出于蓝而胜于蓝仿宋钧瓷精选赏析

　　仿均窑蓝釉红斑弦纹瓶，清雍正时期所制，高24厘米，口径6。9厘米，足径12。1厘米。清宫旧藏。清代景德镇仿均窑以雍正朝成就最为突出。当时协理窑务的督陶官唐英曾派人赴河南实地调查宋均釉的配置方法。经多次试制最终成功烧制了从器型、釉色等各方面都足以乱真的仿宋均窑制品。
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　　仿均窑玫瑰紫釉菱花式洗，清雍正时期所制，高6。6厘米，口径24。3厘米，足距10。2厘米。清宫旧藏。雍正时仿宋均窑器取得了很高的成就，有些精品如不署款足以乱真。此洗的器型、釉色均仿宋均窑器，是雍正仿均窑器的代表作品。
　　（接上图）细部特征
　　窑变釉弦纹瓶，清雍正时期所制，高25。2厘米，口径7厘米，足径11。7厘米。清宫旧藏。窑变釉是雍正时期仿均窑釉色所繁衍出来的一个新品种。采用两次或多次上釉的方法所制，所施釉料中除铜以外，还有铁、锰、钴、钛等微量金属元素，在烧成过程中，这些金属元素自然结合，因而使釉面呈现出不同的色调、花纹或斑点。其中釉色偏红的称为火焰红，偏蓝的称为火焰青。
　　窑变釉贯耳瓶，清雍正时期所制，高33。3厘米，口径10。7厘米，足径13。5厘米。此器造型规整，釉色犹如一团熊熊燃烧的火焰，热烈奔放。
　　窑变釉双带耳瓶，清雍正时期所制，高23厘米，口径11厘米，足径12。5厘米。清宫旧藏。此瓶窑变釉色偏红，俗称火焰红，灿烂夺目。
　　窑变釉描金诗句花卉纹胆式瓶，清乾隆时期所制，高48厘米，口径4。9厘米，足径12。8厘米。清宫旧藏。以金彩在窑变釉面描绘纹饰是乾隆时期创新之作。此瓶的红色鲜艳夺目，金彩金碧辉煌，体现了当时瓷器制品的一种华丽艳美的风尚。
　　窑变釉三联瓶，清乾隆时期所制，高31。5厘米，口径7。5厘米，足径5厘米。清宫旧藏。乾隆时期瓷器造型以奇巧取胜，双联瓶，三联瓶，四联瓶都是常见之作。
　　窑变釉双耳菊瓣口尊，清乾隆时期所制，高22。3厘米，口径18。2厘米，足径11。6厘米。
　　窑变釉钵式缸，清乾隆时期所制，高33。2厘米，口径31。2厘米，足径20。7厘米。
　　窑变釉贯耳瓶，清光绪时期所制，高25。8厘米，口径10。87。3厘米，足径10。26。9厘米。清宫旧藏。窑变釉到了晚清多以红色为主色调，交相辉映着黑色斑块。这种定式为现代景德镇三阳开泰釉奠定了工艺基础。
　　均窑天蓝釉红斑带盖梅瓶，元代所制，高39。3厘米，口径3。8厘米，足径7。2厘米。梅瓶是一种酒具，始见于宋代。元代江西景德镇窑、河北磁州窑、河南均窑等均有烧造，但均窑梅瓶较为罕见。梅瓶原应有盖，但流传至今的梅瓶罕有不缺盖者，这件梅瓶附有平顶盖，殊为难得。此梅瓶在天蓝色地釉上施玫瑰红色斑块，宛如蓝天上漂浮着片片彩霞，令人赏心悦目。这种装饰完全出自工匠们施釉时随意涂洒，烧成后却颇有意境。
　　仿均窑玫瑰紫釉盘，明宣德时期所制，高4。1厘米，口径15。9厘米，足径9。2厘米。清宫旧藏。明代景德镇窑仿均釉器不见于文献记载，但从这类盘的造型特征看，应是宣德时期所仿。与这相似的宣德仿均釉盘，北京故宫和台北故宫博物馆各收藏一件。