金凤钩春暮感赋

　　起个诗意的名字
　　清代
　　屈蕙纕
　　滴不尽，残春雨。添绣阁、几多情绪。韶华如梦，东风薄悻，断送落花归去。
　　明知开谢由春主。却不道、阑珊如许。黄昏庭院，画屏烟锁，愁听梁间燕语。
　　金凤钩春暮感赋屈蕙纕介绍
　　屈蕙纕
　　，字逸珊，临海人，前暑凤阳府知府王咏霓室。有诗集，妹莲纕亦工诗词。
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　　金凤钩送春
　　〔宋代〕
　　晁补之
　　春辞我，向何处？怪草草、夜来风雨。一簪华发，少欢饶恨，无计殢春且住。
　　春回常恨寻无路，试向我、小园徐步。一栏红药，倚风含露。春自未曾归去。
　　这首词抒写春恨。上片着力描写留春无计的遗憾，下片写寻春而觅得的欣慰之情。
　　“春辞我，向何处？”这二句起首便设问，这一方面为下面的感叹找到一个适当的喷射口，另一方面又为下片寻觅春的归路设下伏笔。
　　“怪草草、夜来风雨”与“春辞我”相呼应，词人说：春啊！你为什么要辞我而去呢？你为何去得又是那样草草匆忙呢？既不打招呼，又毫无留恋，便这样匆匆走了。“夜来风雨”似乎是在回答一二句的诘问，实际上只是点明了春归的缘由和去向：春啊！你是被夜来的横雨狂风挟持而去了吧！这横风狂雨既指自然界的“夜来风雨”，也可指政治的雷雨风暴。词人在仕途中并不得意，他曾有过几度宦海浮沉颠沛的经历，因而不管是实写还是虚写，这“夜来风雨”送春归的意象，总包含着诗人自己命运的影子，是宦海中的风风雨雨，草草地送走了诗人的青春年华。这表达了词人对“春去也，太匆匆”的留恋、怨怼与惋惜之情。
　　“一簪华发”几句，由物及人，由景入情，正由于青春草草而逝才落得今朝“一簪华发”。这“一簪华发”不仅意味着年龄的衰老，青丝成雪，而且还包含着饱经沧桑、遍尝忧患的内涵。由此，下句的“少欢饶恨”则是自然而然的了。春光是留不住的，从而青春也是难以挽回的。这含蓄曲折地表达了词人对青春易逝的憾恨。
　　下片，词人的情绪心态却来了一个巨大的转折，“春回常恨寻无路”是情绪上的过渡，对上片抒写的情景是一个形象的总括，而“常”“路”二字却为下文的词句进行了铺垫：“常恨”意味着往昔，而今将有一种新的心境产生，往昔的“无路”即暗示着今朝的有路，这样词作便极为自然地过渡到下句。
　　“试向我、小园徐步，”这里“试”与“无路”紧密相连，正因为“无路”而企求“有路”，才“试”着前去探索。“试向我”中的“我”字，强调了只有在“我”自己惨淡经营的园地里才有永恒的春色，这正是一种象征性的暗示。
　　“一栏红药，倚风含露”紧承上句，十分形象传神地显现了词人的小园中，春光永驻的景象。一栏鲜艳娇嫩的芍药花倚风而立，含露而开，仪态万方，艳丽异常。这里“倚风”，写出了芍药绰约飘洒的风姿，“含露”画出了它鲜润欲滴的妩媚。那临风摇曳含露而开的芍药花，不正是春天的极富情趣的象征吗？不也正是词人理想、希望、事业、追求的写照吗？不也正是一个纯洁无瑕的美的缩影吗？
　　“春自未曾归去”紧承前两句，词人以芍药花作为不凋的春光的标志，由“倚风含露”的“一栏红药”联想到“春自未曾归去”便显得十分自然，毫无矫饰之处了。
　　春天
　　金凤钩春夜同展成饮御之斋头感旧
　　〔清代〕
　　陈维崧
　　东风里，绛桃树。蓦记得、年时见汝。红芳正好，浓香乍饱，俊眼相看如许。
　　如今花放长洲路。只是我、朱颜非故。旧情如梦，閒愁似海，闷搯花须细数。
　　金凤钩（同前）
　　〔宋代〕
　　晁补之
　　雪消闲步花畔。试屈指、早春将半。樱桃枝上最先到，却恨小梅芳浅。
　　忽惊拂水双来燕。暗自忆、故人犹远。一分风雨占春愁，一来又对花肠断。
　　金凤钩春辞我向何处
　　〔宋代〕
　　晁补之
　　春辞我向何处。怪草草、夜来风雨。一簪华发，少欢饶恨，无计殢春且住。春回常恨寻无路。试向我、小园徐步。一阑红药，倚风含露。春自未曾归去。
　　采莲曲
　　〔唐代〕
　　贺知章
　　稽山罢雾郁嵯峨，镜水无风也自波。
　　莫言春度芳菲尽，别有中流采芰荷。
　　会稽山上的雾气散了，显露出高峻的山体和葱郁的草木，明净的水面上没有风也起了水波。
　　别说春天已经结束花草都凋谢完了，另有人在水流中央采摘菱叶和荷叶呢。
　　参考资料：
　　1、古诗文网经典传承志愿小组方相氏译注，作者邮箱：1572076419qq。com
　　稽山：会稽山的省称。嵯峨：山高峻貌。
　　芳菲：芳香的花草。中流：水流的中央。芰荷：菱叶与荷叶。
　　写景
　　游藕花居
　　〔明代〕
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