硬笔行书的书写技法

　　蔡树成
　　一、行书的特点
　　行书是在楷书基础上发展的快写，所以在用笔上，楷书讲究回锋收笔，而行书则讲究暗收笔；楷书是直画多于弧画，而行书则弧画多于直画；楷书多方角，行书多圆角；楷书笔画独立，字字独立，行书笔画连接增多，字与字相连贯，相呼应；楷书十分注重严谨的法度，行书则变化多姿。在书写速度上，行书明显地比楷书要快。在结体上，楷书平整均匀，行书多取欹侧之势。
　　二、书写方法
　　行书虽然没有严格的法度，但不是没有规律可循。我们只有在前人留下的大量行书墨宝中吸取营养，才能丰富硬笔行书的创作内涵。
　　变化，乃艺术的生命。变化多姿的笔画，是行书结体的基本要求。一般说来，楷书的相同笔画在一个字中，可以写得几乎一样，而不影响其结体的美观，但行书却不行。行书若在同一个字里，将相同的笔画写得一模一样，这样就会窒息行书结体的艺术生命。
　　（一）笔画连接
　　1。连点点的相连，给行书的书写减省了笔画，增快了书写速度，同时使一个字多点的笔画富于变化。如氵，减少了一个点；灬，只写一点，其它三点一带而过；礻和衤被游丝所代替。
　　2。连横这里同样列举了三种连横的例子。第一种是日旁中的横画相连，把两横连成了一提，与右半部分的结构单位紧相呼应；第二种是王旁，把中间一横和下面一提与竖画连作一笔写出；第三种是车旁，横画与折画连成一个三角形的小圈，使整个车旁一笔完成。
　　3。连撇连撇在楷书中是字的翅膀，让它舒展翱翔，而在行书里就不一样了，把撇捺与其它笔画相连，形式上给它加了一根束缚的绳索，但这根绳索不但不束缚它的舒展姿势，而像放风筝的拉线，给她增加飞翔的力度。像衡字的彳旁，第一撇与第二撇紧紧相连，反倒增加了风采；再如劲字的力旁，横折弯钩与撇相连，生动活泼，收笔恰到好处。还有如牧字的牜旁，敢字的攵旁，都将其字旁的第一撇与其它节画相连，展示出自己的特有个性。
　　4。连捺捺是和撇相对应的两种笔画。捺画的相连，就是要把捺画的飞出，变为回收，使捺画变为钩或点。如夏、复字的最后一捺变成了一点；会、命字的人头捺连成了钩画。
　　5。连竖竖画的连接要注意变化。有的字竖画较多，则将竖画或相连，或取势，或意连，或替代等，如册字，相对地说，有四个竖画，第一竖写成弧线，第二竖和第三竖变成了一个连接的圈，第四竖则成了弧钩，虽然变化之大，但还是可以察觉出其变化的规律来；再如川字，第一竖画也是一笔弧线，中间一竖成了一点；正字则把中间一竖和一横连成两点。还有些像千字的笔画少，把竖画连接起来，无疑丰富了其笔画结构的内容，增加了变化的神韵。
　　（二）部首连接
　　1。左偏旁连接这种连接主要是指左偏旁部首的连接。左半部和右半部，是一个字的整体，连接时须注意在左右之间的穿插、迎让关系。不处理好这种关系，就会左边连左边的，右边连右边的，互不相关，各自为政，以致造成脱节的现象。左偏旁的部首很多，只举以下四个常用的例子，如火、扌、禾、钅旁。
　　2。右偏旁连接就是把字的右半部分与左半部分配合相连，因为汉字的右半部分一般起稳定结构的作用，书写时得留神两部分之间的呼应。如阝及彡旁，书写必须见机行事，随时调整位置，灵活把握结构的坚稳。
　　3。字头连接用于字头的部首相当多，这是由于汉字本身的上下结构特点决定的。如艹头，把它写成两点加一横；广头的上点与横画相呼应，则把其呼应的游丝写长，故与横画就连接起来了；山是把两竖作一笔写连在一起，使整个字头就成了一个相连的整体。
　　4。字底连接用作字底的部首能连接起来的就连接起来不要强迫。即使能连接的，也要写得灵巧，如木底，其下面两点的连接要注意：当木字底的竖画转钩时，稍作停顿，再朝左方向钩去，顺势朝右方向绕半个圆圈，后则暗收笔，就完成了它的连接过程。象心和儿底的连接，都要与字的上半部分紧密合好，使之协调统一。
　　（三）形同异画
　　在一个字中，如果出现同样的结构和笔画，一定要在书写中加以严格的区别。譬如森字，是由三个木组成，那么，这三个木就要富于变化；再如晶字、品字、磊字等，无论如何要把他们之间的相同变成不同，在变化中求得完整的统一。
　　（四）简省替代
　　简省和替换笔画相辅相成，都是为了使行书更方便书写。值得注意的是：简省和替代必须按照约定俗成的原则进行，不要随意，以免引起辨认上的困难。
　　（五）改变笔顺
　　行书的笔顺与楷书经常有较大的区别。行书笔顺的改变主要是为了方便牵丝连带，改变时也必须约定俗成，不要乱改变笔顺，自造别扭的了草字。
　　（六）倾斜多变
　　行书的形态较楷书显得倾斜，更具动感。而且一种笔画或一个字通常有好几种写法，富于变化，如果运用得当会使字或章法显得生动灵活。
　　（七）借鉴草法
　　行书常常用一些较通俗实用的草书结字方法，这样不仅进一步达到简省的目的，也使行书的表现力更为丰富。