上映12天票房仅95万，投资方裤衩都亏掉了，这锅不该朱亚文背

　　要说最近最惨的国产电影非《诗人》莫属了。
　　上映12天，只有少得可怜的95。5万元，估计一百万票房都破不了，刨去各种费用，连演员片酬都不够付，投资方更是裤衩都亏掉了。
　　其实该片上映首日票房还有56万，对于文艺片来说已经不算低了。
　　但后劲实在不足，上座率低的离谱，场均只有2个人，于是排片大幅度下降，十分悲剧。
　　有网友就说了，朱亚文、宋佳召力不行，扛不起票房的大旗，小编觉得这个锅不应该由她们来背。
　　尽管关于文艺片的春天何时到来的讨论一直没有停过，但随着电影市场和电影观众逐渐成长起来，文艺片想要获得艺术与市场的双重认可，也并非遥不可及的白日梦。
　　近几年，《路边野餐》《过春天》《平原上的夏洛克》《四个春天》《嘉年华》等影片经过电影节的大浪淘沙以及点映活动的口碑发酵，不同程度上都做到了成功出圈，斩获百万甚至千万票房的同时也满足了一批目标受众的多元口味。
　　而电影《诗人》剧情实在太枯燥，实在很难吸引观众前往电影院，一向对文艺片宽容的豆瓣评分也只有6。3分，还是不到万人的基础上。
　　片中的诗人夫妻，由朱亚文、宋佳饰演，上次看到他们俩合作还是13年前的《闯关东》，当年传武和鲜儿的意难平cp，直到现在也会时常被观众津津乐道。
　　现在，朱亚文和小宋佳终于修在正果，这次二人终于在电影《诗人》里成了一对夫妻。
　　在那个人人向往诗与远方的困顿年代，他们这对相依为命的夫妻，不同于其他夫妻，丈夫李五（朱亚文饰）白天下井挖矿，晚上挑灯作诗，虽没有多么横溢的才华，却也偶尔能让偶尔收到几张数目不多的稿费汇款单，这让他在矿工中多了份自信。
　　但同时他也是个自负的人。
　　片头李五的诗歌发表，他故作前辈般的指导上门讨教者，故意懈怠文职工作，在理发店自在逍遥。即使是他被领导训斥扶不起的李阿斗，而重返矿场，他也不愿再搬起一块砖石，行一丝苦力，便是他自负的症结。
　　而陈蕙，李五的妻子，没有缘故的飞蛾扑火式的爱情，甘愿为丈夫舍弃有付出一切的光辉女性形象。与他缠绵、为他做饭、出版诗集《情系煤海》，纵容、抚慰、且原谅他，构成了略显病态，却也两相交融的一种爱情。
　　说白了，李五和陈蕙就仿佛是母子俩，一个妈带着一个巨婴，身为丈夫，李五不乏幼稚孩童的举动，在受冷眼时，将妻子视为港湾，释放男人全部的欲望与愤怒。
　　在我看来，朱亚文前期还是挺可以的，但是后面就很松松垮垮了。
　　我感觉就是剧本的问题，虽然讲了一个很接地气的故事，但是人物却都没有接地气。
　　李五第一次因为陈蕙坐着张义的摩托车回来发火时，陈蕙的反应居然是走出门外冷静冷静。我朋友当时就问我，她为什么不解释呢？
　　对啊，陈蕙为什么不解释呢？每一次出现冲突都不解释？是啊，如果解释了，这也就没有后续的故事了。本片剧情有点刻意了，刻意到已经不好好说话的地步了。
　　而这俩人怎么爱上的，没拍，怎么分开的，没拍，最后怎么样了，没拍，从头到尾都在糊弄。
　　电影故事情节与情节之间也非常跳跃，人物除了男女主之外都像是强塞进来的，闲了没事就围着主角转，都工具人。
　　影片名字叫诗人，男主也是是所谓的诗人，但整个故事几乎没有关于诗歌精神的深度讨论，从头到尾也没有展示过一首诗，却又处处在强调写诗、写诗非常造作。
　　从头到尾没有展示过一首诗，编剧压根儿不懂诗人这个群体，诗人二字不过是一个噱头。
　　写诗的人不懂诗意，真正的诗意诞生于完全不写诗歌的人陈蕙在完成对李五的极致热烈的爱中同时完成了自己命运的诗意，即使这诗意是大梦式的悲怆。
　　然而在导演的叙事逻辑里，她被降格到是完美妻子形象、是诗人的背景板，她只是太爱他一个本可以挖掘得更有深度的角色，就这样草草被标签化为大多数男人都渴望的圣母般伟大爱情的化身
　　至于李五，一个背叛诗歌信仰的人，一个拿诗歌作为阶层跃升工具的人，怎么会懂真正的诗意呢？