从红楼梦宝黛初会看三玉性格

　　肖像描写是文学塑造人物形象、展示人物性格的重要手段，《红楼梦》中的肖像描写极富特色，绘形传神、颇具创意。这主要表现在曹雪芹选择了非常好的观察点和描写角度。自黛玉弃舟登岸开始，所展现的人物，景观都是通过黛玉的眼神来加以表现的。原因之一，就是林黛玉时时留心，处处在意，一切都遵从母亲生前的叮嘱。从一个旁观者的角度来描写，人物形象自然就跃然纸上。中学课本所选《林黛玉进贾府》一回，是众多人物亮相登场的重头戏。作者调动多种手段，进行了大量精彩纷呈的肖像描写，或工笔雕琢，或虚笔写意，浓妆淡抹，各具佳妙，使一个个性格鲜明的人物栩栩如生、跃然纸上。下面，就从外貌描写入手加以赏析：
　　一、黛玉眼中的贾府三姐妹：迎春、探春、惜春
　　第一个肌肤微丰，合中身材，腮凝新荔，鼻腻鹅脂、沉默温柔，观之可亲。第二个削肩细腰、长挑身材、鸭蛋脸面、俊眉修眼、顾盼神飞、文采精华，观之忘俗。第三个身未长足，形容尚小。其钗环裙袄，皆是一样妆束。
　　这三姊妹，穿戴没有什么差别，皆是一样妆束。不一样的是长相神韵。由于惜春此时年龄尚小，身未长足所以一笔带过，重点描写了迎春和探春。二人都貌美，都养在深闺，都一样妆束，但作者却写出了他们鲜明的个性。就身材来说，一个是肌肤微丰，合中身材；一个是削肩细腰，长挑身材。一个丰满一些，一个苗条一些。从中可以看出，迎春更多的是敦厚可人而又平庸无奇，而探春则苗条可爱而又带着惊人的爽利。再看长相与神态。腮凝新荔，鼻腻鹅脂，主要是写迎春的美丽，但这种美丽似乎没有什么突出的特色。而写探春则用鸭蛋脸面，俊眼修眉，顾盼神飞，这一外貌是常人所无的。中国文学中写美人的目光往往是秋波流转、美目盼兮，仅仅是美丽迷人而已；而探春的顾盼神飞则在秀丽中透出一种英气，一种卓然不群的智慧。一个飞字，写出了他目光的敏锐、灵动，真是夺人魂魄。温柔沉默，观之可亲和文采精华，观之忘俗分别写迎春和探春的神态。结合小说来看，迎春在众姐妹中是最平庸的人，她稳重善良，但才华平常，温柔敦厚，但流于软弱。而探春则有着非凡的才能与个性，其理家治众之才不在凤姐之下。她建海棠诗社，在给宝玉的信中说：孰谓莲社之雄才，独许须眉；直以东山之雅会，让余脂粉？最后，用一个可亲、一个忘俗加以概括，生动地写出了二人的不同个性特征。
　　二、黛玉眼中的凤辣子
　　王熙凤出场时的肖像描写，可谓工笔。作者浓墨重彩，活画出了贾府大管家琏二奶奶的奢华与俗气。而这种俗气，也只有心较比干多一窍的黛玉方能看的透。
　　只见一群媳妇丫鬟拥着一个人从后房门进来。这个人打扮与众姑娘不同，彩绣辉煌，恍若神妃仙子：头上戴着金丝八宝攒珠髻，绾着朝阳五凤挂珠钗，项上戴着赤金盘螭璎珞圈；裙边系着豆绿色宫绦，双衡比目玫瑰佩；身上穿着缕金百蝶穿花大红洋缎窄裉袄，外罩五彩刻丝石青银鼠褂；下着翡翠撒花洋绉裙。一双丹凤三角眼，两弯柳叶吊梢眉，身量苗条，体格fengsao，粉面含春威不露，丹唇未启笑先闻。
　　这是透过黛玉之目，让王熙凤第一次与读者照面。对其服饰、容貌、姿态都进行了静态写生式的描绘，从头到脚，精细入微。传统上，中国古典文学中的肖像描写，是以白描擅长的。不事渲染雕琢，用笔简炼传神，是有别于西方文学的一大传统艺术特色。《红楼梦》继承这一传统，但又不囿于这一传统，而进行了大胆的创新。对王熙凤这等穷形尽相至谨至细的肖像描写，在之前的古典小说中实为罕见。无怪乎脂砚斋叹道：试问诸公，从来小说中可有写形追象至此者？何其芳也曾评论说：《红楼梦》与其他古典小说不同，具有一种近似油画的色彩。
　　此处作者不惜重墨，淋漓地铺陈王熙凤的装束衣饰，决非泛笔闲文。一出场王熙凤彩绣辉煌、富丽丰艳，足见其性格的张扬。着极奢极丽之服，满头翡翠，环鬓金珠，珠光宝气，浓妆艳饰，遍体锦绣，王熙凤把自己包装得如此妖艳凌人，不正是表明了她生性奢侈、俗不可耐吗？其实，在清代，言妇女之美，一般用娇羞媚态。服饰不贵精而贵洁，不贵丽而贵雅，不贵与家相称，而贵与貌相宜（李渔语）。曹雪芹如此描写王熙凤的肖像，正是为了折射出凤姐志得意满的心态，又和处于鼎盛时期的贾府烈火烹油，鲜花著锦的气氛相协调。
　　作者在对服饰作了浓墨重彩的铺陈之后，又转而工笔刻画其相貌。一双丹凤三角眼，两弯柳叶吊梢眉。丹凤眼、柳叶眉，原是很美的，而作者偏偏把美的丹凤眼配之以三角，让秀气的柳叶眉高吊两梢，这就不尽其美了。即便仍可算得上漂亮，但决非温柔敦厚之象。在俊俏之中又透着一种狡猾之态、刁钻之貌、凶狠之气。尤其是她的粉面含春威不露，在化着浓妆的面庞上，闪烁着温暖动人的光彩，却又深藏着那带几分险恶的威。倘若用相面师的行话说，那就是邪，阴，毒，淫之相，这是多么生动形象的一张脸啊！只有凤姐才会有这样的一张脸。
　　三、宝玉眼中的黛玉
　　两弯似蹙非蹙罥烟眉，一双似喜非喜含情目。对于黛玉的描写却又不同于凤姐，首先是观察者不是三姐妹，也不是凤姐，更不是贾府中的奴仆或其他主子。这中选择用意深远。他避免了人物描写方法的雷同，又独具匠心，写出了黛玉高洁的品格。和凤姐的俗气形成鲜明的对比。本来出身名门的大家闺秀其装束自然不同凡响，但如果笔墨花在服饰方面，就有喧宾夺主的反作用。因此雪芹便省去了服饰描写。笔墨直接润色其神态。态生两靥之愁，娇袭一身之病。泪光点点，娇喘微微。闲静似娇花照水，行动如弱柳扶风。心较比干多一窍，病如西子胜三分。
　　按说，像黛玉这样的萃曹公毕生心血凝铸而成的主角，本应不惜笔墨详写精绘。可果真那样，便与写凤姐的肖像之手法雷同单调，不会起到理想效果。写黛玉这样与众各别的人物，需有与众不同的手法。作者抓住其最生动典型的气韵神情：罥烟眉、含情目、愁、娇、泪，写出了黛玉的灵性与清秀，也暗示了其悲剧命运，使人顿生爱怜。综观全书，写黛玉的形象虚多实少，绝去形摹，此处更是穿戴竟无一字提及，这是为什么呢？想黛玉身为大家闺秀，又是出门在外，去钟鸣鼎食、与别家不同的贾府，以她自尊的性格，行为言语尚恐被人耻笑了去，其衣着肯定不凡。但真要像写王熙凤那样，重彩详绘其服饰，势必喧宾夺主，减少寄人篱下的辛酸感，削弱其凄凉的悲剧色彩。因此，写黛玉衣饰不仅是次要的，而且是不必要的。
　　再者，作者用虚笔写意展示黛玉的肖像，还为突出其才情女子超尘拔俗的空灵感：那种脉脉之情袅娜之态，那种欲说还休的柔媚，娇羞默默同谁诉的眉目，那聪明灵慧的谈吐，都从这独具匠心的肖像描写中显示出来。她的美不仅在外貌，更在精神气质书卷气、灵秀气、孤傲气。作者显其神略其形，正是为了免落俗臼，使这一形象更加美好理想、更浪漫、更富有魅力。谁说意态由来画不成？在曹公笔下，林黛玉的形象不是呼之欲出吗？
　　另外，如此笔法写黛玉，不仅是表现人物独具特色的美，也是情理的需要。因为此处的黛玉是宝玉眼中的黛玉。作为锦衣玉食的贵家公子，且最喜在内帏厮混，见惯了腻红肥绿、华衣艳饰的他怎么会去留意黛玉的穿戴而不被其与众各别的形容所吸引呢？在宝玉眼里，她那弱柳扶风的身姿显得脱俗飘逸，似喜非喜的眉目显得灵淑清爽。如此感受，只有与黛玉心有灵犀一点通的宝玉才会有。还是脂砚斋见得透辟：不写衣裙装饰，正是宝玉眼中不屑之物，故不曾看见。黛玉之举止容貌，亦是宝玉眼中看，心中评。若不是宝玉，断不能知黛玉终是何等品貌。脂砚斋不愧是曹雪芹的知音。
　　四、黛玉眼中的贾宝玉
　　贾宝玉的亮相有两次。
　　第一次，初见时：
　　面若中秋之月，色如春晓之花，鬓若刀裁，眉如墨画，面如桃瓣，目若秋波。虽怒时而似笑，即瞋视而有情。
　　第二次，再见时：
　　面如敷粉，唇若施脂；转盼多情，语言常笑。天然一段风韵，全在眉梢；平生万种情思，悉堆眼角。
　　为何要在宝玉身上两次用笔皴染呢？贾宝玉是《红楼梦》的中心人物，在他身上寄托了作者的美好愿望。这段描写集中了作者的笔力，是所有外貌描写中最详尽的一段。
　　林黛玉在见到贾宝玉之前有三处铺垫。一是黛玉之母说他顽劣异常，不喜读书，无人敢管；二是贾政把宝玉叫做：孽根祸胎、混世魔王；三是王夫人说他有天无日、疯疯傻傻。所以在黛玉心里认为宝玉不知是怎样的惫懒人呢！但是出现在黛玉眼前的贾宝玉跟林黛玉先入为主的印象完全不同。林黛玉看到一个俊美少年公子。
　　第一次看宝玉，一下子引起了黛玉的好感。我们来看黛玉眼中的宝玉：面若中秋之月，色如春晓之花。月与花本已很美丽，而中秋之月尤为圆润清朗；春晓之花，更加鲜艳润泽。他的面与色如此搭配，充满了青春活力，可谓面容明朗，流光溢彩。接下来一连用了四个比喻：鬓若刀裁，眉如墨画，面如桃瓣，目若秋波。这说明林黛玉观察更仔细了。那整齐的鬓发，浓密的眉毛，红润的面色，多情的眸子无不透出宝玉充满生机与活力的独特气质。这是林黛玉还没带上对贾宝玉好感时观察到的贾宝玉的面貌，是个基本客观的贾宝玉，是多少带点脂粉气的小帅哥。但接下来两句说明黛玉立即有了好感：虽怒视而若笑，即瞋视而有情。为什么这么说呢？因为此时贾宝玉并没有怒视，也没有瞋视，但林黛玉想象：他即便怒视也好像在笑，瞋视时也会有情。
　　林黛玉第二次看到贾宝玉，看得更仔细了，而且看出了贾宝玉的多情。从外边急急忙忙跑回来的贾宝玉，早就发现家里多了一个神仙似的姊妹，料定是姑妈之女。贾宝玉带着看到林黛玉的惊喜第二次出现在林黛玉面前时，林黛玉也带着刚好产生的好感观察宝玉。所以这时贾宝玉的面貌就带上了林黛玉浓厚的感情色彩。如果说，第一次是客观的宝玉，那么，这次应该是带情的宝玉：面如敷粉，唇若施脂；转盼多情，语言常笑。林黛玉观察到贾宝玉的面色不仅红润而且还白皙，嘴角丰满而鲜艳，顾盼之间，风情万种，说起话来，带着迷人的笑容。所以林黛玉的感受是：天然一段fengsao，全在眉梢，平生万种情思，悉堆眼角。眉间目际，情思飘飞，这是一种潇洒飘逸、无拘无束的气质。
　　在短时间内，林黛玉眼中出现了两个贾宝玉，两个宝玉都是小帅哥，而且第二个比第一个更好看，更可爱，更可亲，更多情。曹雪芹在这里用了画家画人的方法，叫做皴染法，画人不是一笔画出，而是一笔一笔画，一笔一笔描，越画越清晰，越描越精彩。这样优美地有层次地写人物的外貌，在世界小说之林也很少见。
　　果戈理说：外形是理解人物的钥匙。肖像描写之所以显得重要和困难，是因为它必须巧妙地传达人物的性格内涵，不是为外形而外形。曹雪芹正是依据这一原则，挥动巨如大椽、细似金针的妙笔，或浓或淡，巧施丹青，因人敷墨，描绘出个性鲜明的人物肖像。王朝闻先生说：曹雪芹是借肖像描写这一艺术手段，服从于情节的发展和人物性格的刻画。可谓切中肯綮。