艾青诗歌给女雕塑家张得蒂原文及赏析

　　从你的手指流出了头发
　　像波浪起伏不平
　　前额留下岁月的艰辛
　　从你的手指流出了眼睛
　　有忧伤的眼神
　　嘴唇抿得紧紧
　　从你的手指流出了一个我
　　有我的呼吸
　　有我的体温
　　而我却沉默着
　　或许是不幸
　　我因你而延长了寿命
　　从你的手指流出了一个我
　　艾青的雕像放在客厅的一角。
　　它逼真地再现了诗人的外貌和内心。宽阔的额头展示着诗人坦荡的胸怀，曲折的皱纹记载着诗人道路的艰辛。眼睛、鼻子、嘴唇，流露着诗人的淳朴和厚道，也流露着诗人的机敏和聪慧。
　　艾青本人很喜欢这雕像，还对朋友们说：这个雕像是像我的。
　　朋友们也非常喜欢这个雕像，常常站在雕像前久久地端详，有不少朋友还为这个雕像写了诗作。
　　这个雕像是女雕塑家张得蒂精心为艾青雕塑的。张得蒂为艾青雕塑了两个，一个大的一个小的，人们都喜欢这个大的。刚解放时，张得蒂和丈夫都是中央美术学院的学生，艾青是军代表，他们相识了，还一起做过雕塑。张得蒂对做过画家又成为著名诗人的艾青非常崇敬，在江丰的提醒下，张得蒂找来了艾青的照片和有关资料，经过精心准备，完成了雕像。
　　艾青曾说：她这个人很有才华，但是从外表却看不出来；她是一个很纯朴而又谦虚的人，1957年却被打成‘内定右派’（即不戴帽子而由内部控制的右派），下放到西藏劳动改造。她很熟悉西藏人民的生活。这种生活积累和感受使她的雕塑艺术有了坚实的基础，她塑造的西藏儿童的雕像十分可爱。
　　1981年，艾青写下了《给女雕塑家张得蒂》一诗。
　　诗人对张得蒂是非常熟悉的，她的人品，她的性格，她的艺术才华，她的经历。也就是说，诗人给张得蒂写诗，有许多东西可以写入诗中，甚至可以写一首长诗。但诗人在诗中，并没有把许多事写进来，而是选择了一个非常好的角度，极精练地写出了两人之间的友谊和情感，也写出了张得蒂的艺术才华。
　　这首诗，是以女雕塑家为诗人塑像入手的。诗人选择这个角度，是有道理的。因为塑像这一举动，又集中又形象地反应了两人之间的友谊，比说一些其他的话，更具典型意义。诗人从塑像入手，又没有直接去写女雕塑家如何劳作，也没有直接去赞美她的艺术才能。诗人把目光集中在女雕塑家的手指上，这形象就更具体更鲜明了。
　　全诗12行，分为四个小节。前三节的第一句是这样写的：从你的手指流出了头发从你的手指流出了眼睛从你的手指流出了一个我这三句诗，都是在写从你的手指，一而再，再而三地强调手指，就像电影中的大特写镜头一样，使读者清晰地感觉到了女雕塑家的形象。这里要特别指出流出了三个字，这可以说是全诗的诗眼，有了这一诗化的感觉，整首诗就全活了。
　　塑像，在女雕塑家手下越来越鲜明，这塑像也活了。不仅头发像波浪起伏不平前额留下岁月的艰辛，不仅眼睛有忧伤的眼神嘴唇抿得紧紧，而且从你的手指流出了一个我有我的呼吸有我的体温。诗人活生生的形象也出现了。
　　这首诗，具有很大的概括力。可以说，充分体现了诗人的创作风格。那就是：朴素、单纯、集中、明快。
　　诗人对这四项要求曾有过明确的解释：
　　朴素，有意识地避免用华丽词藻来掩盖空虚；
　　单纯，以一个意象来表明一个感觉和观念；
　　集中，以全部力量去完成自己所选择的主题；
　　明快，不含糊其词，不写为人费解的思想。（《我对诗的要求》）
　　对于诗的这四项要求，从《给女雕塑家张得蒂》一诗中，我们可以充分地感觉到。
　　对于这首诗的最后三行，有人有不同的理解。张得蒂曾问过艾青，应该怎样理解才对。他作了明确的回答。
　　张得蒂问：对于诗的最后一节，有不同理解。一种认为这是说再发生文化大革命，它就会被砸烂；另一种认为这几句诗另有含意。您的意思是什么呢？
　　艾青回答说：就是前边这意思。如果真的再来个文化大革命，还不是一样要被砸烂。
　　（郭宝臣）