，就在那里而已等着别人拿它们来拍电影。
　　那里有我害怕的东西么？我有点害怕设计这个犹太人，德国人，波兰人的问题，因为这个组合不可能毫无问题。这种设定意味着持续不断的问题，在战争之后更是如此，我见证了战争。在我电影里的犹太人有着很大的不同，他们不是犹太人区和大屠杀的受害者，发生的一切真是太可怕了。这里，犹太人的角色莫伊维尔特由沃伊切赫暜绍尼亚克扮演，是个幽默的，充满智慧，活泼的角色，这是一种完全不同的演绎手法。
　　让我们震惊，并且伤害到我们的，是当我们去了洛杉矶，向奥斯卡组委会呈上我们的作品，他们说这部电影是反犹太人的。很显然，反犹太人的地方在，那个金融巨头的妻子和波兰的工业家私奔了，就是丹尼尔欧布理恰斯基扮演的那位。她去柏林纵情狂欢，然后她偷偷地离开了她丈夫。他们对波兰女人也有疑问，波兰女人乖乖呆在家，弹钢琴，多愁善感，而犹太人的女人像女霸主一样跑到柏林。
　　我那时还在想，评论家们会怎么看待这一段呢，很显然这部电影得不了奥斯卡奖了，这是其中一个原因。但是另外一件有趣的事情发生了，我发现这部电影在美国影院是禁播的。福地在那儿永远不会出现。我当时对这部电影进军世界电影市场很有信心。不，没什么，然后我意识到了问题所在。电影是波兰的，而波兰被认为是反犹太的，所以这部电影也肯定是反犹太的。事实上，如果没有犹太人的元素，就没有问题。但显然，波兰人只能把犹太人刻画得比较另类，因为波兰是反犹太的。所以，他们不情愿播放一部会引起争端的电影。我觉得这很不公平。已经40年了，没人有勇气播放这部电影，没有人。我没有成为美国导演的意向，但我还在拍电影（笑）。
　　每次我看这部电影，它都让我身临其境。我想应该改变一下吗？为什么他应该离开？也许别人应该离开。我该怎么改剧情呢？我有了新的想法，从不同角度看事物会有不同，也许有些地方需要删减，移动，或者加一些东西。这部电影依旧存活于我的脑海，这很奇怪，与所有其他事情都有很大的不同（笑）。