古人化妆术照花前后镜，花面交相映

　　桃之夭夭，灼灼其华，人面桃花，相映成趣。女子仿佛是这世上最美好的存在，涂脂抹粉，浅画娥眉，眼波流转，倾城一顾间便是一段才子佳人流传后世的佳话。
　　徜徉于历史的长河中，一张张唇红齿白的美丽容颜和恍如隔世的惊鸿一瞥使这厚重的历史鲜活生动起来。轻拨珠帘，越过丽影娉婷的窗口，来到古色古香的妆奁前，让我们透过时间的铜镜一窥当年的红妆绝艳。
　　人对于美的追求几乎是与生俱来的。原本是祭祀需要的勾画涂抹，不知倏忽入了谁的眼，美之一词涌上心头，在那个刀耕火种的莽荒年代，对美的追求渐次萌芽，为化妆的出现埋下伏笔。
　　后来，人们为了装饰自己发明了胭脂、水粉、口脂，化妆成为一种日常生活习俗。再后来朝代轮转，女子的妆容也随时代的发展一再变化，映照着每个时代的风俗习惯与思想变迁。
　　战国
　　商周至春秋战国以德为美，不多加修饰的素妆成为这个时代的主流。虽然这个时期的的妆容以自然清丽、刚健紊朴为特色，但周朝却开辟了中国化妆史的新的纪元。妆粉、面脂、眉黛等化妆品都已出现，铜镜的献世更是进一步推动化妆的繁荣。透过泛黄的史卷，我们得以窥见那清水出芙蓉，天然去雕饰的素朴之美。
　　西汉
　　相比春秋战国的粉白黛黑，秦汉开启了我国的红妆时代。经济的高度发展使贵族、平民都更加重视对自己容颜的修饰。此时女子化红妆不仅敷铅粉，还要施朱，以红粉打底，再在颧骨处抹上少许胭脂，最后以眉石画眉，在唇间以唇脂点唇，一位端庄典雅的女子便盈盈而立。
　　魏晋
　　王羲之一幅《兰亭序》再现魏晋士人超脱世俗的风流之姿，女子妆容莫不如是。民族文化的大融合，思想激流的大碰撞，世事风俗由质朴洒脱向萎靡绮丽演化。
　　女子多以瘦为美，纤纤丽影，雅逸秀美。日趋熟练的化妆技巧呈现多种多样的妆容变化，晓霞妆（斜红）、额黄妆、花钿等竞相争艳各有千秋。鬓眉间月牙形的斜红，如血欲滴，楚楚可怜惹人心疼。
　　当窗理云鬓，对镜贴花黄戎马归来的花木兰一抹暖黄重上额头，柔情与刚强恰到好处地融合在她眉目之间。而花钿则如一朵娇艳欲滴的花，开在每个少女的眉间和少男的心头。
　　唐朝
　　敷铅粉、抹胭脂、涂额黄、画面靥、贴花钿盛唐的女子以不同于他时的雍容华贵盛妆而行，繁杂的化妆步骤、多变的眉形以及琳琅满目梳子、钗、簪等头饰，彰显了盛世繁华、万国来朝的自信气度和兼收并蓄的包容。
　　曾有诗云：归到院中重洗面，金花盆里泼银泥由此可见，唐朝女子施粉之多妆容之浓艳。迎蝶粉从面部敷到颈部，厚厚的胭脂晕满面颊，就连流的汗都变成了红色。
　　回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。盛唐女子以特有的丰腴雍容向我们诠释了另一种美。
　　宋代
　　理罢笙簧，却对菱花淡淡妆李清照的这阕词正是宋代女子妆容的真实写照，清新淡雅。与宋代诗画力求用最简单的形式表达最丰富内容的审美意向不谋而合。面部妆容虽有多变，却无唐时浓艳，偏向淡雅幽柔。擦白抹红依旧是基本要素，画眉却由黛改为墨，穿耳佩戴耳饰成为风尚。
　　明清
　　元明清时代，女子妆容主流从华丽走向朴素、淡雅。政治、经济、文化江河日下的颓势已渐露苗头。明清以后，传统封建礼教对女子约束日渐严格，外检束，内修静。
　　女子妆容上趋于秀美清丽，化妆所用米粉、铅粉日渐被珍珠粉、玉簪粉所取代。薄施朱粉，浅画双眉，紊白洁净的脸纤细的眉眼，薄而小的唇，别有一番素净优雅的风韵。此外清末的淡妆风尚使盛行了两千多年的红妆习俗告一段落。
　　民国
　　民国至近代作为一段过渡时期，前期依旧延续了清末两颊施粉，细眉、薄小唇的秀美妆容。后西风渐起，新式的教育改变了人们的审美。欧美文明的洗礼，商业文明的推动，女性改头换面以自然清新的妆容迎接新时代。
　　新式改良旗袍、丝袜、高跟鞋，展现了当时新女牲的一种高雅、开放、快节奏的生活方式，也掀开了中国女性妆饰史上崭新的一页。
　　女子的妆容发展到现代已日趋自然、自由，欧美女王范儿也好，日韩甜美范儿也好，女性化妆成为一种自信、独立、追求美好生活的象征。
　　容貌不再代表女性的一切，每一张精致妆容下都藏着一颗独立而强大的心，即便洗尽铅华素面朝天，依旧书香为妆，惊艳时光。