由词调谈柳永在宋词上的拓展（二）

　　由于词在最初是与音乐密切结合的一种文学体裁，因此它的平仄和句式往往是根据音律而来的。一方面，它拥有比近体诗更为丰富多彩、自由宽泛的格律，是各种不同人乐句式的调和体，作者可以在极为广泛的范围内选择符合创作需要的词调，并根据自己对音律的理解和所要表达情感的需要对韵脚、平仄和句式等格律做出调整，甚至自创变体和新声。而另一方面，所有这些都必须以和乐为标准，音律既给了词创作的自由，同时也要求它在审音辩字上更加精密和严谨。
　　柳永之前，词家多采用花间体小令，由于体制短小，尺水兴波，手法上多用比兴，追求含蓄，讲求余韵不尽的效果。
　　北宋词的发展至柳永出现而有大变化，他采教坊新声和里巷间的谣歌俚曲制作慢词长调，变旧声为新声，使歌词内容接近市井生活。慢词篇幅增长，可开阖变化，便于作者驰骋才情和革新词体。自柳永大量创作慢词后，行于歌筵酒席士大夫杯酒交欢之际的小令，逐渐让位于取悦俗耳而流传四方的长调，其歌词广泛流行于社会，形成了与传统五、七言诗争胜的局面。
　　在谈柳永慢词的优点之前，先读一下早于柳永写作慢词的词家张先的慢词：
　　谢池春慢玉仙观道中逢谢媚卿
　　缭墙重院，时闻有、啼莺到。绣被掩余寒，画幕明新晓。朱槛连空阔，飞絮无多少。径莎平，池水渺。日长风静，花影闲相照。
　　尘香拂马，逢谢女、城南道。秀艳过施粉，多媚生轻笑。斗色鲜衣薄，碾玉双蝉小。欢难偶，春过了。琵琶流怨，都入相思调。
　　词的起句写出诗人的居住环境。高墙环绕的深深院落的早晨，燕子和黄莺在枝头啼叫，璀璨的朝阳映照着画阁，柳絮如雪随风轻舞，嫩绿的小草如一方绿绒毯，桃花的倒影投射在如镜的池水上。
　　下阙写在去城南道观的路上遇到了闻名已久的谢媚卿。她明艳绝伦，秀丽出于天然，虽只微微一笑，便有无限妩媚。其衣色鲜艳夺目，日暖衣薄，更显示出其身段之窈窕，就连她随身佩带之玉饰，雕琢成双蝉样，也格外玲珑可爱。这里以工笔重彩，画出一个天生丽人，从中流露出一见倾心的愉悦。结尾抒发爱慕而难以相偶的怨情。
　　张先此词虽是慢词，但是仍然纯用小令的作法。小令的作法的特点是凝聚蕴藉，而慢词作法的特点是铺叙开展。
　　小令的声律多有近于诗的结构，这是士大夫擅长的。例如：晏殊著名的《浣溪沙》：
　　一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？
　　无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。
　　这首词一共六句，每句自成一体，构成一个独立段落。每一句都是七言，每一组七言都是前三后四的结构：即一曲新词酒一杯，六句话全无例外。这是从唐朝的七言诗传承下来的，比如号称古今七律第一的杜甫的《登高》：
　　风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
　　无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
　　万里悲秋常作客，百年多病独登台。
　　艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
　　一共八句，都是前三后四的结构。打开全唐诗，随便翻翻，凡七言诗都是这个结构。
　　柳永的慢词有两个特点：一是声律之美；一是铺叙之详。铺叙之详不用细说了，但说柳词的声律美。
　　慢词的曲调篇幅较大，音律的转折变化，自然也比小令困难繁复得多。一般对音乐没有什么修养的士大夫，对慢词不敢轻易尝试。
　　有过作曲经验的人知道，先作词后作曲比较容易，因为跟着歌词的抑扬顿挫很容易把曲子顺带出来。给曲子填词就难得多，不仅要把字数凑够，特定位置上的字还要能被流畅地唱出来才行，还不能因为协音的关系让听者产生出不好的联想比如在上扬的旋律上填了一个声调向下的字，歌手唱起来不舒服，听众听起来也不舒服。
　　词的押韵方式很复杂。每一词调，用韵方式都各有不同，即使同意词调也往往有多种变体，变体不但用韵方式不同，连平仄、字数也都相应地发生变化。例如，有的词要求从头到尾意韵到底，像《浪淘沙》、《水调歌头》等，有的则要求在特定的地方平仄押韵，像《定风波》、《菩萨蛮》等，而《六州歌头》的三种变体，更是要求押平韵、平仄韵互押、平仄换韵。种种情况不一而足。总之，词调的变化有上万种之多。
　　由于柳永词中有一部分是为乐工、歌伎而写，使得他在写词时特别留意音律谐美；又因慢词的篇幅较长，使得他在填词时，也特别留意层次安排。陈振孙曾称其音律谐婉，语意妥帖。
　　柳永精通音乐，这首《醉蓬莱》，体现出了他对音律的超高掌握。在这层意义上，宋仁宗是在纸面上读到的这首词，而不是由歌伎唱给他听的。他对音乐又不在行，所以对柳永的一些批评是完全没有道理的。
　　清代著名的词人纳兰容若因为精通音律的关系，为柳永鸣不平。清代经学大师焦循也讲过：且不说此际宸游，凤辇何处那句碰巧暗合了真宗挽词，要么就怪柳永倒霉，要么就怪他对写颂诗颂词的规则不了解，但对渐字和翻字，宋仁宗的批评正是外行批评内行。渐字起调，和后面的亭皋叶下，陇首云飞字字响亮，如果要以其他字来换掉渐字，还真找不出来。
　　宋仁宗认为太液波翻应该写作太液波澄，首先澄字前边夜色澄鲜一句里已经出现过了，不宜重复，再者从音乐角度，太字是徵音，液为宫音，波为羽音，若用澄字商音则不协，所以要用羽音的翻字焦循最后的结论是：柳永之所以这么写，正是因为他精通音律。
　　拿柳永的这首词来举例，而不是拿他最有名的那首《八声甘州》来举例，就是说明词在艺术领域里本来是音乐的附属物。
　　填词需要懂音乐，词作者如果精于此道，就会为词的创造拓展出更大的艺术空间。柳永开拓的慢词真正被士大夫阶层接受，还要等到北宋末年周邦彦的出现。周邦彦是官方的音乐权威，既能作曲，又能填词，而词的发展到北宋末年以至南宋，技艺日精，文人们对词的是否协律比北宋的人要重视的多。周邦彦在这方面比柳永更强，填词走的又是雅正一路，自然大受推崇。