阳光灿烂的日子电影所呈现的文学真实性

　　《阳光灿烂的日子》是姜文作为导演的第一部作品，该电影拍摄于1993年。当时的姜文29岁，在电影这个圈子里已经摸爬滚打了8年，也通过各种优秀的作品获得了不少表演的奖项。但他从未担任过导演，于是，几经周折，与香港制片人文隽合作，拍摄了他导演的第一部作品。这部电影完美地诠释了姜文导演的风格，成为了中国电影史上一座不朽的里程碑。而主角夏雨，也凭借着这部电影在威尼斯电影节拿到了影帝的称号。本文将试着通过运用文学批评的方法中的真实性对《阳光灿烂的日子》进行赏析。
　　电影改编自作家王朔的中篇小说《动物凶猛》。王朔幼时是居住在一个军区大院里，那时所盛行的就是与伙伴玩各种战争、打仗等游戏，童年的这段英雄时光给王朔留下了很深的印象，于是王朔以此创作出了《动物凶猛》。姜文与王朔年龄相仿，也同样是部队大院长大的孩子。姜文将小说彻夜读完，接着王朔故事的壳子，注入了属于姜文的视听魂魄。经过几个月的闭关，姜文创作出了九万字的剧本，并坦言道：里面的东西就像引线，并将他心里的东西炸裂开。
　　电影开机之前，还有这样一个小插曲：故事发生的背景是六十年代的北京，姜文为了腌制演员，使每个演员都能真实地展现电影中的人物形象，将演员带到了北京良乡的某个部队汽车团进行为期两个月的集训，每天耳濡目染中国六七十年代的歌曲和报刊。无论是对演员的训练，还是姜文导演童年类似的经历，都为电影的真实性起了非常大的作用。使得所有的事物被展示时都有着现实的触摸感和亲切感同样的，这也是电影能生动形象表现出那个年代的人物性格的一个重要基础。一、分析影片贴近生活的真实性
　　人物性格和人性的真实
　　电影主要讲述的是少年时期的马小军在某个夏天遇到了梦中情人，由此所引发出来的一系列故事。第一人称的讲述方法让我们更贴近主人公的思想情绪，接过这个人称代词的身份和责任，从而使本文产生非任何其他叙事方式所能企及的效果，主人公马小军和几个伙伴的年龄大约是十六七岁，正是懵懵懂懂却正在成长的青春期。姜文导演通过各种小细节将少年的性格和人性刻画得淋漓尽致。同一个人，在不同的群体之中会表现出不同的人物性格。第一人称的讲述方式将电影的真实性表现得淋漓尽致，让电影和观众的距离感减弱了许多，使两者变得更加亲切。
　　马小军在伙伴们面前的威风与不服，电影中的一条线索。在这样一个年轻气盛的时代，少年们总会做一些突破规矩的坏事，以此来出出风头，逞逞威风，会抽烟、会打架等等，总之一切在他们眼中看来，可以在伙伴之中树立权威、赢取面子的行为，他们都是愿意尝试做的。在马小军被误会当成惹事人被警察抓进公安局时，尽管没做错事，但他的内心却是十分慌张的，但又怕被伙伴们发现。于是他在环顾四周确认伙伴离开之后，才哭着向警察求饶，就算拿错了自己的皮带也不敢出声。在回到家之后，他又觉得刚才的行为很没有面子，对镜子中的自己耍了一通横，算是作为在公安局流泪的一种心理补偿。
　　之后发生了打群架，马小军为了证明自己的勇气，没说几句话后，就用板砖和棍子殴打了对方，打得对方鲜血直流。不出所料，马小军在伙伴中的地位有了很大的提升。马小军在伙伴中的地位，在他看来，比大多数人高，但与胆大手黑的刘忆苦相比较，他又有些敬畏，有些不服，甚至隐隐约约带着点自卑的情绪。这就使他想在某一方面与刘忆苦进行比较，希望能胜他一头。电影通过几件少年男孩做的出格的事，刻画出了以马小军为代表的少年男孩之间相互争面子、相互不服的鲜明性格。
　　在喜欢的人面前的逞强与羞涩，电影中的另外一条线索。青春期的大多数男生对待异性总会有或多或少的想法。这个年纪可能还不懂爱情，会想，或者会说一些荤腥的事情，但又会隐隐约约觉得男女之间不应该如此的随便，于是很自然的会产生各种复杂的情绪。马小军在一次偶然的机会下，见到相框中的女孩米兰后，就深深地迷恋上了她，终日不守魂魄。
　　初次与米兰见面，他会羞涩地不知该说什么，只说了一些很老套的开场白，并用自己死缠烂打结识了米兰，在这之后，米兰就加入到了马小军一行人的小团体之中。除了羞涩，马小军也会在米兰面前表现自己，通过逞强来吸引米兰的注意，博得米兰的好感。他爬上高高的烟囱，借口几包烟的赌注，在烟囱上各种显摆，最后在众人不知情的情况下爬了下来，引得米兰等人的担心。这个场景的结尾是马小军满脸的烟灰，但露出了一口大白牙。这里，可以解读为马小军成功地引起了米兰的注意，这是一种胜利者的微笑。
　　二、故事情节和本质现象的真实
　　当马小军纠结了一大群人正要与另一帮人火拼打群架时，是一个威震北京的外号小坏蛋的混混当了和事佬，平息了这样一场闹剧，由此他受到了两帮人的敬畏。但他的下场又十分戏剧，没过多久，他就被一个想要取代他位置的十五六岁的少年杀死了。这里对小坏蛋情节的讲述，既是对马小军闹事的后果的一个合理结尾，没有不了了之，使上一件讲述的事件有始有终，同时也表现了在那个时代，对于少年们来说，树立威信的最好方式就是摆平其他人所办不到的难题，但成为头头也要承担一定的风险，成败都源于同一类的事。成功展现了那个时代一件打群架的事情的起因、经过和结尾，同时也真实地揭露了这种事件背后的本质现象。
　　情感的真实性
　　马小军对于喜欢的人是羞涩的、无所适从的，电影中的后半段运用的手法将这种情感完完全全的展露了出来。在电影的后半段，讲述到在马小军和刘忆苦的生日聚会上，马小军因为一个荤笑话，毫无理由地急了眼，将心中的自卑、愤怒、嫉妒一股脑地宣泄了出来，与刘忆苦针锋相对。但此时的电影旁白确实这样：千万别相信这个，我从来没有这样勇敢过，这样壮烈过、记忆总是被情感改头换面，旁白向观众揭示了这样一个惊人的事实：其实马小军和米兰一直没有熟过。
　　马小军与米兰所有的一切美好时光，都是自己想象出来的。每个少年时期的男孩都曾经在幻想中勾勒出一个似米兰般的情人，她是未知的，又是充满危险的。其实，马小军自始至终都是一个有时勇敢，有时善良，但又有时阴暗嫉妒，有时自卑怯懦的青春少年。这样的性格是一个正常的青春期男孩的正常表现，只不过在姜文导演的手中，这样一看就会给人一种恍然大悟的感觉。马小军会在雨夜与米兰表白，却又不敢承认；会把米兰推倒在床上，最后又会气呼呼地离开；会欣赏米兰穿泳装的曼妙身材，却也准备着用武力对待那些对米兰图谋不轨的男人。
　　就像钱钟书先生说过的这样一句话：青春期的男孩对女人的想法比厕所里的东西还要脏，但同时又渴望纯洁美好的爱情。马小军与米兰确实不相熟，但却会想象很多与米兰在一起发生的事情，这样想的原因就是因为潜意识里，马小军拒绝相信他与米兰之间是存在很大的距离的。这里情感真实性的表现，不是通过传统讲述方法，用故事情节去进行表现，而是利用电影的整体的叙述方式跟观众开了一个大大的玩笑，让观众大吃一惊，但转念一想又会觉得在情理之中，让人回味无穷。
　　符合时代的真实性
　　电影中有这样一个镜头：马小军送米兰回家后，出现了马小军的超时空梦境，他化身为战斗英雄，与米兰一起对抗邪恶的帝国主义。在这一个镜头之中，日本人说的是唐山话，而马小军的自行车也被改造为自行车雷。这个镜头在原先放映时并没有出现，直到后来的修复版才出现。理由是会增加换种的理解难度。确实，这个镜头中确实都是一些天马行空的想象，电影原来的风格像是纪实，但又加入了如此稀奇古怪的元素，确实会让人摸不着头脑。但细细一想，这个情节的设定有其内在的逻辑性，同样也能表现出故事情节和本质的真实性。
　　于是我举了这样一个例子，在当时的时代，六十年代的北京，连电影都会带有一些政治导向，加之少年们生活的环境是军队大院，时常玩一些打仗的游戏，听老一辈人讲述抗战的历史，凡此种种的影响也肯定不会少。于是在马小军的想象中会出现与帝国主义打仗的画面就可以解释得通了。加上少年各种天马行空的想象和本身的一些局限，就有了自行车雷和日本人讲唐山话的想象了。这样的一个电影场景，更进一步的表现出了电影中的真实性，想象中出现的这样的元素，使得故事变得真实，而这些元素又恰恰是基于马小军的生活经历而来的，生活经历又是处于当时的特殊的时代背景之下，这就使这部电影对于一部分人来说也会有怀念价值。结语：
　　一部文学作品可以用天马行空的想象去吸引读者的眼球，但真正能引起读者共鸣的一定是作品与读者相同之处，文学作品的真实性的作用就在于拉近作品与读者之间的距离，拥有真实性才能在讲好故事的同时，真正触动到读者的心灵。《阳光灿烂的日子》中的真实性不是刻意捏造出来的，而是体现在各种方方面面的细节，让人真正的感受到生活的气息、时代的味道。
　　参考文献：
　　布摩里塞特。视点论〔J〕。闻谷，译。世界电影，1991（02）：3562。
　　余华：《内心之死》，华艺出版社2000年，第9页。