导演刘家成我创作情满四合院是因为我爱老北京，我离不开它

　　一个能让何冰和郝蕾一起出演的电视剧就足够让人兴奋了，他们几乎是这个年龄的演员中天花板的存在，而戏中还有海一天、方子哥、李光复等诸多出色的演员。
　　能够成功将这群身怀绝技的人攒到一起的功臣是导演刘家成，拍一部纯粹地道的京味胡同剧一直是刘家成的愿望，其实早在2009年的时候他就曾试手，尽管这部电视剧在当时的评价并不低，但刘家成是一个较真儿的人，一个坚定的完美主义者，也是一个永远对创作有渴望的野心家。
　　在他看来，想做成一个真正的原汁原味的京味剧，《傻春》还不够过瘾，他酝酿了两年多的时间，最终和另一位地道的北京人王之理共同创作出了《情满四合院》的剧本。
　　然而当刘家成信心满满拿着剧本到处寻找投资的时候，他发现近几年的市场已经出现了变化，2012到2013年的时候正是小鲜肉和流量明星大行其道的时候。
　　在几次碰壁之后，刘家成只好暂时开始运作另外一部京味剧作《正阳门下》，可能刘家成自己也没想到，这个替代品在资本和流量面前毫无惧色，成为了全国当时收视率第二的电视剧。
　　这一下给了刘家成信心，也给了投资者们一个投拍《情满四合院》的理由。
　　那天，刘家成拎着几瓶酒就和资方见了面，他对投资人说：《正阳门下》的成功意味着老戏骨领衔的京味剧并没有死，只是你们太畏首畏尾了，在创作当中老想着跟风，作为商人，如果你们一开始就不愿意尝试风险投资，那你们也不会有今天这样的财富和成就，也许观众们没变，只是你们变了。
　　其实此时此刻，所有人都考虑京味电视剧的未来，因为在流量明星当道的时期，如果能走出一条不同的道路出来，那很可能是意味着更大的成功，投资人不可能不清楚这一点。
　　刘家成就说过：小鲜肉本身没有错，观众们爱看小鲜肉也没有错，错在我们的资本不能只追逐小鲜肉，我们的剧作应该是百花齐放的，我们这么大的收视市场，不应该只盯着小鲜肉，也应该允许其他类型的演员有生存的空间，只有好故事和老戏骨的片子就不能红？我偏不信这个邪。
　　这次见面之后，投资方被说通了，《情满四合院》得以顺利开机，但投资人们还是只愿意在部分方面进行妥协，而不愿意全员使用老戏骨的班底，至少需要几个小鲜肉和流量明星来带动流量，并且，考虑到电视剧的传播问题，它应该尽量通俗化，不要带有太多本土化色彩。
　　投资人具体的要求是：我们的演员还是应该启用一些流量明星，并且男女演员应该年轻化，另外，北京的地方色彩也不能够太浓。台词的京味最好去掉，胡同啊、四合院那些带有典型地域色彩的标签也都要去掉。
　　刘家成闭上眼睛思考了很久，不说北京话的四合院还是四合院吗？流量明星的傻柱还是傻柱吗？可想而知，刘家成不可能同意，他一直执著创作京味电视剧，这是他创作《情满四合院》的初衷，如果不说北京话，不住四合院，那么这个剧对他来说毫无意义。
　　导演刘家成表达了自己的想法，如果不能按照他的设想去拍摄，他愿意再等上五年，十年，甚至二十年，但自己绝不妥协。
　　也许是出于对刘家成的敬佩，也许是出于商人敏锐的直觉，他们同意了，他们打算试试。
　　然而真正开拍之后，他们才清楚刘家成导演有着怎样疯狂的想法，在整体的制作上，刘家成不赞同用2015年的北京去碰瓷1960年的北京，作为首都北京，它的变化是日新月异的，尤其是改革开放这40年之后，它更是翻天覆地的，2015年的北京永远不可能是1960年的模样。
　　于是，刘家成决定把很大一部分预算用在还原五十多年前的时代场景上。他花掉了大量资金用于还原当年的四合院，一砖一瓦皆来自旧货市场；一个网兜、饭盒、裤衩，都是当年的时代印迹。
　　可以说，他们活生生为了这部电视剧搭建了一个几十年前的四合院和带有时代印记的街道。搭景自然也是有利有弊，其好处在于它避免了不合时代的科技产物的乱入与穿帮，当然缺点也很明显，就是缺少了历史斑驳的场景多少显得有些不太真实。
　　然而，自从刘家成说服了投资人之后，由他挑选的一众演员在搭景的场地里做出了近乎于话剧舞台般的表演水准，当然这是他们的拿手绝活。
　　整个四合院像是刘家成记忆碎片的捏合，里面的一草一物，里面的人情冷暖，生活的细节都来自于他可靠的记忆。每一样印有时代烙印的道具都如同一件乐高积木一样，在他的手中进行着分解和再创造，刘家成硬生生用一个搭景创造了一个北京城的童年记忆。
　　刘家成之所以对京味电视剧如此执著与热衷，原因在于他极度热爱老北京的文化，他至今怀念小时候的玩伴，以及那些比远亲更亲近的近邻，差不多大小的孩子们一起玩耍，共同成长，相互帮助，胡同里大爷、大妈见面都打着招呼，进了院里得跟长辈道声好，告诉他们自己下班回来了，这是老北京人的讲究，礼节。
　　回想起那时候的四合院，当然，较真儿的说大部分老北京那个时候的房子得叫大杂院了，一个院里住上十几户人都不新鲜，夏天的时候，各屋的人都下班了，天黑了，也凉快了，大伙没事的时候就坐在院子里喝点小酒，摇着蒲扇，聊聊天，谈天说地。
　　而现在呢，远没有这样的镜头了，如今的刘家成住进了公寓里，一上电梯，大家你不理我，我也不理你。只要邻居在电梯里，空气仿佛都凝固了，每当电梯里挤着几户邻居的时候，总感觉电梯飞得都慢了，尴尬得不行。
　　你对我有提防，我对你也有提防，你是干什么的我也不敢打听，你一打听人家就觉得你是不怀好意，心怀鬼胎。放过去哪有这镜头，你小子要是这么不讲究，全院的人都要给你开会了，这不就是《情满四合院》当中所描述的情况吗？
　　走在CBD，你能感受到祖国的强大，能感受到北京的包容性，能感受到我们文化的辐射力与向心力，在我们用自己的文化去影响全世界的时候，同时我们自己也在被全世界的文化去同化我们，在CBD走一圈，说英语的北京人比说北京话的北京人还多，刘家成并不是不赞同这样的改变，毕竟社会需要发展，需要进步，我们的城市也需要更加国际化，但刘家成愿意把过去几代老北京的生活状态和他们的故事分享给今天的人们。
　　最终《情满四合院》没有让观众们失望，更没有让主创团队和投资人失望，大家联手创作了一部经典的胡同剧，在许多人看来，《情满四合院》很可能是近十年来最好的京味电视剧。
　　《情满四合院》好就好在，经历过那个年代的北京人能勾起那时候的记忆，没经历过那个年代的北京小孩也能联想到当时他们的父辈，祖辈的生活状态。
　　那个是多少纯朴和单纯的年代，人与人的相处多了份信任和善意，生活中充满着人情味与烟火气，这就是刘家成眼中的四合院，大杂院。
　　曾有媒体问过刘家成，你创作无数，经典作品也数不胜数，那么你自己最满意的作品是什么？
　　他的回答是：《情满四合院》，我不会再有感情投入这么深的戏了。
　　在刘家成看来，从剧本创作到最终播出，这部电视剧花费了整整8年的时间，人的一生有几个8年？一个作家，一个导演，一生用一部戏就能掏空自己，显然此时的刘家成用尽了全力。