鲁迅论第三种人原文注释和赏析

　　这三年来，关于文艺上的论争是沉寂的，除了在指挥刀的保护之下，挂着左翼的招牌，在马克斯主义里发见了文艺自由论，列宁主义里找到了杀尽共匪说的论客的理论之外，几乎没有人能够开口，然而，倘是为文艺而文艺的文艺，却还是自由的，因为他决没有收了卢布的嫌疑。但在第三种人，就是死抱住文学不放的人，又不免有一种苦痛的豫感：左翼文坛要说他是资产阶级的走狗。
　　代表了这一种第三种人来鸣不平的，是《现代》杂志第三和第六期上的苏汶先生的文章（我在这里先应该声明：我为便利起见，暂且用了代表，第三种人这些字眼，虽然明知道苏汶先生的作家之群，是也如拒绝或者，多少，影响这一类不十分决定的字眼一样，不要固定的名称的，因为名称一固定，也就不自由了）。他以为左翼的批评家，动不动就说作家是资产阶级的走狗，甚至于将中立者认为非中立，而一非中立，便有认为资产阶级的走狗的可能，号称左翼作家者既然左而不作，第三种人又要作而不敢，于是文坛上便没有东西了。然而文艺据说至少有一部分是超出于阶级斗争之外的，为将来的，就是第三种人所抱住的真的，永久的文艺。但可惜，被左翼理论家弄得不敢作了，因为作家在未作之前，就有了被骂的豫感。
　　我相信这种豫感是会有的，而以第三种人自命的作家，也愈加容易有。我也相信作者所说，现在很有懂得理论，而感情难变的作家。然而感情不变，则懂得理论的度数，就不免和感情已变或略变者有些不同，而看法也就因此两样。苏汶先生的看法，由我看来，是并不正确的。
　　自然，自从有了左翼文坛以来，理论家曾经犯过错误，作家之中，也不但如苏汶先生所说，有左而不作的，并且还有由左而右，甚至于化为民族主义文学的小卒，书坊的老板，敌党的探子的，然而这些讨厌左翼文坛了的文学家所遗下的左翼文坛，却依然存在，不但存在，还在发展，克服自己的坏处，向文艺这神圣之地进军。苏汶先生问过：克服了三年，还没有克服好么？回答是：是的，还要克服下去，三十年也说不定。然而一面克服着，一面进军着，不会做待到克服完成，然后行进那样的傻事的。但是，苏汶先生说过笑话：左翼作家在从资本家取得稿费；现在我来说一句真话，是左翼作家还在受封建的资本主义的社会的法律的压迫，禁锢，杀戮。所以左翼刊物，全被摧残，现在非常寥寥，即偶有发表，批评作品的也绝少，而偶有批评作品的，也并未动不动便指作家为资产阶级的走狗，而且不要同路人。左翼作家并不是从天上掉下来的神兵，或国外杀进来的仇敌，他不但要那同走几步的同路人，还要招致那站在路旁看看的看客也一同前进。
　　但现在要问：左翼文坛现在因为受着压迫，不能发表很多的批评，倘一旦有了发表的可能，不至于动不动就指第三种人为资产阶级的走狗么？我想，倘若左翼批评家没有宣誓不说，又只从坏处着想，那是有这可能的，也可以想得比这还要坏。不过我以为这种豫测，实在和想到地球也许有破裂之一日，而先行自杀一样，大可以不必的。
　　然而苏汶先生的第三种人，却据说是为了这未来的恐怖而搁笔了。未曾身历，仅仅因为心造的幻影而搁笔，死抱住文学不放的作者的拥抱力，又何其弱呢？两个爱人，有因为豫防将来的社会上的斥责而不敢拥抱的么？
　　其实，这第三种人的搁笔，原因并不在左翼批评的严酷。真实原因的所在，是在做不成这样的第三种人，做不成这样的人，也就没有了第三种笔，搁与不搁，还谈不到。
　　生在有阶级的社会里而要做超阶级的作家，生在战斗的时代而要离开战斗而独立，生在现在而要做给与将来的作品，这样的人，实在也是一个心造的幻影，在现实世界上是没有的。要做这样的人，恰如用自己的手拔着头发，要离开地球一样，他离不开，焦躁着，然而并非因为有人摇了摇头，使他不敢拔了的缘故。
　　所以虽是第三种人，却还是一定超不出阶级的，苏汶先生就先在豫料阶级的批评了，作品里又岂能摆脱阶级的利害；也一定离不开战斗的，苏汶先生就先以第三种人之名提出抗争了，虽然抗争之名又为作者所不愿受；而且也跳不过现在的，他在创作超阶级的，为将来的作品之前，先就留心于左翼的批判了。
　　这确是一种苦境。但这苦境，是因为幻影不能成为实有而来的。即使没有左翼文坛作梗，也不会有这第三种人，何况作品。但苏汶先生却又心造了一个横暴的左翼文坛的幻影，将第三种人的幻影不能出现，以至将来的文艺不能发生的罪孽，都推给它了。
　　左翼作家诚然是不高超的，连环图画，唱本，然而也不到苏汶先生所断定那样的没出息。左翼也要托尔斯泰，弗罗培尔。但不要努力去创造一些属于将来（因为他们现在是不要的）的东西的托尔斯泰和弗罗培尔。他们两个，都是为现在而写的，将来是现在的将来，于现在有意义，才于将来会有意义。尤其是托尔斯泰，他写些小故事给农民看，也不自命为第三种人，当时资产阶级的多少攻击，终于不能使他搁笔。左翼虽然诚如苏汶先生所说，不至于蠢到不知道连环图画是产生不出托尔斯泰，产生不出弗罗培尔来，但却以为可以产出密开朗该罗，达文希那样伟大的画手。而且我相信，从唱本说书里是可以产生托尔斯泰，弗罗培尔的。现在提起密开朗该罗们的画来，谁也没有非议了，但实际上，那不是宗教的宣传画，《旧约》的连环图画么？而且是为了那时的现在的。
　　总括起来说，苏汶先生是主张第三种人与其欺骗，与其做冒牌货，倒还不如努力去创作，这是极不错的。
　　定要有自信的勇气，才会有工作的勇气！这尤其是对的。
　　然而苏汶先生又说，许多大大小小的第三种人们，却又因为豫感了不祥之兆左翼理论家的批评而搁笔了！
　　怎么办呢？
　　十月十日。
　　【析】《中国现代文学简史》述及：左联与自由人、第三种人的论争是三十年代最重要的文艺论争，这场论争批驳了资产阶级文艺观，对马列主义文艺观的传播和左翼文艺运动的发展，都起了重要作用。当斗争进入高潮时，鲁迅也起而参战。他把笔锋主要指向苏汶，有力地声援自己的同志和战友。本文斗争的旗帜鲜明，立场坚定，运用马克思主义阶级论和唯物辩证法，给予论敌以致命的批判。
　　全文大致分为三大部分。
　　第一段（一至二自然段）鲁迅一开头就揭穿胡秋原的画皮，指出他们挂着左翼招牌，而其理论的实质，却是在马克思主义里发现了文艺自由论，列宁主义里找到了杀尽‘共匪’说。简介了论争的社会背景，有力抨击了国民党当局，同时刺击自由人胡秋原，从而引出第三种人苏汶苦痛的豫感，引出他们一群对左翼文坛的攻击。本文是针对第三种人而作，必须引述苏汶的三个攻击左翼文坛的论点。
　　第二段（三至十一自然段）鲁迅揭露第三种人妄图破坏左联与广大作家关系的阴谋，指出左翼作家并未动不动便指别人为资产阶级的走狗，而且不要同路人，他不但要那同走几步的‘同路人’，还要招致那站在路旁看看的看客也一同前进。这是一个十分重要的思想，严正地表明左翼阵线要扩大的思想。文中鲁迅深刻地阐明文艺与阶级、作家与政治的关系，有力地驳斥超阶级的谬论。生在有阶级的社会里而要做超阶级的作家，生在战斗的时代而要离开战斗而独立，这样的人，实在也是一个心造的幻影，在现实世界上是没有的。要做这样的人，恰如用自己的手拔着头发，要离开地球一样。这段驳论，从根本上揭穿了创作自由论的欺骗性。同时，指出在左翼作家之中，不但有‘左而不作’的，并且还有由左而右的，然而这些讨厌左翼文坛了的文学家所遗下的左翼文坛，却依然存在，不但存在，还在发展，克服自己的坏处，向文艺这神圣之地进军。这样清醒地分析内部的矛盾和斗争，提出了必须坚持文艺战线的对敌斗争中不断清理，整顿、扩大左翼文艺队伍的战斗任务。
　　第三段（十二至十五自然段）鲁迅在结束行文前，引用第三种人的话，证实了他们走投无路的丑态，怎么办呢？失败的命运是必然的。
　　这是一篇论辩性的杂文，从结构上看，第一段开门见山，提出敌论；第二段针锋相对，批驳敌论；第三段总括全文，讽刺论敌。这便是正对‘论敌’之要害，仅以一击给与致命的重伤（《两地书北京十》）。为了论辩中发挥驳论的作用，首先摆出敌论，才能揭示背景，引出原话，以便抓住要害，准备批驳。怎么批驳呢？要选好突破口，如用了三个心造的幻影，揭露第三种人理论与实际脱离，宣言与行动分开，从而批驳了超阶级的文艺自由论，剖开了第三种人的伪装。又如第三种人把他们搁笔归咎于左翼严酷的批评，鲁迅严正指明，左联不但没有压迫人家的自由，而且恰巧相反，自己的自由被剥夺，实际上在当时已成受压迫最深、最不自由的文学团体。这既可看出左而不作究竟是怎么回事，还能将他们向受压迫和受摧残的左翼文坛要求而不向反动当局要求创作自由的本质，揭之示众。那么，第三种人搁笔的真正原因何在呢？鲁迅十分精辟地分析和深刻地批判：其实，这‘第三种人’的‘搁笔’，原因并不在左翼批评的严酷。真实的原因所在，是在做不成这样的‘第三种人’，做不成这样的，也就没有了第三种笔，搁与不搁，还谈不到。这样下笔较巧，从批驳敌论入手，突破了第三种人的观点的要害处和实质处，有利于以子之矛，攻子之盾，有利于彻底驳倒敌论，有利于使文章深入展开，有利于加强杂文的战斗性和艺术魅力。这样先驳论据，论据已驳倒，论证便难以存在，论点自然难以成立了。全文扣住搁笔展开批驳，历举对手之语一击而中要害。本文结尾连续引用第三种人的话，是是非非，运用反语，揭示其心态矛盾百出，正是他们作恶必败的趋势。开头引用敌论，架起批驳的靶子，而结尾再引敌论收煞，杂文技法上亦称首尾呼应，收尾引用对手之语，进行有力地讽刺，达到自我暴露的艺术效果。这比作者下个结论，更为自然，有力，充盈幽默风趣，说服力尤强。
　　字数：4073
　　作者：李乡浏，许怀中
　　知识来源：张效民主编。鲁迅作品赏析大辞典。成都：四川辞书出版社。1992。第589591页。
　　鲁迅作品全集鉴赏
　　《朝花夕拾》
　　范爱农、《二十四孝图》、藤野先生、阿长与山海经、从百草园到三味书屋、五猖会、狗猫鼠、琐记、无常
　　《仿徨》
　　祝福、弟兄、在酒楼上、伤逝、离婚、孤独者、高老夫子、示众、长明灯、肥皂、幸福的家庭
　　《呐喊》
　　《呐喊》自序、阿Q正传、白光、端午节、风波、故乡、孔乙己、狂人日记、明天、社戏、头发的故事、兔和猫、一件小事、鸭的喜剧、药
　　《故事新编》
　　序言、理水、采薇、铸剑、非攻、奔月、出关、补天、起死
　　《野草》
　　《野草》英文译本序、《野草》题辞、秋夜、影的告别、求乞者、我的失恋、复仇、复仇〔其二〕、希望、雪、风筝、好的故事、过客、死火、狗的驳诘、失掉的好地狱、墓碣文、颓败线的颤动、立论、死后、这样的战士、聪明人和傻子和奴才、腊叶、淡淡的血痕中、一觉
　　杂文集
　　《伪自由书》、《而己集》、《花边文学》、《热风》、《坟》、《准风月谈》、《且介亭杂文》、《且介亭杂文附集》、《华盖集》、《华盖集续编》