一盆成田园一木入山林

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　　紫兰小筑，草木有本心
　　苏州老城区这条偏僻的小巷里，有栋刷着石灰的平房，墙上写着并不起眼的周瘦鹃故居。我一再敲门，久无人应答，却见一位老者在对面向我招手：家里这个门已经很久没开了。随我来，我们从另一个门进去！
　　老者便是我们今天要拜访的对象一一苏派园林传承人李为民先生，而他所说的家，便是在苏州盆景圈声名显赫的紫兰小筑。紫兰小筑，便是当初民国文人周瘦鹃归隐苏州后，创立现代苏派盆景的地方。入园后，眼前却一派萧条：园内的建筑，不是想象中的亭台楼阁，而是一栋普普通通的二层水泥房。各种不知名的野草长得齐腰高，地上散落着各式各样破败的花盆
　　紫兰小筑和你们想象中不一样吧。李为民一边自嘲一边领着我在园子里参观，一边讲述外公和紫兰小筑的故事。上世纪20年代，年轻的周瘦鹃闯荡上海滩，写鸳鸯蝴蝶派小说，办生活美学杂志，经营新派电影院，一时风光无限。后来，新文化运动兴起。其爱情至上的文学观，倡导小资生活的文化理念而被新文化运动健将们批判。这让30多岁的周瘦鹃心灰意冷，退隐苏州。他用自己的稿费所得置地，建起4亩地大小的宅院，命名为紫兰小筑。
　　短短几年时间，周瘦鹃一面把紫兰小筑打造成现代园林，一面在园里栽种了上千盆盆景。这些盆景，有的取古画中山水意境，有的取苏州园林中植物造型周瘦鹃把自己文人的审美融入到盆景的制作中来，和当时的盆景匠人朱子安两人一文一匠：文人给苏派盆景注入高级的审美和意境，工匠把文人的理念通过植物的栽培和修剪来实现。
　　苏派盆景的风格，慢慢在这文人和工匠的磨合中成型，竟引得周恩来、朱德等领导人纷纷登门本想着解闷的盆景受到追捧，这让周瘦鹃备受鼓舞。他一辈子醉心花草，把一生所有重要的人和事都用花草标记：早年在上海创为杂志，名《紫罗兰花片》；中年隐居苏州后，筑紫兰小筑；晚年和花匠在园中，开苏派盆景一派；一辈子的感悟，都写成散文集《花花草草》、《花前琐记》、《花前续记》甚至自己子女的名，也都尽带草木。像他的小女儿叫周荃，他的四女儿也就是我母亲，叫周梅我以前想不明白，我做了一辈子盆景，都觉火候不够，他开宗立派怎么会如此顺利？现在转念一想，如果一个人的所有心思都在花花草草上，疯魔自然成活！李為民说。
　　紫兰小筑当时有成千上万株植物，而盆景约有千盆。今天院子里一派萧条。
　　青年时期的周瘦鹃。
　　周瘦鹃在紫兰小筑里栽种了上千盆盆景
　　做植物的匠人
　　那时，紫兰小筑与其说是盆景园，不如说是植物园。园里的植物有成千上万株，而盆景只是其中一小部分口各种植物，被分门别类放在园子中的各个角落。刚进门的那个院子，本来没房子，当时是用来放大型盆景的；这块太湖石曾经有段时间被堆倒了，被涌人的外来户开垦成一片菜园。做菜园也挺好的，通过种菜也能学到不少园艺
　　李为民说：其实外公去世时我还小，他从来没指导过我做盆景。如果硬要说外公对我的影响，那就是在紫兰小筑中长大，让我与植物有与生俱来的亲近！事实上，周瘦鹃的子孙们正是在这植物园中和潜移默化，变成植物的信徒：大儿子周铮受周瘦鹃影响成为植物学家，成为上海植物园的创始人；外孙李为民则传承了周瘦鹃的衣钵，成为苏派盆景传承人一
　　1968年，周瘦鹃去世，大儿子从上海回苏州处理后事。那时的紫兰小筑是公用住宅，植物要么被公开铲除，盆景要么被私下偷走。大舅看到满园的植物一片凋零，很难过。和家里人一合计，把紫兰小筑里的盆景都送到了园林局。后来，这些盆景就散落在蓦园、拙政园和虎丘的万景山庄等地方。
　　再之后，周瘦鹃得到平反，后人们可以去认领盆景，但盆景多年不打理，已经面目全非，我们已经认不出来，也觉得没有再领回来的必要。李为民介绍，因此紫兰小筑作为现代苏派盆景的发源地，却没有一盆周瘦鹃的盆景。我手上有唯一的外公遗作，在我木渎的盆景园中！
　　从扎到剪的新苏派
　　顺着李的说法，我们来到木渎古镇五峰村，这里有他的盆景园，更重要的是这里有体量巨大的木渎花木交易市场，有维持盆景的整个生态链。如果说紫兰小筑是周瘦鹃的私家花园，也是整个苏派盆景的精神家园。那么五峰村便是李为民的小天地，自从变成职业盆景师后。李为民一直和盆景园中的1万多盆植物打交道每年365天，都要守在这里浇水、剪枝、施肥，没有一天敢离开。
　　和紫兰小筑一样，李为民的盆景园和紫兰小筑一样也有4亩多地。这里是纯粹的盆景基地，看上去生机昂然。
　　养护盆景如同照顾孩儿，每天都要浇水，还要定期除草、施肥、剪枝，为了照顾这些盆景，30多年来李为民从来没出去旅游过，连大年初一都不能休息。按他的话说，从紫兰小筑出走后，李为民就远离亲人，独自在市郊的盆景园中陪盆景。
　　苏派盆景鉴赏素有一盆二景三架之说，从树到盆再到架都要相互搭配，形成一体。把玩苏派盆景，不仅仅是品鉴盆景本身，花盆、花架等与苏派盆景配套的器物也在欣赏范围之内。之所以形成这样的审美风格，与苏州旧古以来精美的苏作手工艺密不可分。
　　李为民指着摆满盆景的花架说，这一套苏作红木花架，是他上世纪80年代专门找苏作家具匠人订做的，当时一个架子就要上千块，花了他大半年的工资。玩苏派盆景还讲究老桩配古盆，有时一个古盆甚至卖到几十万，这已经不是他们这样的盆景师可以消费得起的了。
　　虎丘风景区内的苏州盆景。
　　苏派盆景制作的技法，都重扎不重剪。一盆植物，要扎成‘六台三托一顶才能称之为盆景。所谓六台三托一顶，是指将树干盘成6个弯，在每个弯的部位留一侧枝，左、右、背三个方向各3枝，扎成9个圆形枝片，左右对称的6片即六台，背面的3片即三托，然后在树顶扎成一个大枝片，即一顶。陈放时一般都两盆对称，意为十全十美。这种方法制作起来太繁琐需要耗费大量人工，再加上大众的审美变得越来越极简，遵循六台三托一顶的苏派盆景技法变得越来越不合时宜。
　　从全民运动到孤芳自赏
　　上世纪40年代，文人周瘦鹃和花工朱子安一起对苏派盆景做出革新：不再讲究六台三托一顶这种固定的造型，开始以古画意境，自然山水入盆。按植物原有的形态剪出自然的造型，而非强行扎出固定造型。这种盆景新思维不但把植物的天性释放出来，也极大地激发了盆景师的创造力。一时间，玩盆景成为了苏州人的全民运动。
　　对于外界言李为民必说周瘦鹃，李为民感觉很无奈。周瘦鹃去世时，李为民还只有12岁。再加上周瘦鹃晚年。还因为苏派盆景而受批斗。李为民印象中的外祖父，已经不是外界印象中舞文弄墨与花草为伍的文人，而是个万念俱灰的老人。如果真要说外公对自己的影响，那就是外公给自己取了这个伴随一生的名字。还留下了紫兰小筑，紫兰小筑里边的一草一木都是外公的盆景集成，却是李为民的百草园，成幼在紫兰小筑中玩耍，对园中的盆景意境说不出门道，但成年后把盆景当成事情后才发现，很多盆景造型信手拈来，其实都源自儿时紫兰小筑。
　　只可惜外公去世后，紫兰小筑中的盆景，有的被陆续顺走，有的捐助到苏州各大园林。到李为民成年时，紫兰小筑中已经找不到一盆外公的盆景。
　　李为民给我展示了一张老照片，那是1985年李为民参加苏州盆景展览会时的留影。后排左三是我，前排左四为苏派盆景大师朱子安。这张照片上随便一个人都算得上盆景大师，但现在苏州专业的盆景师加起来，还凑不齐照片上这些人。
　　三四十年前是苏派盆景的黄金时代，专业盆景师人才济济，还有很深厚的群众基础。每一年苏州举办盆景大赛，获奖的大部分都是民间盆景师。李为民很怀念那段时光，那是真正高手在民间的时代，那时全国万元户都很少，我还没成为职业盆景师时，盆景就卖出过万元的天价！
　　上世纪90年代后，苏州经济起飞，人们的居住环境从独门独栋的小院搬进了高樓。人都住进‘鸽子笼，哪还有荞盆景的地方啊？
　　一个盆景世家，拿出盆龄百年甚至300年的盆景都很正常，李为民希望后人们以后也有拿得出手的百岁盆景。
　　日本制盆景剪刀。
　　用于栽种盆景的古盆。
　　盆景，本质上是宠物和玩具。这个时代，可以玩的东西多了。大家自然而然就抛弃这个旧玩具了。而摆在做玩具人面前的有两条路：放弃做玩具，还是成制新玩具的人？绝大部分苏派盆景师选择了第一条路，廉价地变卖了自己做了一辈子的盆景。李为民说，前几年他一位老朋友在坚持几十年盆景事业后，也咬牙以150元一盆的价格，把自己1000多盆盆景全卖了。15万元，这还不值中国富豪们买一盆日本盆景的价格啊！
　　也有拿得出手的百年盆景
　　提起盆景，日本盆景是一个绕不开的话题。李为民毫不掩饰对日本盆景的羡慕：我现在手上用的剪刀，育盆景用的玉肥，都是从日本进口的。我每天要用剪四五个小时，剪枝40多年的职业盆景师，工具专不专业，上手就能分别。
　　顿了一下，他继续说，他们之所以能做出这样专业的盆景剪刀，是因为他们有几代甚至十几代人的积累：
　　说到中日盆景的差距，李为民讲了一个故事：上世纪80年代，有一次，虎丘的万景山庄盆景园接待了一批日本同行。他们询问，这里超过100年盆龄的盆景有多少株？这一句话，让所有的中国盆景师汗颜万景山庄盆龄最老的一株盆景，据说是出自清末民初，那时盆龄还不足100年。而在日本，盆景师都把制作盆景当成家族世代相传的事业。传承3代甚至5代是再正常不过的事情。一个盆景世家，拿出盆龄百年甚至300年的盆景都再正常不过。
　　此事触动了李为民，那时我就暗下决心，一定要建自己的盆景园。我做盆景的每一年，都得要有一批盆景留存。他把我们领进他的盆景园。这4亩多地的盆景园里，一万多株盆景按种类、盆龄分门别类摆放得整整齐齐。李为民说，他希望这里成为苏派盆景的大观园：盆景匠人，能在里看到不同盆龄的盆景到底长得怎么样。盆景爱好者，能在这里面看到苏派盆景的各种美。
　　衡量一盆盆景价值的高低，主要通过盆龄。而判断盆景的年龄，主要是通过看树皮的开裂程度，业内称之为开裂爆皮：一般盆景养了20年，树根才会爆皮；养了30年，树茎才会爆皮；如果树枝也开始爆皮，盆龄起码得50年。
　　他展示了一株金雀盆景，树枝已经爆皮。
　　难道你已经制盆景50年？我问。
　　这盆景是我外公的遗作！他的大部分作品，都散落在苏州各大园林了，年长日久，也认不出哪株是他的了。这一株，上世纪80年代阴差阳错到了我手上，外公种，我来养！如今，这盆金雀已经成为周瘦鹃和李为民祖孙之间的情感连接。
　　直至眼下，李为民盆景园里的盆景，盆岭超过30年的有上千株。他琢磨着，如果能传承两三代，那以后再有日本同行来参观，也有拿得出手的百岁盆景了。
　　但现实情况是，自己女儿在银行上班，不可能传承自己的衣钵。还好他的小孙子会经常到盆景园里来玩，对这个植物王国充满好奇。
　　李为民想着，自己的盆景园之于孙儿，能像外公的紫兰小筑之于自己，能在幼小的心灵里种下一棵关于盆景的种子。如果种子真不发芽，那也不强求。不是还有徒弟嘛！李为民的徒弟张国元已拜师学艺5年。他说。有了一批盆龄过5年的盆景，就慢慢到收获期了。
　　他不担心徒弟的生计，李为民担心的是，纯粹把盆景当成职业就失去了玩的心境。盆景会陷入匠人划地为牢，商人跟风投机的处境，最终失去了苏派的文人雅性。
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