少时弄笔出章侯谢稚柳

　　前排：从左至右谢稚柳、张大千、陈巨来
　　谢稚柳（19101997），原名稚，字稚柳，后以字行，晚号壮暮翁，江苏常州人。曾任中央大学教授。在书画鉴定上，初与张珩（张葱玉）齐名，世有北张南谢之说。
　　相比于大富大贵出身的张葱玉，谢稚柳来自一个相对普通的书香门第。但他从小酷爱书画。父亲谢柳湖是清末秀才，表伯钱名山是江南大儒。
　　钱名山在常州东门外开办书院寄园，谢稚柳就在寄园内生活、学习了六年。在这里，他第一次看到明末画家陈老莲的一幅梅花真迹，令他赞叹不已，并对他的初期绘画带来了很大影响。
　　《梅花》谢稚柳木一堂美术馆在展作品
　　佳话奇缘张谢之交
　　张谢之交指的是张大千与谢稚柳二人的交往。谢稚柳有一位才高八斗的长兄谢玉岑，与张大千交情深笃。玉岑比稚柳大11岁，哥俩感情很好。只可惜玉岑自幼体弱多病，当他在家养病时，同岁的张大千每隔一日，必往探病。玉岑自知一病不起，曾郑重地以爱弟相托：请张大千将谢稚柳列入门墙。张当即表示：你我交情如同胞手足，你的弟兄就是我的弟兄。稚柳有兴趣学画，我一定尽我所知指点他，不必列名于大风堂。手足之情，不更胜于师弟之谊？
　　张大千不负所诺，对谢稚柳是另眼看待的。谢稚柳后来在回忆初识张大千时曾写道：当我未识大千时，先认识了他的画。奇气横溢的才调，令人难忘。及认识大千，他浓髯如云，雅善说笑，豪纵自放。才恍然于他的画笔正是从他的性格而来的。所以，张谢的交往不仅始于兄长，亦始于对艺术的同好与互赏。
　　张大千画赠谢稚柳《巢松客》1938年
　　张大千，吞吐大荒，固然堪称一世之雄，可是在他心里，能和自己在画艺上颉颃雁行，并驾齐驱的，恰恰为这位柳弟。三分割据又为何人？放眼望去，没有人选。
　　随着眼界的日益开阔，谢稚柳由陈老莲上溯到宋代绘画，学习借鉴院体花鸟，从而由孤冷凄清为端庄雍容。相比于陈老莲，他更多了写生的意味；相比于宋院体，又更多装饰的情趣。梅花、红叶、竹子等，是他最喜欢的题材。在抗战避兵的居住竹林期间，更使他的画竹清新潇洒，真实生动，甚至使张大千也敛衽无间。
　　《竹石梅花》谢稚柳
　　1966年，史无前例的红色风暴席卷中华大地，谢稚柳是画不能做了，书也不能编了。于是他将全部心思和寄托发泄于书法之中。按当时的心境来看，只有面对狂草，心情才能解脱，才能平静，才能得到安慰。
　　谢稚柳的书法既有张旭至颠意，又有怀素之狂意，还有老莲之逸意，笔笔饱含韧性，刚与柔，虚与实，竭尽变化，潇洒出尘。
　　《书法》谢稚柳木一堂美术馆在展作品
　　两侧为《书法对联》谢稚柳木一堂美术馆在展作品
　　1997年6月1日，书画大师、书画鉴定大家谢稚柳逝世。
　　少耽格律波澜细，老去粗豪是本师。这是老人回顾生平的总结，也是其纵览画史，参悟造化真知灼见，为后世学人开启门径。
　　《书法》刘海粟木一堂美术馆在展作品
　　在长达半个多世纪的艺术生涯中，谢稚柳孜孜不倦，精耕细研，广泛探求，锲而不舍地攀登艺术巅峰，在诗、书、画、考证、鉴定、研究等领域中成就卓着。
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