杨柳枝其七

　　起个诗意的名字
　　近现代
　　黄绮
　　那肯飘零学楚狂。一春争艳斗芬芳。花飞本色休嫌白，未伴山桃映夕阳。
　　杨柳枝其七黄绮介绍
　　黄绮
　　（19142005），我国著名成就的学者、教育家、书法家。他涉猎广泛，博览群书，在古文字研究、诗词创作、书画篆刻等诸多文化艺术领域都有着独特建树，被学术界称为“
　　黄绮
　　文化现象”。尤其在书法创作方面，独创“铁戟磨沙”体和“三间书”，“铁戟磨沙体”开创出“雄、奇、清、丽”之“中国北派书风”，“三间书”兼容并蓄，凛然独步，深受国内外书法爱好者的喜爱。
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　　杨柳枝其七
　　〔清代〕
　　周岸登
　　学得啼妆掩醉妆。偷描浅黛点初黄。搴条挽作相思结，萦损愁春九曲肠。
　　圆机宠以长句贺祷雪龙池辄次韵述谢
　　〔宋代〕
　　晁说之
　　神州钟鼓浃年丰，灯焰红绵照景龙。
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　　同云出洞如人意，孤宦临岐歛病容。
　　何事儒先诗思苦，欲抛万卷作三农。
　　鹧鸪天手捻香笺忆小莲
　　〔宋代〕
　　晏几道
　　手捻香笺忆小莲。欲将遗恨倩谁传。归来独卧逍遥夜，梦里相逢酩酊天。
　　花易落，月难圆。只应花月似欢缘。秦筝算有心情在，试写离声入旧弦。
　　这首词是为怀念歌妓小莲而作的。首句直呼小莲之名，等于明确地标出题目，这与把她们的名字嵌入句中的那种隐蔽含蓄的方式是大不相同的，直呼其名更为突出，更为强烈。“手捻香笺”，刻画词人凝神沉思之情状，因为“欲将遗恨倩谁传”，把思念之情写成诗句，题上香笺，却无人为之传递，小莲本人也是见不到的。暗中表示，不知小莲如今流落何方！故而思念之情也就被沉痛地称作了“遗恨”。接下来的对偶句中，“逍遥”和“酩酊”只是填充和配搭，并没有什么实际的内涵，两句所说的就是“归来独卧”，“梦里相逢”。想做个什么梦，只是一种主观的意愿，而且是十九不能实现的，所以最终还是连梦中相逢都是不可能的。写到下片，词人认识到了，自己和小莲等人的“欢缘”，只能如花之易落、月之难圆。行笔至此，词人的伤感之情已是相当浓烈的了。人称小晏是古之“伤心人”，于此可见一斑。最后，又把遗恨的想法交付给了秦筝。“秦筝算有心情在”，这表明是经过选择，才想起了秦筝的，认为这种乐器还算能够寄托自己的哀伤。“在”字是语助词，有音无义，只起加重语气、强调所述事情的作用，用在这儿，是表示词人对秦筝可以寄情的信赖之意。能否真的起作用呢？全词的结句仍然把悬念留给了读者“试写离声入旧弦”，只是试一试看，那结果呢？读者自己去猜测吧。
　　宋词精选，怀念，歌女
　　途中远望
　　〔清代〕
　　张印
　　料峭西风向晚天，黄茅乱石莽无边。骆驼卧地如拳大，鹰隼盘空作盖圆。
　　钟后僧归松径雪，饭前渔泊柳堤烟。板舆忽忽青门进，可许归时此买田。
　　送裴参军还下邳旧居
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　　皎然
　　北望烟铺骠骑营，虏烽无火楚天晴。
　　此时千里西归客，泗上春风得及耕。
　　白傅湓浦图
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　　相逢沦落总天涯，舟泊湓江近荻花。
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　　兴化朱公大卿没于庚申岁既除丧矣其子彦寔过余于晋陵留十日而别赋二小诗以饯之其二
　　〔宋代〕
　　孙觌
　　柴扉忽枉故人车，躧履欢迎一笑初。梦里覆蕉疑有鹿，食前弹铗叹无鱼。
　　匆匆注瓦浇村酿，草草供盘折野蔬。他日死生君一访，上林鸿雁有书无。