林徽因蛛丝和梅花原文及赏析

　　蛛丝和梅花
　　真真地就是那么两根蛛丝，由门框边轻轻地牵到一枝梅花上。就是那么两根细丝，迎着太阳光发亮再多了，那还像样么？一个摩登家庭如何能容蛛网在光天白日里作怪，管它有多美丽，多玄妙，多细致，够你对着它联想到一切自然，造物的神工和不可思议处；这两根丝本来就该使人脸红，且在冬天够多特别！可是亮亮的，细细的，倒有点像银，也有点像玻璃制的细丝，委实不算讨厌，尤其是它们那么洒脱风雅，偏偏那样有意无意地斜着搭在梅花的枝梢上。
　　你向着那丝看，冬天的太阳照满了屋内，窗明几净，每朵含苞的，开透的，半开的梅花在那里挺秀吐香，情绪不禁迷茫缥缈地充溢心胸，在那刹那的时间中振荡。同蛛丝一样的细弱，和不必需，思想开始抛引出去：由过去牵到将来，意识的，非意识的，由门框梅花牵出宇宙，浮云沧波踪迹不定。是人性，艺术，还是哲学，你也无暇计较，你不能制止你情绪的充溢，思想的驰骋，蛛丝梅花竟然是瞬息可以千里！
　　好比你是蜘蛛，你的周围也有你自织的蛛网，细致地牵引着天地，不怕多少次风雨来吹断它，你不会停止了这生命上基本的活动。此刻一枝斜好，幽香不知甚处，
　　拿梅花来说吧，一串串丹红的结蕊缀在秀劲的傲骨上，最可爱，最可赏，等半绽将开地错落在老枝上时，你便会心跳！梅花最怕开；开了便没话说。索性残了，沁香拂散同夜里炉火都能成了一种温存的凄清。
　　记起了，也就是说到梅花，玉兰。初是有个朋友说起初恋时玉兰刚开完，天气每天的暖，住在湖旁，每夜跑到湖边林子里走路，又静坐幽僻石上看隔岸灯火，感到好像仅有如此虔诚地孤对一片泓碧寒星远市，才能把心里情绪抓紧了，放在最可靠最纯净的一撮思想里，始不至亵渎了或是惊着那寤寐思服的人儿。那是极年轻的男子初恋的情景对象渺茫高远，反而近求自我的郁结深浅他问起少女的情绪。
　　就在这里，忽记起梅花。一枝两枝，老枝细枝，横着，虬着，描着影子，喷着细香；太阳淡淡金色地铺在地板上；四壁琳琅，书架上的书和书签都像在发出言语；墙上小对联记不得是谁的集句；中条是东坡的诗。你敛住气，简直不敢喘息，巅起脚，细小的身形嵌在书房中间，看残照当窗，花影摇曳，你像失落了什么，有点迷惘。又像怪东风着意相寻，有点儿没主意！浪漫，极端的浪漫。飞花满地谁为扫？你问，情绪风似地吹动，卷过，停留在惜花上面。再回头看看，花依旧嫣然不语。如此娉婷，谁人解看花意，你更沉默，几乎热情地感到花的寂寞，开始怜花，把同情统统诗意地交给了花心！
　　这不是初恋，是未恋，正自觉解看花意的时代。情绪的不同，不止是男子和女子有分别，东方和西方也甚有差异。情绪即使根本相同，情绪的象征，情绪所寄托，所栖止的事物却常常不同。水和星子同西方情绪的联系，早就成了习惯。一颗星子在蓝天里闪，一流冷涧倾泻一片幽愁的平静，便激起他们诗情的波涌，心里甜蜜地，热情地便唱着由那些鹅羽的笔锋散下来的她的眼如同星子在暮天里闪，或是明丽如同单独的那颗星，照着晚来的天，或多少次了，在一流碧水旁边，忧愁倚下她低垂的脸。
　　惜花，解花太东方，亲昵自然，含着人性的细致是东方传统的情绪。
　　此外年龄还有尺寸，一样是愁，却跃跃似喜，十六岁时的，微风零乱，不颓废，不空虚，巅着理想的脚充满希望，东方和西方却一样。人老了脉脉烟雨，愁吟或牢骚多折损诗的活泼。大家如香山，稼轩，东坡，放翁的白发华发，很少不梗在诗里，至少是令人不快。话说远了，刚说是惜花，东方老少都免不了这嗜好，这倒不论老的雪鬓曳杖，深闺里也就攒眉千度。
　　最叫人惜的花是海棠一类的春红，那样娇嫩明艳，开过了残红满地，太招惹同情和伤感。但在西方即使也有我们同样的花，也还缺乏我们的廊庑庭院。有了庭院深深深几许才有一种庭院里特有的情绪。如果李易安的斜风细雨底下不是重门须闭也就不萧条得那样深沉可爱；李后主的终日谁来也一样的别有寂寞滋味。看花更须庭院，深深锁在里面认识，不时还得有轩窗栏杆，给你一点凭藉，虽然也用不着十二栏杆倚遍，那么慵弱无聊。
　　当然旧诗里伤愁太多；一首诗竟像一张美的证券，可以照着市价去兑现！所以庭花，乱红，黄昏，寂寞太滥，诗常失却诚实。西洋诗，恋爱总站在前头，或是忘掉，或是记起，月是为爱，花也是为爱，只使全是真情，也未尝不太腻味。就以两边好的来讲。拿他们的月光同我们的月色比，似乎是月色滋味深长得多。花更不用说了；我们的花不是预备采下缀成花球，或花冠献给恋人的，却是一树一树绰约的，个性的，自己立在情人的地位上接受恋歌的。
　　所以未恋时的对象最自然的是花，不是因为花而起的感慨十六岁时无所谓感慨仅是刚说过的自觉解花的情绪，寄托在那清丽无语的上边，你心折它绝韵孤高，你为花动了感情，实说你同花恋爱，也未尝不可那惊讶狂喜也不减于初恋。还有那凝望，那沉思
　　一根蛛丝！记忆也同一根蛛丝，搭在梅花上就由梅花枝上牵引出去，虽未织成密网，这诗意的前后，也就是相隔十几年的情绪的联络。
　　午后的阳光仍然斜照，庭院阒然，离离疏影，房里窗棂和梅花依然伴和成为图案，两根蛛丝在冬天还可以算为奇迹，你望着它看，真有点像银，也有点像玻璃，偏偏那么斜挂在梅花的枝梢上。
　　二十五年新年漫记
　　（原载一九三六年二月二日《大公报文艺副刊》）
　　蛛丝和梅花读后感
　　看林徽因的散文《蛛丝和梅花》，好是自然，惊叹也是自然，惊叹之余，不免感叹起自己的一亩三分地来。
　　蛛丝和梅花，简单再简单不过的景致，你何曾见过，即便见了，你会有什么感慨吗？不过是蛛丝，梅花而已。
　　儿时，成长的环境，书没有几本，即便有书，也是小人书，即便是小人书，也要等到过年时，发了压岁钱，才可以跑到商店里光顾。压岁钱只有一元钱，能买几本小人书，还要打打牙饥，买些糖果，那时的糖果很便宜，一角钱就能买十个，小人书最贵的也就几角钱，但依旧买不起，那是贪玩，每次发了压岁钱，一定买一副新扑克，玩的年纪，不知道读书会怎样，也没有书可读，陪伴我更多的是扑克，玩的昏天黑地，废寝忘食，母亲只能把扑克放进火里，扑克立刻化为灰烬，扑克就这么死掉了，那烧的不是扑克，是钱，是我的压岁钱。那时，每家都有好几个孩子，随便几个孩子聚在一起，就可以玩了，男孩子玩的项目很多；女孩子同样不少跳绳，打沙包，跳方格，踢毽子，好像我没有一样玩的好，天生的笨，每次都当爆花，就是谁家也不算，两家公用，想想当时的自己，真的好可怜，但我学习好，每年都是三好学生，算是比较欣慰的。
　　没读过什么书，自然不会写文章了，我上学时，最怕的就是写作文，那是的作文很简单，就是谁做好人好事了，几乎没有散文，也许有散文，自己不记得了。即便学了散文，学到亭台楼阁，或是长廊，只是楼阁，长廊，没有见过，不知道楼阁长廊到底是什么样子。老师也只是照本宣科，那时的老师有的只是高中毕业或初中毕业，水平如何可想而知，恐怕她们也没见过楼阁，长廊，她们又如何讲的出来呢？
　　没有见过，学了也不懂，就不要说怎么用了，像林徽因的《蛛丝和梅花》自然写不来，没有那样的成长环境，没有那样的文化底蕴，怎么会有那样的遐想呢？
　　就如今年备受争议的高考作文题，一个开车玩手机的父亲，农村的孩子的见识和城里孩子的见识大相径庭，好多东西农村的孩子没见过，让她们如何去写呢？
　　去年去武夷山，看到一条雨巷不免想起戴望舒的雨巷来，想我自然不会写雨巷，也写不出雨巷来，没有见过雨巷，不会凭空造一个出来吧！
　　作品来源于生活，没有生活的作品是空洞的，我写的更多的是我身边发生的事，它更贴近我的生活，我写庭院深深深几许那才是做作呢？没见过庭院，怎么会有深几许的感慨呢？