我心底的美丽世界经典影评字

　　《我心底的美丽世界》是一部由刘大志执导，程凡主演的一部剧情家庭类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
　　《我心底的美丽世界》精选点评：
　　制作不错，摄影有种流动感。但故事有点问题，顾宏和老师家里都出现了十字架，甚至还有圣母像，但宗教仅作为符号，并无助解释校园性侵和对强奸概念的扩大化。过去说不清楚，当下又如何描述？
　　2018CYFF
　　房思琪式的故事，性侵片段恶心到让我坐立不安但角度不同于《嘉年华》，着重于被伤害的女生在事故之后痛苦，悔恨，自怨自艾，自我救赎和解的复杂心理。感觉母亲的形象有着多层性，但最后在台词中表现得有点零散导演说资金紧张，完成这样的成果实属不易，给予鼓励
　　3。5戏剧调度对影像质感而言是不一致的他者
　　导演才华横溢
　　全程在找眼镜心里苦这几天的故事片中完成度比较高
　　上海女婿的后半生
　　有秘密，就讲给大海听，大海会帮你藏起来。
　　有诚意的女性成长题材作品，表演和摄影尤其不错。
　　看完听导演和制片人映后交流。画面构图好看，故事性流畅，是那种看过就想讲给别人听的电影。
　　《我心底的美丽世界》影评（一）：我心底的美丽世界
　　给我印象最深的是林宛之梦中的那段粉色通道，梦幻浪漫。
　　按照导演映后的解释，那是女孩从阴道走向子宫的通道。恰巧这也与我个人的理解达成一致：粉色通道其实是女性从少女到女人再到母亲的一个身份转化过程。原本这样身份转化是粉色的、浪漫的，但是却一直有声音在这个通道回响，不断有人在呼喊她的名字，而且不是一个人，是她生命里出现过的各种各样的人，他们都在叫她的名字，就像梦境后期她坠入大海时不断听到各种声音以质问的语气说你的心里到底在想什么我要怎么样才能了解你。这些人好像想要了解她，其实不过是用自己的语言来控制她，试图建构一个符合自己内心想法的女孩，而林宛之自己，却从来没有发出过这样的声音，就像她没有拒绝老师给的樱桃，也没有反驳过母亲说她喜欢樱桃这件事。但是，故事的最后，在大江给她买樱桃时，她选择了骑着摩托车离去，在隧道中，对着摄影机微笑，这是她第一次拒绝了他人的给予，做出了自己的选择，建立自己的人生。
　　很高兴有机会见到导演和监制，希望影片内容扩充后（导演说现在时长还不够，之后要修整）能在影院再看一次。支持！
　　《我心底的美丽世界》影评（二）：一个人的路
　　因为没有提前查看电影信息，导致时间安排出了问题，硬生生的错过了电影的前半部分，一进场就是让人鸡皮疙瘩起一身的镜头。也因为缺少了前半部分的了解，后面的内容就不敢轻易发表什么看法了，同时加上反射弧比较慢，所以今天才来写上这篇影评，希望有一天心底的美丽世界可以进入院线，这样我还能把缺少的前半部分给补回来。
　　可能我看的时间比较短，电影的节奏感很强，如果说是文艺片，那没有催眠的效果算是成功了吧。从家庭的角度来写性侵的伤害，更加让人触动。女主的身上有一种机灵劲儿，学生时代有点畏畏缩缩，成年以后更多了一种漠视的冷淡，或许是心冷了，反而透露出了一种遗世独立的感觉，或许有的路真的只能她一个人走。可惜坐的位置有些靠前了，最后也没能看女主一眼。
　　片子可以看到导演在努力地给我们讲一个完整的故事，最后宛之的一笑，我更愿意把它当做一种释然，而这释然我想是来自于那声妈妈吧。
　　梦中的宛之因为这清脆的一声哭着醒来，不管是不是自己想要的小孩，自己的身体再一次开始孕育新的生命。或许是想起了自己的母亲，又或者是想起了那一个小孩。无论是谁都是她心底的痛。此后小岛上孩子叫着自己的妈妈母亲，突然百感交集，母亲同样和宛之一样承受着痛苦，也一直希望自己能够替她承担些苦痛，一直陪伴着她。而面前这个单纯的小孩，却从一出生就没了母亲。她曾经是明白母亲的爱的，可是最后却只记住了恨。
　　其实还是有点疑惑的，宛之问吴礼安为什么家珍还会爱着福贵，我不知道是因为觉得活着好难还是我错过了什么线，回来以后就把活着给看了，但依旧不明白这里的设定是什么。
　　总觉得大江是一个特别理想的人物，他有着不光彩的过去，而这不光彩恰好满足了宛之对自己的自轻，人生都已经毁掉了，和什么样的人在一起又有什么区别。越上了年纪越觉得遇到一个喜欢的人不容易，大江至少是喜欢宛之的，而且并没有他自己说的那么不堪，他是一个有担当的人又贴心窝的人。
　　最后觉得稍稍有些不足的是宛之和母亲争吵的地方。宛之刚拿起地上的碎玻璃，前一秒还嚎啕大哭的母亲就拿着扫帚出现了。好像母亲就在角落一直盯着她的动作一样。我总想看宛之拿着碎玻璃在手腕上比划一下，身体与精神的双重强奸，有没有一刻她想要放弃生命。当然母亲总会拿着扫帚出现，只要一个对视就够了。从绝望到新生，一个人抹黑走的路就有人陪了。
　　这几天还在拼命地写我的毕业论文，可是导演的毕业作品就登上了大荧幕，虽然走得慢了些，但我还是很相信自己的。
　　希望多年以后还能看到导演的作品，也希望多年以后主创团队还能坚守住内心的美丽世界，给我们带来更多好的作品。
　　祝好！
　　《我心底的美丽世界》影评（三）：像成长一样认真而稚嫩
　　嗯～导演很q很弹的样子，哈哈哈哈，我怎么可以这么不正经。
　　正经的分割线
　　三代人在海边初次团聚的镜头，当小女孩叫外婆妈妈的时候我让我整个人都很震颤，是真的震颤。这一场戏里，林宛之和母亲算是和解了。这个和解很心酸，是林宛之明白母亲在为自己负重前行之后的和解。
　　但是母亲的角色缺少角色本身叙事的雕刻，所以就不那么饱满了，只靠信仰或者宗教来支撑力量感觉不太够。
　　关于林宛之和大江，林宛之喜欢对大海去倾诉自己所有的秘密，但是爱她的人是叫大江，所以注定了大江是不能够拥有林宛之的秘密的，（名字本身就是隐喻不是么？）所以在最后一个镜头里，林宛之直视镜头的微笑，是一种选择新生（其实是死亡）的隐喻，她拔不掉那个过往的刺，如果按导演的解释她学会了拒绝樱桃，那她也会拒绝大江对她的照顾。
　　关于大江这个角色的设定，我问导演是否太单薄时，导演说没有时间来展开，其实我觉得可以在当下发生的事情里加入一两个镜头来让这个角色成为一个更加饱满的人物，而不是一个为了林宛之而存在的角色而已。（所以，最后一排那个让把这个角色换成一个正常人的观众，喂～就是你，你是魔鬼么？开玩笑啦～）毕竟，大江人物本身也是有故事的，他是一个有过去的人，林宛之是一个有创伤的人，两个人的关系自始至终称之为搭伙过日子，所以是一种互相取暖的存在。
　　大江和那个老师，其实两个人在某种程度上是同一个人。他们都是林宛之的选择，在林宛之被诱奸的年纪里，那个老师更像是拿智慧果去勾引亚当的夏娃，虽然接下来的林宛之会为之家破人亡背井离乡，但是那是她的选择。抛开性侵这一社会议题，我们可以看到青春期少女的懵懂和模糊的是非观（这么形容不准确，但是我真的不知道怎么形容了。），在林宛之成年以后的大江同样也是林宛之自己的选择，只是这个时候，她的选择是已成型的是非观（我们没有资格讨论它是否正确与否）的选择。此外两个人对待林宛之的方式都是一样的，在林宛之没有应允的情况下发生性行为就是强奸。
　　所以，人物塑造上还是角色，而不是一个活生生的人，故事的线还是有些许的不明朗。但是很用心的在去讲述一个故事，这个故事讲的很认真只是有一些细节不能深究。
　　我是不正经的分割线哟
　　跟导演不谋而合的是梦境里的粉色甬道，我第一感觉是阴道，在影后导演解释中也印证了自己的感觉。（窃喜脸）
　　话说回头远远看到了女主，我想说还是喜欢电影里素颜的样子，虽然本人也很漂亮又有气质，哈哈哈哈，好自私呢。
　　话说船上两母女对白关于生活是什么的时候，emmm有点尬
　　就酱紫了～晚安咯～
　　《我心底的美丽世界》影评（四）：碎片观感分享
　　20181020NEWERA北京四道口
　　没有在豆瓣写过长评。（被交流环节导演的真诚打动，就来说说拙见分享自己的观影感受吧。）
　　首先想夸夸导演的勇气和行动力，毕业作品居然拍了长片，而且记得上戏好像没有对电影电视学院的毕业作品有任何资金的扶持，敬佩他和团队做电影的决心和赤子心。早前在朋友圈看到过无数次预告，但到毕业都没能看到成片，再加上院长还在毕业典礼上点名表扬了他hhh，就更好奇片子了。好巧这回在北京遇上了。
　　选角：
　　学生作业里一旦碰到故事剧情性质的都避不开出戏的演员演技和台词，因为往往会受限于资金困窘，但这部的casting还蛮成功的，极少会因为人物状态没到位让观众发笑，特别是少女林宛之。少女林宛之被性侵是全片我最喜欢的一场戏，极具影像感，以及小女孩儿的表演太有灵气了，表演比同框的成年人更自然。
　　人设：
　　a主角人物设置出彩。而且对性施害者产生情感依赖也是一个合理又精妙的设计。
　　母亲的角色可能因为篇幅原因没有办法交代前史，会觉得阴郁压抑到令人难以理解的程度。
　　以及母亲见女儿男友的那场戏，中间插入了另外的所以分割成了两场，私以为这种割裂的方式还是不足以撑起母亲对女儿男友的情绪转变，即咄咄逼人到感谢他照顾女儿这种大强度跨越，可能需要更加有逻辑性的剧情支撑。
　　题材：
　　选材具有社会关怀价值，而且不受限于性侵的社会议题，还有隐性的亲子牵制关系探讨。
　　影像和剧作：
　　a观影过程中能感受到导演的很多细碎的想法，但总有种浅尝辄止，缺少取舍的感觉。比如对宗教的设计，单单作为母亲让女儿生下孩子的理由会让宗教只具有功能性，而没有散发宗教的魅力。再者片尾的打破第四堵墙，的确是一个比较有想法的尝试，但是否适合整个影片的基调我认为还需要考量。
　　剧情串连，现实和过去时空交替的衔接稍稍有些生硬，光靠色调变化有些单一。但对色调的处理比较成熟，个人很喜欢回忆时空里亮晶晶的暖黄色。
　　c某几场戏中人物与空间的关系可以做得更好一些。
　　服装店的空间环境太接地气，以至于有一种纪实的观感。以及演员在这个场景中的很多调度看起来都很戏剧舞台化，会消解部分的影像美感。（想起映后谈里有个观众说这个看到了贾樟柯的影像美学哈哈哈真的好好笑。）
　　少女被性侵后在家里的行动调度，和之后看到圣母像的路径也会有些单薄的感受，多一些分镜设计会增强对少女内心的情感刻画，让人设不仅仅停留于表演和台词的层面。女主性格是喜欢把心事憋在心里的，但是可以让观众感受知晓部分，如果观众也只能和片中母亲男友老师等角色知道地一样多，无法满足进影院的观影者的窥探欲，以及增强女主冷漠无情绪的外化形象，而不了解她的内在想法就很难产生共情。
　　d影片后半的粉色阴道象征以及海岸处影像性较强且传递了一种较为先锋的美学观感，会和之前的纪实性有些违和，影片的整体风格会缺乏一致性。
　　e部分信息传递如果可以用镜头给（而不是台词或者旁白）或许会更能增强影像感。
　　以上。
　　祝福每一个心怀赤诚的电影人之后的路更加顺利吧