崇拜名伶原是北京的传统。辛亥革命后，伶人的品格提高了，这崇拜也干净起来【首先说明伶人地位提升的情况，后文举例说明】。先只有谭叫天在剧坛上称雄，都说他技艺好，但恐怕也还夹着一点势利，因为他是老佛爷慈禧太后赏识过的。虽然没有人给他宣传，替他出主意，得不到世界的名声，却也没有人来为他编剧本。我想，这不来，是带着几分不敢的【以上介绍了名伶谭叫天的情况，何以人们不敢宣传他，并给他编剧本？是因为他唱的是老生戏而且属于宫廷御用演员。作者如此介绍是为了和后文的梅兰芳作对比。】。【此段首先叙述伶人地位提升情况，并通过谭叫天加以佐证，为引出后文的梅兰芳做铺垫。】 后来有名的梅兰芳可就和他不同了。梅兰芳不是生，是旦，不是皇家的供奉，是俗人的宠儿【以上为梅兰芳同谭叫天不同之处，也是梅兰芳自己的特点】，这就使士大夫敢于下手了【后文具体讲述如何下手】。士大夫是常要夺取民间的东西的，将竹枝词改成文言，将小家碧玉作为姨太太【有此可见，士大夫向梅兰芳下手，就是改造梅兰芳，使其脱离底层民众，将其据为己有】，但一沾着他们的手，这东西也就跟着他们灭亡【点明被士大夫下手之后的最终结果】。他们将他从俗众中提出，罩上玻璃罩，做起紫檀架子来。教他用多数人听不懂的话，缓缓的《天女散花》，扭扭的《黛玉葬花》，先前是他做戏的，这时却成了戏为他而做，凡有新编的剧本，都只为了梅兰芳，而且是士大夫心目中的梅兰芳。雅是雅了，但多数人看不懂，不要看，还觉得自己不配看了【以上具体讲述士大夫向梅兰芳下手而改造梅兰芳的具体手段和改造结果】。 士大夫们也在日见其消沉，梅兰芳近来颇有些冷落。【此段点明梅兰芳被下手的发展趋势，照应前文一沾着他们的手，这东西也就跟着他们灭亡。】 因为他是旦角，年纪一大，势必至于冷落的吗？不是的，老十三旦七十岁了，一登台，满座还是喝采。为什么呢？就因为他没有被士大夫据为己有，罩进玻璃罩。【此段进一步揭示梅兰芳遭受冷落的原因，也就是说梅兰芳被改造的日渐符合士大夫们的品味而脱离了底层民众，就像被罩进玻璃罩，成了士大夫们专属，供士大夫们品鉴和赏玩，这就容易导致其和士大夫们一同没落和消亡。】 名声的起灭，也如光的起灭一样，起的时候，从近到远，灭的时候，远处倒还留着余光。梅兰芳的游日，游美，其实已不是光的发扬，而是光在中国的收敛。他竟没有想到从玻璃罩里跳出，所以这样的搬出去，还是这样的搬回来。【此段描述梅兰芳随士大夫们没落之后的情况，在作者看来，梅兰芳出国发扬国粹，实际上是在国内遭受冷落的无奈之举，最后点明自己的观点，即建议梅兰芳从玻璃罩里跳出，也就是说不再迎合士大夫的口味，而去注重底层民众的欣赏水平和方式，回到大众中间来。】 他未经士大夫帮忙时候所做的戏，自然是俗的，甚至于猥下，肮脏，但是泼剌，有生气。待到化为天女，高贵了，然而从此死板板，矜持得可怜。看一位不死不活的天女或林妹妹，我想，大多数人是倒不如看一个漂亮活动的村女的，她和我们相近。【此段将梅兰芳被士大夫改造前和改造后所演角色的特点加以对比，未被改造时梅兰芳所演的角色虽然有时粗俗鄙陋，但泼辣而有生气，就像一位活泼的村姑让人亲近和认同；而改造后梅兰芳所演的角色却故作矜持、矫揉做作、呆滞死板，看似高雅中透着疏离和傲慢，就像看一位不死不活的天女或林妹妹。以上的对比描述其实就是解答作者建议梅兰芳从玻璃罩里跳出的原因，建议梅兰芳不要再作高高在上的林妹妹，而是去演大众喜爱和亲近的村姑。】 然而梅兰芳对记者说，还要将别的剧本改得雅一些。【最后点明梅兰芳本人没意识到或者不认同作者的看法和观点，要继续迎合士大夫们的口味而在高雅之路上走的更远，表明了作者对梅兰芳的的失望和遗憾。】 十一月一日 【注释】 本篇最初发表于一九三四年十一月五日《中华日报动向》。 谭叫天谭鑫培（18471917），艺名小叫天，湖北江夏（今武昌）人，京剧演员，擅长老生戏。一八九年（光绪十六年）曾被召入清宫升平署承值，为慈禧太后演戏。 慈禧太后（18351908）：清代咸丰帝妃，同治即位，被尊为太后，是同治、光绪两朝的实际统治者。老佛爷，清宫中太监对太上皇或皇太后的称呼。 供奉：旧时对在皇帝左右供职者的称呼。清代也用以称进入宫廷的演员。 竹枝词：古代民歌，多为七言，历代文人常有仿作。宋代郭茂倩《乐府诗集》卷八十一：竹枝本出于巴渝。唐贞元中，刘禹锡在沅湘，以俚歌鄙陋，乃依骚人《九歌》作《竹枝新词》九章，教里中儿歌之。由是盛于贞元、元和之间。 小家碧玉：语出《乐府诗集碧玉歌》：碧玉小家女，不敢攀贵德。 老十三旦：即侯俊山（18541935），艺名喜麟，山西洪洞人，山西梆子演员。因十三岁演戏成名，故称十三旦。清代申左梦畹生《粉墨丛谈》说：癸酉（1873）、甲戌（1874）间，十三旦以艳名噪燕台。当时梆子腔深受劳动群众所喜爱，士大夫则多抱歧视的态度，如李慈铭在《越缦堂日记》（清同治十二年二月一日）中说：都中向有梆子腔，多市井鄙秽之剧，惟舆隶贾竖听之。 梅兰芳曾于一九一九年、一九二四年访日演出，一九二九年至一九三年访美演出。 鲁迅作品全集鉴赏 《朝花夕拾》 范爱农、《二十四孝图》、藤野先生、阿长与山海经、从百草园到三味书屋、五猖会、狗猫鼠、琐记、无常 《仿徨》 祝福、弟兄、在酒楼上、伤逝、离婚、孤独者、高老夫子、示众、长明灯、肥皂、幸福的家庭 《呐喊》 《呐喊》自序、阿Q正传、白光、端午节、风波、故乡、孔乙己、狂人日记、明天、社戏、头发的故事、兔和猫、一件小事、鸭的喜剧、药 《故事新编》 序言、理水、采薇、铸剑、非攻、奔月、出关、补天、起死 《野草》 《野草》英文译本序、《野草》题辞、秋夜、影的告别、求乞者、我的失恋、复仇、复仇〔其二〕、希望、雪、风筝、好的故事、过客、死火、狗的驳诘、失掉的好地狱、墓碣文、颓败线的颤动、立论、死后、这样的战士、聪明人和傻子和奴才、腊叶、淡淡的血痕中、一觉 杂文集 《伪自由书》、《而己集》、《花边文学》、《热风》、《坟》、《准风月谈》、《且介亭杂文》、《且介亭杂文附集》、《华盖集》、《华盖集续编》
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