小说是对生活的写照，但不是照搬，揭示的是生活中更深层次的东西

　　认识陶波有好几年了，他给我的印象，用一句话概括就是谦逊而又豪放。新年前夕，他的小小说作品集《宇宙的裂缝》出版了，在区作协为他召开的作品研讨会上，他送了我一本。拿到这本书后，我花了整整三个晚上，读完了收入书中的51篇作品。合上该书，总觉得有什么话要说。思来想去，索性谈谈对该书的几点感悟吧！
　　纵观《宇宙的裂缝》这本书，大致有三个明显的特色：一是地方味，二是故事味，三是人情味。
　　首先，作品在致力于方寸之地构造艺术世界的同时，融入了浓浓的地方味。
　　评论家卧虎在为该书写的序言中说：陶波的文章，陶波的小小说，总之是家国情怀。这话说得很有道理，因为一个作家要十分珍视生养自己的那个地域。换句话说，任何一个作家的成长，都离不开地域所蕴藏的历史文化的浸润，都抹不掉现实语境给予的深深烙印。在当今纷纭的世态中，陶波能对生于斯长于斯的万盛这块土地给予特别深厚的关注，这是非常难得也是非常值得认真体察的。也正因为他有着亲切的地缘秉性，才使得作品集中的第一辑小城春秋具有浓厚的地域场景和地缘文化特色，如南桐煤矿万寿场谷口河等等。其笔下的人物是可爱可敬可叹的。无论是《汽笛声声》里的侯德均，《鸽子》里的二婆，还是《赵心慌》里的赵小明，《抓纸块》里的胖子、瘦子，等等，都是那样地富有共同的地域（人文）特色。当然，作品集第二辑都市风云、第三辑悠悠岁月里的人或事，也大抵与万盛有关，可见陶波已真正地与这块土地心连心地结合在了一起。
　　和其他写人或叙事的作品一样，小小说是对生活的写照，但又不是那种照相机式的原版照搬，它揭示的是生活中更为深层次的东西。与短篇小说、中篇小说相比，这种体裁因其字数少，很不好写，要写好更难。尽管是这样，陶波在小小说创作中，致力于通过方寸之地来构造其艺术世界。在书中，他永远在捕捉生活中一种叫形象的东西。那些奇特精巧、五彩斑斓、沁出丰富意蕴的形象，他都能通过构想、生发和雕琢，把它写成一篇小小说，供读者欣赏、把玩、揣摩，使其从中领略到人生的各种况味。而且，大多数作品中的人物形象总是令人难忘，如《杨丑》中有这样一段描写：杨丑一急，像抱猪娃一样先把大狗抱住，向上一提，悬空原地迅速转了三圈，又稳稳地放在地上，用左手拍拍他的屁股：‘猪猪尿尿了’。旋即抓住黑二的后背衣领甩上头顶顺势转了两圈，左脚向前迈出一步，左手接住黑二的一条腿，将他轻轻放在地上这形象散发着青春、活力和斗志，具有概念所不能企及的生动和感染，唤起人们直觉上的兴奋，形成艺术的张力。
　　其次，力求在极短的篇幅里，让故事更有故事味，以营造刺激读者阅读的兴奋点。
　　小说就好比一个筐，一个由故事编织而成的筐。无论是小小说，还是其它短篇、中篇、长篇小说，都是如此。美国现代小说理论家利昂塞米利安在《现代小说美学》中说：可以认为故事在小说中是次要的，但如果没有故事，就不能称之为小说，那只是一个静止的肖像画廊。给我的感觉是，陶波的大多数作品都是由形象进入故事的，且故事由形象发展而来。这本小小说集里的故事，或在开头，或在中间，或在结尾，有意造成悬念，挑战读者的想象，以其达到出人意料又使人信服的效果。如在《溪水镇》里，小说通过叙述故事、描写环境，塑造出了倚其兄警所老大，专好无事生非的瘦若灯杆的闲人水二，和出拳狠毒咬牙切齿的黑汗等人物形象。读着读着，就好像他们站在你面前一样，活灵活现。书中其它的很多作品，比如《同学，对不起》《病三》《哥哥》等都是如此。这些作品所创造的人物形象，常能定格为鲜明的意象，隽永的画面，恒久的记忆。我想，这应该是他写作手法的不同凡响之处吧！
　　福斯特在《小说面面观》中认为，故事是小说这种非常复杂肌体中的最高要素。当然，一篇小小说除了要有故事味外，其作品的艺术品位显得尤为重要。如果一旦缺少了艺术品位，那么，在很大程度上会损害其作品好看耐读的韵味儿。在这本集子里，陶波在着力构建作品故事味儿的同时，还十分注重其作品的艺术品位。力求尽可能地把自己的人生体验、生活积累、审美追求等统统放进去，由着自己的心性去写，意在将它纺织出一个个流光溢彩的花篮来。如《大双和小双》《小城遗案》《艳遇》《婉茹》《半路夫妻》等作品，既有故事情节，也有较高的艺术品位。换句话来说，陶波不是一个纯技巧型的作家，而是一个用心建构作品艺术品位的作家，这样的作家所赋予作品的，不单单只是外在的形，而是内在的意蕴美。
　　第三，作品的人情味极浓，给人以思考生活、认识世界的思想内涵。
　　文学总是以一种艺术的方式关照着现实生活，并努力发现生活的真相。作为小说的一种，小小说不仅要具备人物、故事、情节等要素，更重要的是，它还给人思考生活、认识世界、感悟人生、品位哲理的思想内涵。杨晓敏说：小小说是极限的艺术，有人比喻它是螺丝壳里做道场，又有人比喻它是戴着镣铐的舞蹈。在千把字的篇幅里，能游刃有余写出厚度和宽度，难，需要非常之功力。陶波是一个细心人，他总是认真地观察生活，体察生活中的每一个细节和身边人的所思所想。给人的感觉是，他的关注视野非常广阔，世间大事小事都能入他心扉。所写的大都是身边人，平常事，毫无猎奇之意。如《医生》《我的理想》《发廊妹》《困惑》《老娘》等作品，情节并不复杂，也没有大的场景切换。但由于作者巧妙的构思，合理的安排，大胆的尝试，或重彩浓墨，或素描勾勒，从小处入手，以独特的角度、适当的深度，从一个点、一个片段、一个瞬间、一个现象入手，在短小的篇幅里，通过他的思考传达给笔下作品以不一般的意蕴，以启发人们对社会的深刻认识，对人生的无尽思索。
　　看这本书，眼前浮现一个个人影儿，他们虽然与我素昧平生，却如此清晰生动。书中的作品，所描写的生活面十分广泛。有的写个案，有的写现象，而每一个题材，都经过他仔细打磨，并赋予一定的感情色彩。尤其是他在作品里所展现的人情味儿非常浓厚，如《万大掏耙》里的豪情、《乡愁》里的真情、《杨丑》里的狡情、《黄扁卦》里的才情、《朱朱》里的苦情、《医院走廊的喧嚣声》里的善情、《账外账》里的隐情、《情愫》里的伤情、《天灾》里的悲情，等等。但不管作品里透露出的情有多少种，他似乎有意无意地把自己隐藏在作品中，时不时地发出一声叹息。或怒其不争，或哀其不幸，或默其不平。而这声声叹息，既是对人类社会矛盾的概括性折射，更是对人类社会中人对社会矛盾审美观照的集中体现。可见，这部小小说集里的人情味，是建立在多情基础上的，具有强烈的震撼力。
　　最后想说的是，从阅读这部小小说集可以看出，陶波的文笔扎实，文学语言节奏较为明快，且短促有力度，感情色彩浓厚，能够充分调动读者的阅读情绪。如：小波站在长青石上，弯腰，压桶，起身，刚要转身，一条鱼飞出水面（《弯弯的河流》）。很多作品不事雕琢，自然流泻，顺畅而有节奏感，如：我把水桶‘哐’的一声丢到地上，一边高喊‘涨强盗水啰，涨强盗水啰’，一边扒掉长衣长裤，一个漂亮的飞燕栽进了洪水中（《水上漂》）。还有如《外婆说过》《王剃头的小九九》等作品，其文章叙述有条不紊，伏笔、照应、言情、状物，娓娓道来，不疾不徐，让人有身临其境之感。
　　当然，不可否认的是，在这部小小说集里，少数作品还存在着细节杂糅的情况。在小小说作品厚度日益精简的当下，细节杂糅往往会损害作品的刚度，也可能会增加作品的韧度。但我们在体谅其作品韧度中所透露出的伤感忧郁的同时，更不能忽视作品中所暗示的诗意追求。不难看出，作者在生活积累和知识积累方面还有少许差距，有的篇章前后照应不够，有的篇章遣词造句亦可商榷等，尽管是美中不足，但瑕不掩瑜。
　　常听人说，怀揣文学之梦的人是寂寞的，但陶波却甘于寂寞而不止前行。他是一个勤奋的作家，虽然起步较晚，56岁才开始写小小说。但为了提高自己的写作水平，2015年，自费参加了在郑州举办的全国小小说高研班的学习。每一次的努力，无疑都是汗水和灵感的嘉奖。5年来，他所创作的小小说，有200余篇先后在《重庆晚报》《百花园》《小小说选刊》《小小说月刊》《金山》等数十种报刊上发表，成为万盛小小说作家中的佼佼者。之所以能有今天的成绩，是因为他毫无保留地、清醒而又不可抵御地把自己交给了文学，酷爱与狂喜成了他的创作之源。尤其是这部小小说集的出版，无疑是一束划破夜空的灯光，照亮了万盛文坛这块土地。
　　陶波的小小说创作还在继续着。我相信，在未来的日子里，他一定会在小小说这块芳草地上，盛开出一朵朵美丽的奇葩。同时希望下一部作品更真挚、更平凡，也更加动人。