留别豫生

　　起个诗意的名字
　　清代
　　陈宝琛
　　平生爱友朋，况子总角契。行止虽殊涂，趋舍要一致。
　　五年沪上语，人事恍隔世。湖山枉嘉招，握手转欲涕。
　　涉旬餐胜足，别绪起酒次。投诗徵赠言，吾意子故会。
　　圣湖自明瑟，宁以晴雨异。颇嫌游者众，林墅或为累。
　　南山虚且深，松篁閟静翠。九溪十八涧，佳处岂在寺？
　　意行试龙井，茗淡滋可味。文字外有禅，兹游子幸识。
　　留别豫生陈宝琛介绍
　　陈宝琛
　　（18481935年），字伯潜，号弢庵、陶庵、听水老人。汉族，福建闽县（今福州市）螺洲人。刑部尚书陈若霖曾孙，晚清大臣，学者，官至正红旗汉军副都统、内阁弼德院顾问大臣，为毓庆宫宣统皇帝授读。中法战争后因参与褒举唐炯、徐延投统办军务失当事，遭部议连降九级，从此投闲家居达二十五年之久。赋闲期间，热心家乡教育事业。宣统元年（1909年），复调京充礼学馆总裁，辛亥革命后仍为溥仪之师，1935年卒于京寓，得逊清“文忠”谥号及“太师”觐赠。
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　　南乡子妙手写徽真
　　〔宋代〕
　　秦观
　　妙手写徽真，水剪双眸点绛唇。疑是昔年窥宋玉，东邻，只露墙头一半身。
　　往事已酸辛，谁记当年翠黛颦？尽道有些堪恨处，无情，任是无情也动人。
　　有人为崔徽画了一幅肖像，画上的两眼清澈明亮如同秋水剪成，嘴唇红润如用朱色点染。画面是一幅半身像，犹如东邻女偷看宋玉，墙头半遮玉体一样。
　　她曾有一段辛酸的往事，谁还记得当年皱眉的时候呢？都说如此高超的画技，如此美艳的人，可是看过之后却有些遗憾，可惜不是真人，不通情愫。这样美丽的女子，即使无情也是很动人的。
　　参考资料：
　　1、王德明邓义昌宋词小令精华桂林：广西师范大学出版社，1996：130
　　2、龚旭东唐宋爱情诗词三百首精品武汉：长江文艺出版社，1992：218219
　　3、陆林白话解说宋词北京：北京师范大学出版社，1992：9697
　　妙手：技艺高超者。写；画。徽真；唐代有倡女崔徽，与裴敬中善，尝托入写真以寄。真：指肖像。水剪双眸：形容眼波美丽。点绛唇：在画像上染出红唇。
　　翠黛：画眉所用螺黛，青黑色，以之代称眉毛。颦：蹙额皱眉。尽道：尽管说。堪恨：可恨。
　　全词以“妙手写徽真”破题，以下都是从画上真容著笔。为崔徽写真的画师丘夏的姓名赖元稹之歌而传，画像的概貌因秦观此词而见，可以收入画史。
　　首句为“妙手写徽真”，点出所题者即是高明肖像画师手画的崔徽像。苏东坡写过一首题为《章质夫寄惠崔徽真》的诗，称“卷赠老夫”，知道当时确有这幅画像流传，并辗转归于东坡。据元稹《崔徽歌》中云：“有客有客名丘夏，善写仪容得恣把。”即词首句“妙手写徽真”所指。总提一笔，接下去描写画中人的仪容，同时也映带出画师的神技。
　　东坡诗中，写画中崔徽形象是“玉钗半脱云（发）垂耳，亭亭荚蓉在秋水”，十四个字只作大略形容。少游用了七个字“水剪双眸点绛唇”，写她的眼睛和嘴唇，给人的印象便自不同，如工笔画之于剪影，精细得多了。并不是少游比东坡来得高明，这是诗、词性质的不同。东坡写的是七言古诗，宜用大笔勾勒，故粗；少游写的是小词，容许加意点染。故细。李贺《唐儿歌》“一双瞳人剪秋水”，江淹《咏美人春游》诗“昵珠点绛唇”，是其用语所本。眼睛和嘴唇是最能显示美人神采和情韵的部位，况且又加上了水波之光，绛脂之艳，确能动人心目。
　　“疑是昔年窥宋玉，东邻，只露墙头一半身”，继续说这幅写真的画面，透露出所画的是半身像，借宋玉《登徒子好色赋》的一段文字来增加情趣。赋中说，宋玉东邻的女子私慕他，登墙偷望他有三年之久（古人以“三”表多，非必是实数）。这个情节自然与崔徽本事无关，不过是由于画像是半身的而想到邻女窥宋，墙头半遮玉体的形象。这样说，似乎是词人在那里耍笔头，硬拉扯，游离于词情之外，写出败笔来了。其实，“疑是”者，非是而似是也。《登徒子好色赋》中如“著粉则太白，施朱则太赤；眉如翠羽，肌如白雪”云云，宋玉所借以盛称邻女美色之处，也不妨加之于崔徽，以补充上句刻画的不足，这就是词用宋玉赋的言外之意。
　　不过，崔徽画像上的神态可不是如宋玉东邻女那样的“嫣然一笑，惑阳城，迷下蔡”，而是眉黛含颦。这是由于崔徽请画师丘夏写真时正怀着悲苦的心事，画师又作了精确的反映；词语不仅如实地表述了画面的这一部分“翠黛颦”，而且深入追求她颦眉的原因有“酸辛”之事。“往事已酸辛”一句，与东坡《章质夫寄惠崔徽真》诗中的“当时薄命一酸辛”，辞意皆合，当本之于他的老师，这也是少游所题崔徽真即是东坡藏品的一个佳证。“谁记当年翠黛颦”，颦眉承上“酸辛”，绝非写美人的套语，而是反映了画面上的真实。这两句词把崔徽的身世遭逢作一提挈。她的一段辛酸史既成往事，谁复省记，唯有这一幅写真留下，作为艺术精品供人鉴赏而已。言下有无穷的感慨。
　　最后笔锋一转，写词人赏鉴了画像后的感受：“尽道有些堪恨处，无情。”面对如此美艳绝俗的人物，如此高妙传神的画笔，观赏之后还有“堪恨处”。说是因为画中人“无情”。“无情”云者，盖即是如东坡前题诗中所谓“丹青不解语”，或者如《牡丹亭玩真》一折中，柳梦梅看着杜丽娘自画的真容时说的：“韵情多，如愁欲语，只少口气儿呵！”谓画上美人，虽是极妍尽态，可惜不是真人，不通情愫。紧接着，词人以拗折之笔挽转一句，说“任是无情也动人。”全用晚唐罗隐《牡丹花》诗句“若教解语应倾国，任是无情也动人”。“不解语”的牡丹花，“少口气儿”的美人图，“无情也动人”。化工之妙，艺术之精，一语说尽。（陈长明）最后几句也表现出作者的些许感慨：毕竟是一幅画，不是活色生香的美人，既表现不出她的情深不寿，彼此之间也无法情感相通。这语气可以见出作者的几分遗憾，也许他希望画中的美女崔徽变成活人，能真的和自己有所交流吧。
　　全词句句从图画着笔，既有对图画本身的描绘，也有对画中美人身世的同情。在艺术上，此词善借用前人典故和成句，表达自己的情感，突出地展现了秦观博闻强记的才华和随手拈来无不妥帖的艺术功力，确实算得题画词中的佳作，颇富感染力。
　　题画
　　先寄观复
　　〔宋代〕
　　苏泂
　　老去真无几，为官又不成。
　　殷勤驱病体，端的为交情。
　　人以风姿胜，梅将雪意争。
　　知君定怀我，株坐或遐征。
　　辜云若为达贯之画扇曰必鹤叟书乃称，为书二绝句其一
　　〔近现代〕
　　方鹤斋
　　任尔青年笑旧寮，胸无愧怍自逍遥。三人二百五十岁，摇曳清风话隔朝。
　　咸阳宫行（并序）
　　〔明代〕
　　张羽
　　百二山河象祖力，六雄仰关不敢敌。
　　金人十二高峥嵘，天下甲兵从此息。
　　天子晓御咸阳宫，楼阁高低复道通。
　　十石之钟万石虡，遥闻天乐在虚空。
　　宫车隐隐春雷起，渭川晓涨胭脂水。
　　六宫粉黛谩如云，不救明年祖龙死。
　　荣华奄忽何可论，千门万户无复存。
　　遗墟久被民家占，四望空余瓜蔓根。
　　行人为问瓜田老，地上挥锄休草草。
　　荆轲昔日猛如狼，曾来此地见秦王。
　　百夫之勇犹披靡，汝今搪突何敢尔。
　　赠山翁二首其一
　　〔元代〕
　　叶颙
　　草庐深寄夕阳村，世路荣枯久不闻。二亩石田耕垦罢，又骑黄犊入云深。
　　赠赵签
　　〔宋代〕
　　张孝祥
　　赵侯富贵种，自有岩壑姿。同姓古所敦，早晚踏天墀。
　　回心院换香枕
　　〔宋代〕
　　萧观音
　　换香枕，一半无云锦。
　　为是秋来展转多，
　　更有双双泪痕渗。
　　换香枕，待君寝。