苏轼《水调歌头》有词曰：人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。时逢中秋，人间是满月；时在初末，人间是缺月。阴晴圆缺，本为世相，但却让人心生离合之想，这是中国人最朴素的精神审美。审美的境界是相通的，当它寄寓于文人的清玩之物时，便生出一个卷帙浩繁的世界。世人普遍的心念，便是追求圆满，殊不知，残缺，亦是一种高级的审美。
　　康德在《判断力批判》中说：鉴赏判断完全不以来于完善性概念。按照康德的评判标准，残缺即使无用和不完善，也可以成为美的对象。所以西方著名的雕塑断臂维纳斯成为不朽之作。中西方是相通的，中国《红楼梦》的残缺铸就了它的另一种审美高度，中国19世纪的时候，流行一种八破画，即是以工笔画的手法，用接近写实的方式，手绘残缺之碑拓、焦黄之书卷、破损之金石它表现了当时的文人对残缺美的崇尚与革新。
　　书房清玩，多为传世之物，前人心手如一，日夜盘桓，实为案头珍宝。无论是砚台，佛像，还是珍瓷，这些器物在一定程度上都有破损。造成这些残缺的因素，不一而足。有的是自然原因，历经自然的洗礼，它们见证时间；有的是历史原因，历经动荡的年岁，它们记录真实；有的是工艺原因，历经造物的粗拙。而今世人所见之物，则为多种因素造成，它们的残缺丝毫没有影响其艺术魅力，反而得到文士的青睐。
　　南朝谢赫《画论》中将气韵生动列为六法之首，一件器物，不管是残缺还是完整，只要气息对，气韵尚在，那就是一件好的艺术品，除此之外，我们还可以从器物的外形、色彩、肌理、材质等方面进行欣赏，当这些都符合个人审美时，人与器物之间便产生了共鸣，方可观见器物之韵致。
　　世有造物，经年岁而有损
　　线条之上，见婉转流畅，意在
　　造型之下，见古雅无争，韵存
　　置于案头，如与先贤清谈
　　器虽有缺憾，亦不失完满
　　或成或缺，只在心念
　　充盈之物，要留一点空隙
　　话到七分，酒至微醺，乃见慵穆
　　笔墨遗渍，落拓萧疏，乃见法度
　　轩室因器而雅，清丽物穷
　　古朴残破，含蓄蕴藉
　　或盈或冲，不逾规矩
　　墨子有谓：甘瓜苦蒂，天下物无全美。生活中我们不断追求完美，甚至追求白璧无瑕，但所谓金无足赤，人无完人，完满总是与缺憾并存，以审美的眼光，参省世间盈缺，你会发现，窗前月，不管圆缺，恰似璧玉无暇。
　　香港苏富比代艺术品备受亚洲藏家关注
　　地址：江苏省常州市武进区淹城中路85号江苏环太湖艺术城

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