bounce是什么意思（futurebounce曲风特点）

　　这篇文章并不用于科普起源于90年代初的英国苏格兰和北英格兰的Techno子类型BouncyTechno，但BouncyTechno一定会成为未来的的电子音乐资讯专题之一。若读者在电子音乐资讯提笔前，就急于了解BouncyTechno，不妨自行借用Ggle搜索关键词。
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　　这篇文章的实际对象，是用于阐述和深入Bounce和Techno的合体进化的有趣事例，这种将极端对岸进行折中主义处理的创作方式远比AdamBeyer更容易引发争议。不过还好，就此做实验的音乐制作人是MelbourneBounce头牌之一WillSparks，所以不足为奇。
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　　时隔四年，让我们重新介绍、认识一下本文的主人翁，WillSparks。WillSparks是全球首批拿下MelbourneBounce代表人物称号的音乐制作人之一，来自澳大利亚墨尔本的他从2012年开始出道即巅峰，并在制作MelbourneBounce两年后用多首热门单曲多次取得MelbourneBounce排行榜第一名，其个人也曾夺得墨尔本第一DJ的奖项名头。
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　　在过去八年内，WillSparks的大部分作品都是非常典型的、标准的MelbourneBounce，当然也制作过一些偏向MelbourneBounce的、带有OffBeatBass（反拍Bass）音色的ElectroHouse。比起TJR等人，WillSparks的权威性在全球范围内更胜一筹。
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　　除了近两年内WillSparks制作了许多与MelbourneBounce或迫近MelbourneBounce的ElectroHouse无关的其它类型的电子跳舞音乐以外，WillSparks最令人感到意外的转变，发生在2020年。但从2019年的现场转变来看，WillSparks的转型却是早被预言的。
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　　一篇文章的笔墨、篇幅注定不适合将WillSparks八年内的各种转变、涉猎进行细述，况且WillSparks过去的很多很多重要事例都在电子音乐资讯的历史消息中有过解读。现在，让我们调整焦距，将镜头聚焦至WillSparks的重要尝试Bounce和Techno的合体进化。
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　　2020年8月7日，WillSparks的最新单曲《KidsTheseDays》通过澳大利亚唱片厂牌TeamwrkRecords全球发布，这是一首140BPM的、摇到让你摸不着墙的、融入了MelbourneBounce元素的TechnoMusic。听一遍就能得出的结论是：WillSparks没有为了转型而雇佣GhostProducer（枪手制作人）。
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　　五分钟二十二秒的《KidsTheseDays》中包含了三段Drop（跳舞音乐高潮），且额外准备了六分五十四秒之长的ExtendedMix（延长版），尽管当前延长版（ExtendedMix）的《KidsTheseDays》并没有在中国的部分音乐流媒体上发行。
　　以5：22时长的版本为参考、依据，《KidsTheseDays》的前十三秒是段轨道较少的、简约的I从第14秒开始进入带有沉重OffBeatSubBass的HardTechno段落，中间存在许多打击乐变化；41秒左右以包络线缓慢带入303AcidBass音色，并套入EDM（尤其是MelbourneBounce）的结构，是的，这是一首带有BuildUp的TechnoMusic。
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　　但，配有MelbourneBounce的SnareRoll和间奏的较高中频的BuildUp段落过后迎来的并不是简单粗暴的Drop，而是回到了HardTechno的重击包围环境之中，这也似乎是WillSparks论证Techno整曲都是Drop的特别方式。
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　　2：03左右，《KidsTheseDays》利用更急促的（Rush）Acid音色开启了第二段（预）BuildUp，从2：17开始的鼓组及其它配器变化、尤其是SnareRoll来看会更加明显。而在第二段BuildUp以后，《KidsTheseDays》真正抛出了它更令人惊喜（或令人惊讶）的部分MelbourneBounce和Techno的结合。
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　　如果你实在没有耐心，又自愿沦为快餐舞曲的牺牲品，从2：29开始收听这段最具有心理试探意义的部分也无妨MelbourneBounce的特色SawHornLead、MelbourneBounce的BassDrum、MelbourneBounce的OffBeatSubBass等等很多MelbourneBounce的标志性配器被融入了Techno里，而且毫不违和，能让你抱抱摇到明年11月。
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　　3：26开始的部分，《KidsTheseDays》打破了Techno没有Breakdown的常规，贯穿了一段既不太MelbourneBounce也不太HardTechnoAcidTechno的Breakdown并伴随MelbourneBounce间奏的Bass后引出BuildUp第三段，这比之前的部分更明示了Bounce元素在Techno意识下的表达。
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　　几乎是从4：20开始明显进入整曲的Drop3，更肆无忌惮地将MelbourneBounce的拉锯Bass（SawBass）和其它低音范围的配器加入到Techno的律动、鼓组、（其它声音的）节奏型以及打击乐中。因为WillSparks的技术实在娴熟到让人即使不喜欢Bounce、不喜欢Techno也不得不佩服，所以一直到用Acid音色结束本曲以后，依然让人找不到什么明显的违和感，甚至在此时还有些意犹未尽。
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　　若部分读客友人十分在意音乐的分类、分类的命名，那么最适合《KidsTheseDays》的暂定形容词、暂定标签只能是BounceTechno或者TechnoBounce。虽然有人试图用BigRoomTechno或者BusinessTechno概括它，但我们可以从Drumcode那找到更典型的BigRoomTechno和BusinessTechno单曲，很明显，它们不是一回事。
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　　但笔者也为了追求至上的条理性、逻辑性和严谨性而强调道，BounceTechno或者TechnoBounce都只会是当下最适合《KidsTheseDays》的暂定的形容词（而且不同于BouncyTechno），而不是音乐流派。就像FutureRave、RaveRoom相对某个阶段的EDMTechno而言的意义那般。
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　　可见，WillSparks的对MelbourneBounce和Techno结合的实操不仅《KidsTheseDays》一发。2020年11月13日，WillSparks又通过AltezaRecords发布了另一支BounceTechno音乐《Nevermind》，同样是将MelbourneBounce的元素带到HardTechno里。
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　　不过比起《KidsTheseDays》，WillSparks的细心程度在《Nevermind》曲内明显显得有点摸鱼了，这并非体现在他将BPM从140降低到大众更容易接受的135，也不是直接由时长变短来判断，而是整曲的配器、制作手法和《KidsTheseDays》差异无几，且很多考验技术的部分反倒被简化了。
　　从人声的效果器处理、音乐的结构、声音的应用来说，《Nevermind》不值得笔者像解构《KidsTheseDays》那般解构它，但总结起来，《Nevermind》在当今的HardTechno的基础上加入的MelbourneBounce元素包括而不仅限于OffBeatBass、SubBass、Stab、处理得已经很不像Lead的FXLead、滚动的Bass、BassDrum等等他们曾经宣传的MelbourneSounds。
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　　除去从音乐制作的角度考虑WillSparks将MelbourneBounce的元素载入HardTechno的转型意义甚至MelbourneTechno的创造意义以外，更多的，我们需要知道，即使是在墨尔本本土，MelbourneBounce也早已不受欢迎。如果想继续生存，WillSparks就必须做些能赚钱的音乐，而不是不再受欢迎的MelbourneBounce。
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　　作为一名专业的、著名的DJ制作人，WillSparks当然知道在欧洲、大洋洲什么音乐正热火朝天，他知道标准答案是Techno和HouseMusic。如果他想像以前那样赚那么多钱，他就应该向当下更主流的音乐靠拢。所以除了精湛的厨艺有很多可圈可点可学习之处以外，知MelbourneBounce过时，WillSparks向新立足的区块迈步，也是值得冥想的任务。
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