如何拍好户外风光摄影高手教教你

　　1：风光摄影中的跑位。
　　一张构图好的照片，好多时候是靠跑出来的。人们常说：景是死的，人是活的。
　　图1：这张照片，油菜花。梯田。远山完全是三个不相干的景色。但是，你可观察到，越是离你近的物体，当你横向移动时，它也跟着你在移动。所以，通过观察，你的头脑中就要有空间感，在跑动前就应该想到你跑到那里大概在取景框里会是什么构图。
　　位置找准后，就考虑用什么方法来表达眼前的景色了。我通过长焦镜头来虚化眼前的油菜花，焦点对在远处的小树上，形成一种虚实的对比，使照片有了纵深感。黄色的油菜花和蓝色的梯田。小树形成色彩的对比，又使照片鲜艳。明快起来，达到了我想表达的一种意境。
　　图2：这张照片，我跟在他们三人后面，当时我看到的是，他们三人重叠在一起，我迅速往左上方的雪坡上跑了几步，在取景框里看到他们的影子完全随人走进画面的那一瞬间，按下快门。
　　图3：这一张和图2的拍摄方法基本一样。人，山，云（近景，中景，远景），形成呼应的画面时，按下快门。
　　图4：你一定以为这个塔尖离山尖那么近，对的那么准。其实不然，还是通过跑位，变焦镜头的拉近，压缩了实际的空间距离，才有了画面中的结果。
　　图5：金色的塔顶和六字真言在画面中的位置恰到好处，也是跑位的结果。
　　图6：珠峰，好多人在拍，但怎么拍，就看创意了。当我看到远处珠峰上空一点云彩都没有时，只能打地面的主意了。我找到一处经幡，它的造型。颜色都比较适合构图的位置，蹲下来，压缩了经幡与珠峰的空间距离，利用广角镜头景深大的特点，（前面的经幡和后面的珠峰都清楚）在取景框里等待经幡被风吹起的最佳瞬间，按下了快门。
　　图7：纳木错这张照片，构好图后，重点讲一下对焦。我用了单点对焦，这样可以按照你最想表现的兴趣点（牛头），重点对焦。轻按快门几次，你会听到相机内发出滴。滴。滴的声音，看到取景框里的红点变成黄点。这时，焦点也被锁住，你按快门的手指不要松开，半按快门，重新构图（虽然对焦点离开了牛头，但焦点已经被锁定在牛头上了），一直到你满意的构图出现时，再按下快门。
　　图8：长规下的构图，讲究黄金分割点，但也不是一成不变的。梅里雪山这一张照片，金山怎么就那么正好在两个塔中间呢，还是观察跑位出来的。要正，就要正得标准。规矩达到一种对称的形式美。
　　2：捕捉区域光
　　有不少人认为，风光摄影很容易，以为风景是固定不动的，只要相机好，曝光正确，就能拍到好照片。其实，那是个误区。风景虽然是固定的，可光线是变化莫测的，光又是摄影的灵魂，捕捉住了光影，就捕捉了照片的灵魂。
　　区域光：俗称电筒光，在风光摄影中很难遇到，遇到时能及时捕捉到，就更加难了。
　　图1：这张照片就是典型的电筒光。当时，如果是你看到，再来拍，已经晚了。高原上的云彩，走动得非常之快，眨眼的功夫，还没等你拿起相机，电筒光照射的最佳时机，在你的眼皮底下就滑过了。这时候，你必须就要有预见性。当时，我看到这道光线在远处移动，下面的房子还处在阴暗处。但是，光线移动的方向是朝着房子过来的，我预见这光线很快就要照到房子上了，迅速设置好相机的各个参数（光圈。速度。感光度），焦点对在房子上，构好图，在取景框里等待飞速流动的光线照到房子（这张照片的趣味点）的瞬间按下了快门。
　　图2：太阳落山的最后一缕光线，慢慢的朝我们身边顺着玛尼旗离去，远处的雅拉神山，从下到上接到了这一神光，突然，月亮也神奇地钻出了云缝，这样的瞬间真是千载难逢，我已经惊奇地不能自拔，按下快门后，连蹦带跳地像个孩子似的叫喊着。
　　图3：一直被乌云笼罩的白马雪山，突然炸开了一道缝隙，落山前的太阳从这缝隙中喷薄而出。这时候你只能以最快的速度对着白马雪山对焦。测光（中心重点测光）按下快门。这个场景，必须压暗地面与天空，用大面积的暗衬托出中间那道亮光。
　　图4：这一张照片的区域光，你可以看着它的走动，设置好相机的各个参数，等待光线照亮雅拉神山的瞬间，按下快门。
　　图5：这是一张捕捉区域光失败的照片，专门拿出来讲解。我开着车，突然看到左边山坡上的六字真言被一道电筒光照射着，周围全部处在阴暗之中。彩虹和电筒光并存。我急速停车，拿起相机，以最快的速度按下快门，前后不到10秒，还是晚了。。否则，这张照片要是能拍到，可想象。乌云下的六字真言被一道金光照亮，彩虹驱赶着周围的黑暗。喔，不想了。！！！
　　图67：一个场景，两种不同的效果，可见光线起到的作用。
　　3：生灵在画面中所起到的作用
　　图1：纳木错这张照片，当我看到湖边漫步的小姑娘时，背景是一条天光，可小姑娘是在低着头走路，我构好图，对她喊了一声小姑娘，抬头看远方，在她抬头远看的瞬间，我按下了快门。如果没有这个藏族姑娘在画中，那么就是张很一般的照片。相反，小小的一个点（小姑娘），就点活了整张画面。真正的画龙点睛。
　　图2：早耕的农夫与水中悠闲的白鹅打破了早晨的宁静，新的一天开始了。
　　这张照片在拍摄时，就是要注意牛和农夫走的位置，一旦走到树下面，构图就不好了。
　　（1）破坏了水中的倒影；
　　（2）牛和人的形状就没有在阴暗处衬托的分明；
　　（3）构图失去了平衡，左重右轻
　　图3：几个小点，在茫茫雪海里行走，反衬出自然的博大。
　　图4：贡嘎雪山这张照片，没有这个人，就失色很多了。
　　图5：山顶上两个小小的人影，勿需看清他们是谁，只要他们的身影，衬托出他们脚下的悬崖峭壁有多高就行了。你可以召唤他们按照你的要求走到你想要的位置，（但叫他们一定要注意安全）
　　图6：这张照片，没有那几头牛，画面就缺了灵气，构图也不稳了。
　　图7：雪山上的两个人，一前一后，一大一小，延伸了画面的纵深感，衬托出人在大自然中的渺小。
　　图8：画面中3个人影，疏密有度，刚好走进画面，那么恰到好处。其实也是调动了他们的队形，才会有这样的瞬间。
　　4：换个角度来拍照
　　图1：夏季的草原上，随处可见五彩缤纷的小花。小草。但是，人是站着从上到下去看它们的。你可想到蹲下去，近距离地去观察它们。
　　这张照片就是我爬在草地上，利用广角镜头焦距短的特点，对准画面中的小红花，（约40公分），这时你从取景框里看到了一个五彩缤纷的世界。前景与后景的虚化，营造了一种梦幻的效果。
　　图2：一朵不起眼的小花，找对了角度，呈现出意想不到的景象。这张照片是标准的俯拍角度，相机的中心点正对花蕊，横平竖直兼顾，达到一种形式美的效果。
　　图3：这又是一张仰拍的照片，通过广角镜头的变形夸张表现，让你看到了肉眼不易看到的另外一种视觉的影像。
　　图5：重点讲一下这张照片的拍摄技法。首先调整好他们的位置，叫他们原地不动地站好，我爬在草地上，相机对着中间的人，对焦，半按快门锁住焦点。构图，在取景框里留出他们腾空起来的空间，一声跳，在他们跳起的瞬间，按下快门。
　　图6：可爱的牛儿们，好奇地，慢慢地一步步向我们在来。我坐在草地上，拿起相机对着它们，那牛的鼻子几乎就要伸到我的镜头上了按下快门。
　　图7；利用广角镜的变形，夸张地达到了强烈的视觉冲击效果。
　　5：登顶后的危险
　　图12：这两张照片是同一个地方，不同的两个拍摄点。一个是登顶前，一个是登顶后。图1这张照片，你在这个方向能知道顶端下面是被风吹空的雪檐吗，我们的队员登顶后，就站在那被风吹空的雪檐上欢呼，下面就是万丈悬崖。
　　在图2这张照片上看到当时我们所处的位置是多么危险。
　　图3：就在这个山脊上，一个队员就从这里滑坠下去所以当我们在拍照时，要随时提醒自己身处的位置，一定要注意脚下的安全。
　　图3：哈巴雪山的大斜坡，在这上面滑坠过无数人。我也滑过了一次，滑坠时，我赶紧四肢分开，双手紧抓雪地，才得以停住。在这个斜坡的冰雪面上拍照，得更加小心。
　　图45两张，主要讲解强光下大面积的雪地场景的曝光。
　　这种场景，相机自动测光拍下的照片，多数会曝光不足。一般都要加0。51。5级曝光，数码相机最好看直方图。因为那个时候，我们都是戴着墨镜，又在强光下，要在相机的显示屏上看准曝光是否准确，几乎不可能。所以，只要在直方图上看到照片的高光部分没有闪烁，（少数几点可以。戴着墨镜可以看清），这张照片的曝光基本没有太大的问题。
　　摄影：黑风老妖
　　图6：这是我在四姑娘山（三峰顶）拍照的情景。我站的脚下面是负角度的悬崖峭壁，整个人仿佛吊在空中一样，好像连人带山一起往下沉，心里空荡荡的。拍照时都是队友在身后拉着我的衣领。现在回想起来还一阵阵后怕。登顶后拍照危险太大，万万要小心啊！
　　完