朱尔和吉姆主要剧情内容简介及赏析

　　《朱尔和吉姆》
　　1961彩色片110分钟
　　法国卡洛斯影片公司摄制
　　导演：弗朗索瓦特吕弗（根据亨利彼埃尔罗杰同名小说改编）编剧：让格律欧弗朗索瓦特吕弗摄影：劳尔古塔尔主要演员：雅娜莫萝（饰卡特琳娜）奥斯卡威内尔（饰朱尔）亨利赛尔（饰吉姆）玛丽杜布瓦（饰吉尔贝特）
　　【剧情简介】
　　1907年，身材矮胖的奥地利青年朱尔在巴黎结识了又高又瘦的法国青年吉姆，俩人一见如故。朱尔向吉姆倾诉他在巴黎生活形只影单的苦恼，吉姆立刻把自己的女友一位女作家介绍给朱尔为伴侣。朱尔和吉姆都是作家，相见恨晚的两个朋友形影不离，共同切磋各自的作品直至深夜。灯光把他俩的身影映在窗帘上，邻居们议论纷纷，以为这是一对同性恋者。
　　朱尔回国后，吉姆去慕尼黑看望他。朱尔在为欢迎吉姆举行的晚会上，把自己的女友全部介绍给吉姆。吉姆和一位名叫吉尔贝特的姑娘一见钟情，但朱尔对她也一往情深，而且向她求了婚。在一次深夜的促膝谈心中，吉姆得知吉尔贝特并不真正爱朱尔。后来，在一次森林远足中，吉尔贝特投入了吉姆的怀抱。朱尔向吉尔贝特求婚遭到拒绝，但他怕永远再也见不到自己的意中人，就恳求吉姆和吉尔贝特结婚。当他得知这姑娘已经爱上了吉姆，又惊又喜，从心里为二人祝福。
　　朱尔和吉姆回到巴黎之后，25岁的新寡露茜与朱尔如胶似漆，吉姆为朋友终于获得幸福而庆幸。但朱尔学究气太重，总爱做煞风景的事。一次三人在露茜家一起吸乙醚的晚会上，朱尔大谈女人应该忠贞不渝，但所有的女人无一例外都是水性杨花。露茜立即把朱尔赶出家门，而留下吉姆单独与他狂欢。
　　在做了充分准备之后，朱尔和吉姆一同去希腊观光揽胜。在雅典逗留的日子里，他们与朱尔的一位画家朋友阿尔贝邂逅。阿尔贝带他们到一个孤岛上去看刚刚发掘出土的一尊女神石雕。那位古典美人神秘的微笑把朱尔和吉姆迷住了，他俩在雕像前，瞠目结舌，整整一天一句话也说不出来。
　　回巴黎后，一位名叫卡特琳娜的日尔曼姑娘来与朱尔相会，这位姑娘有着岛上石雕那种神秘的微笑，既有天香国色又冷若冰霜。吉姆立即被她吸引住了。他为朱尔能与这位丽人相爱而感到骄傲。卡特琳娜与朱尔的恋情发展得十分迅速，不久他们就回国结了婚。
　　吉姆为新婚夫妇在塞纳河畔的一家餐馆中举办新婚午宴。席间朱尔对吉姆发表了关于当代欧洲文学的宏论，但卡特琳娜对此兴趣索然。虽几经吉姆提醒，朱尔并不改换话题，摆出了一派大丈夫主义的架子。卡特琳娜虽然没有发火，但在饭后沿着塞纳河散步时，猛地一下飞身跳入冰冷的河水中。朱尔大惊失色狂呼乱喊，而卡特琳娜在长时间潜泳之后，泰然自若地游到岸边。第二天，吉姆发现朱尔脸色苍白，自命不凡的神气早已被抛到九霄云外。
　　一年之后，卡特琳娜生了一个女孩。1914年，第一次世界大战爆发了。这场战争把三个知友分开了整整五个年头。朱尔去俄国前线服役，与吉姆只能通过中立国的渠道互道平安。
　　1919年，战争结束了。他们恢复了书信往还。朱尔告诉吉姆，卡特琳娜又为他生了第二个女儿。吉姆在信中问朱尔自己是否也应该结婚，朱尔回答他先来奥地利看一看他的家庭再做决定。
　　吉姆启程了。故友久别重逢，开怀畅谈。吉姆见到卡特琳娜时，发现她更加艳丽动人，但又得知朱尔和她已经分居，夫妻的爱情之花已经凋零。朱尔告诉吉姆，卡特琳娜有不止一个情人，但他仍然眷恋着名义上的妻子，唯恐她离家出走，一去不复返。朱尔可以容忍妻子对自己不忠，但不堪忍受彻底离异。画家阿尔贝是卡特琳娜的情人之一，他明确告诉朱尔，如果朱尔同意离婚，他愿意把母女三人一起带走。卡特琳娜在家中变成了颐使气指的女王，稍不顺心就大发雷霆，朱尔家中笼罩着一派剑拔弩张的紧张气氛。
　　一个皓月当空的晚上，吉姆和卡特琳娜在林间小路上散步。卡特琳娜回顾往事时说：六年前她被朱尔的忠诚慷慨以及他那种洒脱的风度所征服，但朱尔经常陷入一种不能自拔的精神危机，而且朱尔的母亲经常给她带来无限的烦恼。她曾尝试用欢乐来医治朱尔的病态心灵，然而收效甚微。所以夫妻二人只能各行其是。这次散步结束时，卡特琳娜给了吉姆一个轻吻，吉姆立即全身热血沸腾。
　　吉姆尝试着为朱尔夫妇重归于好进行调解，但事与愿违。
　　一天夜里，卡特琳娜投入了吉姆的怀抱，两人相爱后，吉姆搬到朱尔家里来住，朱尔的家庭中又听到了欢声笑语。卡特琳娜每天神情自若地在两个知友面前裸体沐浴。她认为裸体与色情风马牛不相及。她郑重宣称：应该重新探索人生的规律。
　　卡特琳娜听说吉姆曾与他的女友吉尔贝特幽会，立即当众宣布第二天她要去找阿尔贝私通。因为只有这样，才算公平交易。吉姆听后感到平地顿起惊雷，赌天发誓绝无此事。卡特琳娜对她所钟情的男人，不准有一丝暧昧，更不允许他们自行其是。
　　卡特琳娜和吉姆决定尽快结婚生儿育女。朱尔同意离婚并为他俩祝福。由于离婚手续迟缓拖拉，两个人心情很坏，古典美人的微笑时常化做利剑的锋刃，两人感情临近破裂。
　　吉姆因病回巴黎治疗，又与吉尔贝特恢复了旧情。半年之后，吉姆大病初愈，听说卡特琳娜买了手枪企图自杀，便昼夜兼程来到慕尼黑。他与卡特琳娜的爱情之火又死灰复燃，一同到瑞士和意大利去度假。一天，卡特琳娜问吉姆：什么时候你才能全心全意地爱我，而不是像现在这样半心半意呢？吉姆反唇相讥：那么，你什么时候才能对我温柔体贴而不暴跳如雷呢？
　　吉姆认为和卡特琳娜难以天长地久，就回巴黎与吉尔贝特订了婚。当吉姆回到卡特琳娜身边，把自己定婚的事告诉她时，她把自己和吉姆反锁在房间里，把房门钥匙从窗口扔出去，要吉姆和她一起用手枪自杀。可是吉姆无意和她双双殉情，因而两人在房间里大打出手。
　　1930年，卡特琳娜给住在国外的朱尔打去电报，叫他速来巴黎。朱尔到达之后，三人坐进卡特琳娜驾驶的汽车驶往巴黎郊区。来到塞纳河畔，卡特琳娜让朱尔下车，悲壮地和他吻别，并对他说：朱尔，好好注意看着我们！她高速发动了汽车，吉姆坐在她身边，不知她意欲何往，只见她笔直地开上
　　了一座正在翻修的窄桥，突然把车子猛地向没有栏杆的右方拐去，汽车从空中直翻进河里。这时，卡特琳娜向吉姆投来一个友好而又狡黠的目光，脸上又浮现出那古典美人的微笑
　　吉姆眼前的景物翻转过来，在熊熊的火光中，他看到卡特琳娜像一尊红色的雕像，磁石般地吸引着自己，他竭尽全力地向光彩夺目的这尊神像游去
　　【鉴赏】
　　《朱尔和吉姆》这部黑色幽默式的爱情片是特吕弗拍摄的第三部影片。1960年正是法国新浪潮风起云涌的时期，后来不少评论家认为，这部以爱情纠葛为主题的影片是特吕弗新浪潮电影的成熟之作。后来他所拍摄的一系列影片，包括商业片在内，无一能够逃脱这部影片的巢臼。最受特吕弗景仰的30年代的电影大师让雷诺阿说过：一个导演一辈子只拍摄一部影片，他的其它作品只不过是这部电影的注解和说明，至于主题则只是这部影片的延伸和扩展而已。在《朱尔和吉姆》之后，他拍的《二十岁的爱情》（1962）、《温柔的肌肤》（1964）、《华氏451度》（1966）、《偷吻》（1968）、《密西西比号警笛》（1969）、《婚姻生活》（1970）、《两个英国女人和欧洲大陆》（1971）、《像我一样的美丽姑娘》（1972）、《阿黛尔的故事》（1975）等等，这些影片的主题总是贯穿着男女之间纠缠不清的爱情问题，而影片中为情所困的男人，常常就是特吕弗的化身。任何导演都是以电影为媒介宣扬自己的世界观和人生哲学，特吕弗更把电影看做宣泄个人内在情感的载体。在他的每一部作品中，我们都不难找到他的影子：他的童年经历，成长中的感情波折、对理想中最完美的爱情的憧憬，以及他的爱情观念。
　　《朱尔和吉姆》是特吕弗根据亨利彼埃尔罗杰的同名小说改编的，虽然题材借自他人但影片的主题和观念仍然是特吕弗自己的。皮特瓦兰在他的著作《电影符号学》中说：电影导演不应附属于他所改编题材的作者，被改编的作品只不过是他的借用之物。导演利用这种借用之物来融合自己的构想和自己的观念，并转换成完全属于导演自身的东西。在这部影片里，特吕弗宣扬了他的两性观念：女性是成熟而狡黠的（卡特琳娜即是代表），男性是脆弱而不成熟的（朱尔即是典型）。男人永远是情感丰富的大孩子，他渴望着一个成熟的女人给予他母性和情人的双重抚慰，所以女人总是处于一种全知全能驾驭一切的统治地位。在以上所列的影片中，这种观念总以不同方式反复出现。
　　从这部影片中，我们可以看出特吕弗与原书作者罗杰在爱情这个问题上，观点是毫无二致的。罗杰说：人在爱情问题上，本无理性可言，全是靠直觉和潜意识去爱和被爱，否则就不成其为真正的爱情。影片中卡特琳娜与朱尔，吉姆与吉尔贝特，吉姆与卡特琳娜等人的恋情无一不是建立在性爱的基础上，其中既无权势、门第也无名利，金钱等因素做为中介。这正是特吕弗追求的圣洁的爱情。朱尔和吉姆之所以对卡特琳娜倾倒，完全是由于他们在她身上找到了希腊孤岛女神石雕的形象，因而他们在直觉和潜意识的驱使下，先后为这个女人而奉献一切。
　　特吕弗认为：人的真正精神实际，是由潜意识所左右的。而潜意识的主要内容之一就是性爱。那层伪装和不真实的超自我社会心理，在影片中被特吕弗剥夺净尽。他使剧中人把有意克制自己的约束去掉，而让人的直觉和本能意识自由流淌。吉姆和卡特琳娜的感情世界失调、精神失去平衡时做出的种种反应，直至最后双双葬身塞纳河底，全是因为心理机制受到了胁迫。弗洛伊德说：艺术家被自恋倾向的强烈冲动所驱使，希冀获得名誉、权力、财富和爱情。在他难以实现这些愿望时，必然逃避现实，把自己本能的冲动和全部兴趣转移到自己幻想中所期望的形象上去。正是在爱情和名利一无所获的情况下，朱尔和吉姆跑到了希腊孤岛上，无意中发现了令人神往的石雕。他们慵懒无聊，每天都过着假期的生活，追求异性变成了生活的全部内容，也正是逃避现实的表现。
　　特吕弗和新浪潮的其他青年导演一样，在题材内容上，采取反传统的态度，用无理性的感情来渲染自己的理想。正是出于这个原因，他选中了罗杰的这部小说。时年29岁的特吕弗，认识到社会生活中的虚伪和邪恶，因而疑虑不安，但又不知人生的真谛何在，所以他在本片中探索了这样的主题：两个人（朱尔和吉姆）之间的友谊似乎在任何情况下都可以维系，但三个人在一起的生活（朱尔、吉姆和卡特琳娜）却是无法实现的。从古至今，三角恋爱无时无处不在。一男一女组成一对夫妻的家庭有多少十全十美的？是否存在着其他更为理想的解决办法？特吕弗怀着揶揄嘲弄而又不无感伤的心情，似乎找到了一个否定的答案。随着社会的变迁，家庭制度也会不断地发生变化。从封建社会沿袭至今的一夫一妻制，在本世纪初的欧洲，受到了一股反传统社会体制的现代文明潮流的冲击。本片真实地再现了欧洲遭受第一次世界大战浩劫前后的社会风貌。随着宗教和道德传统的泯灭，人们产生了强烈的世界末日即将到来时的颓废情绪。逃避现实的青年人玩世不恭，酗酒纵欲，心理变态。朱尔、吉姆这一群崇尚无政府主义的小布尔乔亚，追求的毫无拘束的爱情生活，正与特吕弗的感情世界发生共鸣。在自然复归、森林群居和试验婚姻等现象相继出现的时候，吉姆所憧憬的与卡特琳娜、朱尔、吉尔贝特及子女们生活在同一屋檐下的理想，我们听来似乎荒诞不经，但在西方绝不是痴人说梦。
　　特吕弗有着强烈的追求完美理想的倾向，他渴望达到真正完美的爱情境界。影片中的朱尔就是他的化身。特吕弗说，人们对于真正完美的爱情过分执着追求的后果，往往是不断的失望和挫折，因为现实永远是粗糙的，真正的理想和幸福之类的东西在现实中并不存在，但是人们永远认识不到这层道理，因而身陷绝望不能自拔。他们只有在经历不断的打击之后，才能醒悟过来，才能逐步变得成熟，直至最后觉悟到真正的幸福只不过是一种幻觉而已。即使有的话，它也是极为短暂或稍纵即逝的。本片结尾时，经过无数次打击而皈依佛教后的朱尔，看到自己无限眷恋的妻子和自己的知友双双葬身河底，似乎有一种如释重负的轻松感觉，他自言自语地说：现在的生活才变得简单多了。从他那最后无可奈何的漠然表情中，似乎让人觉得，他逐渐达到了大彻大悟的成熟境界。
　　影片全部采用实景拍摄，而且有大量的远景镜头。特吕弗通过场面调度和长镜头拍摄，取消了蒙太奇剪接，而采用无技巧剪接方法。演员自然的对白和自然的动作，没有一丝事先设计好的痕迹，使得影片真实、自然，流露出一种朴实无华的风格。本片获得的巨大成功与饰演女主人公卡特琳娜的著名演员雅娜莫萝的出色表现是无法分开的。莫萝的最大特点是能高度准确地把握角色。这位出身于法兰西喜剧院的大明星，在50年代末和60年代初，以饰演患有世纪病的一代小资产阶级知识分子，始终保持着票房价值的最高纪录。她那种百无聊赖滋生性欲的观点，不仅与安东尼奥尼邀她拍摄的《夜》（1960）中的女主人公的心态吻合，更与《朱尔和吉姆》中的卡特琳娜完全合拍。所以莫萝说她在扮演卡特琳娜的时候，完全忘了自己是在拍电影。卡特琳娜的台词正是她久已埋藏心底而又极想高声喊出来的心里话。
　　《朱尔和吉姆》被很多电影评论家认为是特吕弗的杰出代表作，像特吕弗的其他影片一样，故事情节并不复杂，主题也很单纯，但由于触及人们现实生活中迫切关心的问题，所以较容易引起观众的共鸣。