孙悟空的战斗力为何变弱了

　　孙悟空的战斗力为什么变弱了
　　小说里强大的主人公变弱，其作者是有用心的。
　　例如看西游记我们都有一个疑惑，孙悟空后期的战斗力明显不如前期。在前期的时候，齐天大圣上天入地，闹地府，闹龙宫，闹天宫，十万天兵天将都奈何不了他，打碎天王的铁塔，推翻太上老君的炼丹炉，电打雷劈伤不了他，弄得天庭措手无策，最后如果不是如来骗他翻五行山，估计都不知道怎么收场。看到这里的时候，我们心中的齐天大圣那可几乎是天下无敌，连天庭都对付不了他，他还有什么可害怕的呢？
　　然而，猴哥从五行山下面出来之后，其表现有点令人大跌眼镜，取经路上的妖怪，起码有三分之一以上他对付不了，手里抡着神奇的定海神针，有七十二般变化，居然干不过人间的妖怪，不仅经常上天庭和灵山搬救兵，而且还出现过生命危险，例如被红孩儿熏得晕死过去，被蝎子精扎得脑袋痛。那个大闹天宫神通广大的猴子哪里去了？怎么战斗力降低了？
　　对于这一点，有多种解释。有些说是大闹天宫时，天兵天将们都是为天庭卖命，事不关己高高挂起，和孙悟空打起来不是那么卖命，因此孙悟空得以纵横驰骋，而地上的妖怪不同，他们都是为自己的地盘负责，所以必须得拼命，这样就增加了降妖伏魔的难度。
　　还有一种说法是孙悟空在五行山下压了五百年，战斗力肯定大打折扣，故而出山之后在打妖怪方面多少有点受影响。当然，这些妖怪很多是天庭跑下来的，法力本来就不弱，而且还带着天庭的宝贝，例如青牛精从太上老君那里偷来的金钢琢，来什么就收什么，连如来派去的救兵都不行，弄得孙悟空毫无办法，最后只好搬来太上老君才摆平。有些妖怪甚至弄得孙悟空哭起来，黄眉怪手里的如意乾坤袋也是来什么就收什么，孙悟空在几乎山穷水尽之后，居然哭起来，立于西山坡上，怅望悲啼，还近乎绝望地说：百计千方难救你，东求西告枉劳心，后来全靠弥勒设计才收复黄眉怪。
　　以上的说法全是就故事论故事，要想真从西游记里学东西，就必须从跳出来，从写作的角度来看孙悟空战斗力忽然变弱的现象。
　　一，主角太强故事会写不下去
　　小说和影视剧里有一种现象，叫做主角光环现象。所谓光环，是指主角很强，很幸运。孙悟空一出场就带着强烈的主角光环，从石头里蹦出来，两道目光居然射到了南天门玉皇大帝那里，没有哪部小说主人公的出场能闪亮到这个地步。然后出海拜师，获得装备和金箍棒，从地下、海中打到天庭，无往不胜。虽然后来被压在五行山下，但其强大的战斗力仍然深深地印在读者的心里。
　　那么，接下来问题来了。故事必须继续下去，孙悟空仍然是主角担当，如果还是按照原战斗力写下去，那么路上的那些妖魔鬼怪根本不够他打呀，没有什么猴哥对付不了的困难，取经简直是易如反掌，那就意味着没有波折，没有悬念，故事也就写不下去了。
　　主角光环太强烈，故事就没了，咋办？
　　作者自有办法，先打一个迂回。吴承恩先让猴子在五行山下待着，趁着这五百年的空档，笔锋一转，跳到十万八千里之外，到了大唐王朝，写唐僧和唐太宗的故事，讲取经的缘起。平缓一段，再绕到猴子这里，展开新的故事情节。
　　接下来，削弱光环。作者这个时候就开始刻意降低猴哥的战斗力，第一个苦头就是在五庄观，遇到镇元子，可怜悟空在镇元子的大袖子面前毫无办法，每次都是束手就擒。这是悟空第一次四处搬救兵，求爷爷告奶奶，最后是靠观音救活了人参果树，为唐僧师徒解围。偷吃人参果这个故事很关键，是减弱悟空力量的第一环，让读者第一次觉得猴子原来也不是那么厉害，也预感到以后的道路也不会那么顺。
　　果然，后面的苦头够悟空他们受的，黄眉怪，大鹏金翅鸟，蝎子精，青牛精，红孩儿，牛魔王等，一关比一关难熬，猴哥的光环经常被浇灭。所谓九九八十一难，其实就是增强小说的故事性，而九九八十一难要成立，必须以削弱孙猴子的战斗力为前提。孙猴子不弱一点，故事说不起来。
　　其实水浒未尝不是这样，在其前半部分，梁山好汉一路凯歌高奏，打祝家庄，打曾头市，打高俅，没有不战胜，再这么下去，就要宇宙无敌了，于是小说设置了征方腊这一故事。方腊是梁山好汉的最强劲对手，造成了梁山好汉几乎覆灭性的结局，前期的顺风顺水至此变得悲壮惨烈。如果不削弱108好汉的主角光芒，水浒后期的故事就没法写了，也没法收尾了。
　　还有值得一提的是，跟着悟空战力削弱的，还有如意金箍棒，按照东海龙王的描述，这金箍棒那块铁，挽着些儿就死，磕着些儿就亡，挨挨儿皮破，擦擦儿筋伤！那么厉害的兵器，但后来大部分妖怪都可以跟悟空打上几十个回合。
　　光环永不减的主角是故事好看的大忌，没有了挫折，没有了沮丧，文字就平淡了，文学就是这么残忍。
　　当然，取经故事也不是一味让齐天大圣受挫，其神勇和受挫，总是交错出现。总是受挫会导致故事往另外一个极端走，读者会丧失对大圣的敬仰。作者不时地调节主角光环的亮度，例如青牛精的金钢虽然厉害，悟空奈何不得，但是青牛精的法力和武艺还是拼不过悟空，在悟空对青牛精形成碾压的打斗中，天庭救兵也大声喝彩，主角的光环又回来了。
　　二，如果不搬救兵早就把天庭忘记了
　　小说讲究结构的完整性，前面铺设的架子，也要延伸到后面，西游记也是这样，第一主角是悟空，取经团队是中心，使命是取经，妖怪是为故事增砖添瓦的，然而，如果对立面只是在唐僧师徒和妖怪之间，那结构就单一了，范围就变狭窄了，好的小说架构，必须是全面而有立体性的。
　　孙悟空大闹地府、龙宫、天宫的过程，其实也是与他们建立关系的过程。在取经之前，西游记为我们描绘了一幅完整的人物架构图，上天入地，全方位的神话图。这些关系，这些图谱，如果在取经这个领域，完全不用，让太白金星、太上老君、托塔天王、哪吒、二郎神、观音、如来全在那里闲着，小说里出现过的人物忽然大批沉寂了，消失了，那就是一大败笔，就算作者不写，读者也会想念前面出现的人物。故事还是必须在这个架构里演绎下去，才有整体感。
　　从这个角度出发，也得削弱悟空的力量，让他经常有打不过的妖怪，时不时地去向各方求救，把以前的老朋友推上舞台。例如在斗六耳猕猴的过程中，联起观音和如来；在对青牛精的武器无可奈何时，出现太上老君；在对白鼠精没有办法的时候，引出太白金星和托塔天王；和牛魔王打得难解难分的时候，引出哪吒。如果全凭悟空就能对付，其他的人物又往哪里摆呢？在吴承恩的笔下，取经的不只是唐僧师徒四人和白龙马，还有各路神话人物，始终伴随，不曾远离，这才是一幅完整的取经图。
　　小说主人公的角色，不只是闪烁自己的光环，还要接连其其他人物和情节，才算尽到了责任。西游记里的天庭人物会经常说：这猴子又来搬救兵了，其实就是提示：主人公又来牵线维护故事的结构了。
　　当然，浇灭主角光环也不只是为了故事能说下去，小说毕竟是要塑造人物的。
　　三，不经历挫折主角怎么成长
　　人物不是在风调雨顺中成长的，必须有挫折，必须撞墙，在失败中磨砺，性格才能变化，内涵才能丰富。如果孙悟空一往如故地无敌，那他就无法成长了。安排一些高过他的对手，打得他也有满地找牙，甚至有生命危机的时候，才让悟空有成长的空间。在一次次地被妖怪击败，不得不四处找队友帮忙的过程当中，悟空不只是意识到了自己能力的局限性，更有了团队合作意识，尊重他人的意识，总之，大圣没那么狂了。
　　例如在五庄观吃了教训之后，意识到自己也有打不过的对手，他就不再干过像偷吃人参果那样不成熟的事情。
　　再如悟空一向是目中无物，有点自高自大，但在第63回里打九头虫时，遇到了二郎神，一向心高气傲的他，居然不好意思直接去见昔日的老对手，而是转托八戒去见他，邀请其一起对付九头虫，原因就在于他吃过二郎神的亏，我曾受他降伏，不好相见。这就是吃过苦头之后的性格转变。
　　小说的主角都是在失败中成长的，有光环那是必须的，不然怎么叫主角？然而光环的亮度可以调节，时不时地浇灭一下，眼看黯然无光的时候，又调亮一点，反复曲折，故事有曲线了，人物也有立体感了。