绿皮书获奖只因政治正确？也太小看它！（第101期）

　　作者：lluvia
　　这是一届几乎没有悬念的奥斯卡，也是相对比较标准的奥斯卡。
　　纵然有卡隆的《罗马》以似乎龙卷风般的势头，接连包揽了包括最佳影片、最佳摄影、最佳导演等10项提名，但主流评审的着力点毕竟还是大众。
　　最终，素有奥斯卡最大的奖项之称的最佳影片还是颁给了更加符合美国主流社会的作品《绿皮书》。
　　那么，《绿皮书》究竟胜在哪里呢，以下就是我的三点理由。
　　理由一：黑人题材，得奖专业户
　　《绿皮书》以上世纪60年代的美国为时代背景，讲述了一位意大利裔保镖，通过护送一位美国黑人音乐家南下巡演的旅程，最终截然不同的两人结为挚友的故事。故事情节并不复杂，但其中的亮点却很明显：
　　白人，生活窘迫，出口成脏，还时不时要小偷小摸；黑人却俨然过着一副上流社会的生活，坐王座，戴礼帽，钢琴只弹施坦威，喝酒只喝威士忌。
　　西方传统的种族观念在这部影片中得到了最大程度的颠倒和错位，就像谢利在雨中喊出的：
　　一旦我从舞台上走下来，对他们来说我就只是一个普通的黑鬼，因为这是他们真实的文化。
　　傲慢与偏见，直指当下美国依然严峻的社会问题种族歧视。
　　这类题材的电影作品受重视程度可以类比于抗日题材在中国。然而纵使数量多的值得列举一阵子，黑白故事却仍然是当仁不让的奥斯卡评委上上选，前有89年的《为黛西小姐开车》，99年的《飓风》，后又近几年大热的《为奴十二年》。
　　法雷里迈出了他冲奥的第一步，然而作为一个和早期金。凯瑞合作过的导演，纵然手拿如此严肃的社会问题，他也能够选择一个更加讨巧的角度喜剧成分。
　　理由二：不哀不伤，另辟蹊径
　　影片以两人的矛盾身份为喜剧情节的主要推动点，通过唱片封面，吃炸鸡，偷东西等多个事件的铺垫，在成功塑造两位主人公人物形象的同时也增加了影片的可看性，从而使该影片能够成功的从同题材作品中脱颖而出。
　　喜剧成分的成功运用，互相对立的主角双方，这使得《绿皮书》的外壳实际上极为类似经典好莱坞的小妞电影：
　　两个彼此看不起的人，慢慢接纳了对方。又是一个从群众中来，到群众中去的高招，这是为法雷里冲奥的第二步。
　　理由三：内涵加持，直指人心
　　然而一部电影能够获得奥斯卡最佳影片的青睐，仅仅是胜在题材和扎实讨巧的故事编排上当然也是不够的，更为重要的，是对人性深层的真实表达。
　　一部优秀的喜剧片，其真正目的并不是引人发笑，而是笑过之后的思考。
　　《绿皮书》正是这样一部影片，抛开政治正确的题材讨巧，我们会发现，实际上真正让我们感动的并非两种颜色的和解，而是两个人的惺惺相惜。
　　托尼身为司机，但谢利仍然给了他充分的尊重，给了他进音乐厅的权利；谢利的同性恋东窗事发，托尼选择理解并为他保密；谢利重视对托尼妻子的承诺，在最后的路程，自己开车将疲惫的托尼准时送回家；而托尼也同样为了遵守诺言，拒绝了朋友提供的更好的工作。
　　是的，从表面上看，他们有着相差悬殊的身份、地位、财富、教养、爱好，甚至是性格，然而两人却拥有内心磁场上的完美契合。
　　这让我想起了前几年大火的一部法国电影，《触不可及》。同样是雇佣关系，同样涉及黑人题材，同样都是作品核心讲述的是人与人交往之间的微妙关系。
　　但两者却在影片主旨呈现上，各有侧重。
　　显然《绿皮书》更加直接表现的是美国留存至今的种族问题：黑白冲突，人种歧视，而在人际交往方面的表达则相对隐含一些。
　　《触不可及》则更多表现的是成为灵魂伴侣所应该具备的各种条件，但在种族问题的表现上，则相对刻板一些，仅以男孩生活环境的恶劣来表现。
　　值得注意的是，通过两部进行两部影片的比较，我们似乎还能看出另外一些东西。
　　成为灵魂伴侣总是需要条件的，这条件看似极具戏剧性，实则却非常苛刻。
　　既然要知心便没有任何障碍，不涉及触及底线的领域，彼此之间甚至可能是完全不同的两个世界。
　　到底是不是这样呢？影片似乎又牵扯到了另一个复杂的问题，这值得我们好好思考。
　　这即是影片冲奥的最关键一步，也似乎是所有好的作品都需要具备的要素：人性。
　　电影终究不过是讲述人事的又一种方式，再讨喜的标签，再花哨的设计，也无法取代其中的对人的关怀和平实而有力的思考。
　　奥斯卡也许不能选出最具有艺术价值的作品，但我相信，在传播正面文化，引人启发这方面，看奥斯卡的最佳影片绝对是个不二选择。