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歌曲的艺术处理与声乐表现

  摘要:要表现好歌曲,必须正确处理内容和形式,情和声的关系。内容决定形式,形式又表现内容;从内容出发选择演唱手段,又通过演唱手段表现歌曲的思想内容。
  关键词:声乐;处理;表现
  声乐教学是一门技术性与实践性很强的学科。而声乐作品的艺术表现与处理又是声乐艺术的灵魂和生命,它的实现是靠演唱者对作品正确的理解、准确的表现(二度创作),使其音响化和形象化,其效果应使听众在享受声乐艺术的同时也受到艺术美的感染。另外,歌唱是一种声音艺术,它的旋律不能只停留在乐谱上。我们在听多数学生的演唱时,总感到没有美感,其关键原因就是学生对作品的理解不够,没有把作品的内涵表现出来。因此,在声乐教学中注意培养学生表现与处理作品的能力,是声乐教学中的重要环节。
  要表现好歌曲,必须正确处理内容和形式,情和声的关系。内容决定形式,形式又表现内容;从内容出发选择演唱手段,又通过演唱手段表现歌曲的思想内容。我们在演唱一首歌曲时,首先要深刻理解歌曲的思想内容,并从歌曲的思想内容出发,选择与内容相适应的演唱手段,例如利用声音上的高低、强弱、刚柔、放收等对比;语言上的语气、语调的变化以及唱腔上的旋律、节奏、调性等等的变化,来表现歌曲的思想感情。我们练唱一首歌曲的过程,就是根据歌曲的内容选择演唱手段,并通过演唱手段表现歌曲内容的过程。只有正确掌握内容与形式的关系,经过反复实践的创作过程,才能使内容和形式、情和声尽可能地得到统一。
  表现和处理歌曲,可以分成三个阶段:熟悉阶段,深入阶段和完善阶段。
  在熟悉阶段,演唱上应做到:
  首先要求学生朗读歌词,掌握其语法特点、辙韵等,最好要求学生背唱。因为只有充分熟悉歌词,学生才会把精力放在歌曲的情感表现和声音的塑造方面。
  其次熟悉曲谱。节奏是音乐的支柱,乐感的核心。在掌握歌曲的节奏时,要做到准确稳定且有动感,充满活力。因此,要求学生必须注意各种节拍的特点。另外,歌曲之所以动人心弦,重要原因之一就是它有高亢低沉、激越委婉的旋律线。歌曲的旋律线一般分为上行、下行、平行三种,有时还互为结合地出现在歌曲中。
  最后注意歌曲的调式、调性。调式、调性在表达歌曲的情感方面起着非常重要的作用。一般来说大调式表现明朗或喜悦自信的情绪,小调式表现柔和忧伤或暗淡、悲哀的情绪。当然也有特殊情况,应十分注意。
  这时,如有机会聆听歌曲或老师的示范演唱,就可以进一步加深对歌曲的思想内容、曲调的特点,音乐风格和整个形象的了解和认识。
  当我们对一首歌曲基本上已经唱会,对歌曲的思想内容与形象有了初步的认识和印象之后,就可以进入深入阶段,这时应根据歌曲的内容选择演唱手段,并用演唱手段表达歌曲内容。通过反复练习、揣摩,达到表现歌曲的思想内容的目的。
  深入阶段的要求是:
  (1)要全面了解作品产生的历史背景及其所反映的生活内容,从而使学生对作品的时代特征、民族特征、个性特征有深刻的理解,这样才能理解歌词内在的含义,掌握歌曲的主题思想。
  (2)深入细致地研究歌曲的思想内容和歌曲形式特点。
  (3)研究歌曲的处理,例如:如何分段,分句,各段之间的速度和力度变化以及找出全曲的高潮等等。
  (4)选择演唱手段,例如:研究如何运用声音唱腔上的强弱、刚柔、连断和音色的变化,研究语气、语调的变化等等。演唱的手段需根据歌曲的内容的要求来决定。
  这一阶段能否做好,决定于歌唱者对歌曲理解的深度和是否掌握表现好歌曲的条件。
  一首歌曲,经细致的研究之后,如果基本上揭示了歌曲所要表达的思想感情,唱得比较完整,使人听得懂并且能感动人,那么在演唱上可以说已经进入了完善阶段。
  但绝对的完善是不存在的,艺术创造是不断完善的过程,是无止境的。因此,对一首歌曲的演唱,即使进入了完善阶段,也还需要在演唱实践中不断地加以改进,使每次演唱都有新的创造。
  下面就如何表现和处理歌曲的问题,选一首歌曲《唱支山歌给党听》作为实例分析。
  歌曲前段表现对党无限的爱,第二段则表现对敌人强烈的恨。深沉的调式和戏曲悲腔的运用,是痛苦的回忆,是对旧社会剥削阶级的刻骨仇恨。旧社会鞭子抽我身,母亲含恨泪淋淋,是对旧社会的血泪控诉,短短两句,深刻地表现出旧社会劳动人民在反动统治下的苦难生活。
  紧接着,出现了英雄豪迈,富有战斗性的音调,共产党号召人民起来闹革命,从敌人手中夺取政权。夺过鞭子的重复句,像阵阵紧吹的号角,鼓舞人民坚决、彻底消灭敌人,揍敌人在(5)音上延长,昂扬的音调,犹如发出革命斗争胜利的欢呼。
  当激情的回忆过去后,重又唱起山歌。这时,对党的感情更加深厚,终于凝成最后的重复句:党的光辉照我心。轻声的结尾,像是把党的恩情、党的话、党的一切永远记在心里。
  这首歌曲,由于情绪变化的需要,速度、音调、节奏、力度等变化也比较大。因此,演唱时,咬字、行腔、语气语调、声音力度和音色,也应作相应的变化和调整,才能充分表达歌曲的思想内容,如第一段慢速、亲切、深情、如说话地,唱时发声、咬字、行腔也应亲切、自如,渐强渐弱应结合情绪和语气语调的起伏加以运用。直到党的光辉照我心一句,才用强声,转而为热情的歌颂。
  第二段痛苦而仇恨地,用的是悲腔音调,唱时用音易重,咬字尤应着力。鞭子抽我身一句,短促的音符,像是从咬紧的嘴唇中迸出来一样。接着,转而为快速,情绪激昂,呼吸气势应加强,声音明快有力,饱满而有弹性,闹革命三字用最大的声音力度唱,字音重读,语气坚定。夺过鞭子揍敌人一句,夺字和揍字要突显,人字上音的延长,声音和情绪要贯穿到底。
  歌曲的结尾党的光辉照我心一句的表情记号:f、p、mp以及渐强、渐弱和最后延长的轻声,要着力加以刻划,才能把革命战士对党的无比深厚的感情和崇高深刻地表达出来。
  总之,一切技巧都是手段,其真正目的是表现情感。正如托斯卡尼尼所言:任何一个学音乐的人,不管他在音乐的演唱技巧上如何高明,如果缺乏情感的表达,他不是艺术家,而是艺术匠,匠人满街都是,而艺术家却在百万人中难找一人。
  从以上我们可以看出,歌曲的处理与表现是一项十分细致而艰巨的工作,需从多方面做大量的分析、细腻的处理。同时,还要有较好的乐感,而好的乐感来自于好的修养。所以,还必须从多方面丰富自己,广泛接触各类音乐作品,多听不同时代、不同风格的作品,在声音技巧不断提高的基础上,更准确、更完善地表现歌曲的乐魂,从而更加完美地展现出歌唱艺术的魅力。

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