高振生翠柳河边原文及赏析

　　曲曲弯弯的翠柳河，在夕阳的辉映下，闪着金泛着银，唱着轻轻的歌儿，向远山流去。在河边那棵大柳树的浓荫下，在缀满了野菊花的青草窝里，坐着一对年轻人。一个，翠柳河下游，翠柳村中，出落得最俊俏的闺女儿荷花。一个，翠柳河上游，翠岭煤矿的采煤工潘明。
　　清粼粼的河水倒映出他俩的身影，带有水腥气和野菊香的阵阵晚风，传送着他俩的细语轻声
　　荷花，这次轮休回家，我给你买了点东西。
　　俺啥都有，不稀罕。
　　《长毛兔的饲养》和《动物生理解剖》。给。
　　呀，忒好了！
　　看，乐了吧。
　　嗯！你爸妈身子骨可结实？
　　结实。我还向他们提了你。
　　提俺干啥？
　　这嘿嘿嘿。
　　笑！他们咋说？
　　喜欢。还说我嘿嘿，有眼力。
　　去俺有啥，一个山闺女儿。
　　山闺女儿勤劳，朴实，纯洁，漂亮
　　傻俺这儿比不上城里，穷。
　　现在不是开始富了！将来还会更好。
　　俺比不了城里的闺女，土。
　　没有土就没有根。
　　两只柳莺落在大柳树上，啼啭，跳跃，追逐着。啪，一块泥巴甩上树梢，惊飞了它们
　　干啥打它？多好的一对。
　　吵咱俩说话了。
　　唉！
　　怎么了？荷花。
　　俺怕。
　　怕什么？
　　春上，你们矿的小吴找门子调回了城里，就狠心把俺村的小翠给甩了。忘了？
　　没。这种人是少数。
　　潘明。
　　嗯？
　　你爸在劳动局做事，你咋不调回去？
　　不！我离不开翠柳河。
　　哄人。翠柳河有啥好，值你恋？
　　有你。
　　嘴甜。上次来这儿才说上几句话，有人找，你咋忍心丢下俺，一人走了？
　　那是因为割煤机的自控装置出了故障。
　　可我这心不信你扒开看看！
　　真傻！
　　呵，荷花，我记得谁说过，不爱事业的人就不懂得爱，也就不会爱。
　　俺懂。
　　荷花
　　哦
　　一条小草鱼被惊动了，跃出河面，偷看了一眼，又慌忙钻回水去，搅起圈圈涟漪。待涟漪散净，明镜儿似的水面上重又映现出那张羞红了的脸蛋呵，好一朵凝露乍放的荷花。这时，夕阳似乎也受了感染，带着羞怩，一头扎进翠岭的怀抱，将一抹红晕丢在了天边
　　选自《新港》1983年第5期
　　【赏析】这篇小说很像一段电影小品，它运用交替变换的电影镜头，展现了美好的山野风光和这一方水土养育出来的儿女的美好心灵。
　　作品一开始是远镜头：长河、落日、远山，一下子把读者带入一个富有诗情画意的境界；紧接着镜头推成中景：柳荫、野菊、青草，这是一个以绿色为基调的画面，恬淡、幽静，散发着蓬勃的生机；在这浓淡有致、远近相映的背景下，镜头缓缓推成近景：画面出现了两个人荷花和潘明，妙的是，作者让我们看到的是清粼粼的河水中他俩的倒影，这就使整个画面增添了许多令人赏心悦目的雅趣。作者在安排人物出场时，是颇费了一番苦心的。他充分运用了光、色、影等静态的造型来作用于读者的视觉，创造出了一种先声夺人的艺术效果。这个头开得不错，关键要看如何安排人物的行动了。在这样的背景下，很容易处理成一对恋人一对鸟，一阵伤心一阵涛那样浅显的比兴、象征，或者小两口打情骂俏的庸俗的恋人浪漫曲。这篇小说的高明之处就在于没有落入这样的俗套。它也写到了两只柳莺，但是作者却从人物的身分、性格、志趣出发，让潘明一块泥巴甩上了树梢，惊飞了它们，免得吵咱俩说话。作者在小说中没有描写你追我赶的大幅度动作，或用欢歌笑语来破坏这静谧的气氛，而是在保持作品总体氛围的前提下，运用人物的细语轻声来表现人物美好的心灵：采煤工潘明，虽然爸爸在劳动局做事，却不找门子调回城里，而是一心扑在煤矿上。他爱翠柳河的山，翠柳河的水，也爱翠柳河的荷花，然而，他更爱自己的事业；山闺女荷花，勤劳、朴实、纯洁、漂亮，她不稀罕潘明的礼物，但听说是《长毛兔的饲养》和《动物生理解剖》就乐了。她要靠自己的双手勤劳致富，把家乡建设得更美。这一切，都是我们在谛听人物的细语轻声中体会出来的。作者通过高度生活化、感情化的对话传达出了人物的心声。在充满着情味的犹疑、误解、试探、表白中，人物的心灵世界澄澈地呈现出来了。
　　小说结尾，又与开头的美景呼应，通过电影镜头式的切换，暗示两颗温馨的心终于熨帖和合了。这时，远山、夕阳、清流、恋人交相融和、合而为一，给读者留下了一个浓浓的、悠长的、令人心旌摇荡的尾音。