巴乌教程（巴乌的吐音方法与技巧分析）

　　巴乌教程（巴乌的吐音方法与技巧分析）
　　民族管乐演奏中，吐音是最常用、最普遍的一种技巧，葫芦丝、巴乌演奏也毫不例外地要借用吐音演奏技法、技巧来表现音乐。
　　葫芦丝与巴乌吐音的区别
　　竖着吹的葫芦丝与横着吹的巴乌在许多地方是相同的，难怪有人说会吹葫芦丝就会吹巴乌。其实它们也有许多不同之处。二者最关键、最明显的不同是吹奏气息入口处的位置和结构，从而导致吹奏口型和吐音方法不一样。
　　1、结构位置不一样
　　二者气息入口结构不同，葫芦丝突起，由此得名吹嘴，巴乌不突起，由此得名吹口。二者气息入口位置不同，葫芦丝吹嘴位置在顶端，决定了葫芦丝必须竖着吹，巴乌吹口位于左端，决定了巴乌必须横着吹。
　　2、吹奏口型不一样
　　由于葫芦丝吹嘴和巴乌吹口结构不同，决定了二者的吹奏口型亦有很大区别，因而在傣族民间才有噘嘴吹葫芦，咧嘴吹巴乌的说法。二者的标准吹奏口型是：
　　葫芦丝：吹奏口型类似汉字屋（噘嘴）的发音口型。
　　巴乌：吹奏口型类似汉字七（咧嘴）的发音口型。
　　3、吐气方法不一样
　　二者正确的吐音吐气方法分别是：
　　葫芦丝：T表示汉语拼音平声K表示汉语拼音平声ku。
　　巴乌：T表示汉语拼音平声K表示汉语拼音平声ke。
　　仔细品味后可以体会到：噘着嘴很难准确发出te和ke，同理咧着嘴也很难准确发出tu和ku。因此，二者在吐音吐气方法上不做区别是不科学的。
　　4、强调口风无意义
　　由以上分析我们还可获得一个题外收获，那就是在学练葫芦丝巴乌时，不必考虑口风、嘴劲、风门等吹笛子才涉及的一些概念。我可以负责任地告诉每一位爱好者，无需在这方面浪费你宝贵的时间和精力。
　　吐音演奏时的技巧
　　吐音演奏符号通常用T和K来表示，这两个符号的来源一般的理解为吐与苦的第一个拼音字母。关于演奏符号的来源我们暂时不讨论，而是就吐音的舌运动以及应用上作一个初步的探索，以使葫芦丝、巴乌的演奏及处理效果上获得一些新的启发。
　　吐音的模拟汉字发音在民族管乐教材中，尤其是竹笛教材或教学中，有很多不同的表述方法，有吐苦、的格、特可、嘟咕、还有英文字母TK等等的发音为吐音舌运动模拟音。这些表述与演奏的实际效果也各有千秋，先不论哪种是最正确的、最权威的，而是需要对它他各自的吐音舌运动模拟发音的动作有一个较为详细、科学的分析，了解各种动作的舌运动幅度、力度、发音效果等方面的特点，以分别合理的运用到葫芦丝、巴乌的演奏中。
　　从我本人的实践与体验来说，吐音的强度、幅度大概可以归为以下三种：
　　一、吐音训练的初期，为了训练舌的力度，可以吐苦来多练，在实际演奏中，舌尖运动位置较靠前，舌根运动的位置较靠后，爆发力强，气流速度快，发音较为饱满、结实，能起到强化训练的效果。同时舌头运动幅度也较大，因此舌头较容易产生疲劳，而且发音时容易带动唇肌联动，控制不好人影响到口形口风（在葫芦丝与竹笛演奏中比较明显）。
　　二、吐音模拟发音为的格时，舌尖位置较吐靠后一些，舌根位置又较苦靠前一点，爆发有力，发音也较为饱满，舌头的运动幅度相对吐苦要小，唇肌也较为松驰。
　　三、吐音模拟发音为嘟咕时，舌尖位置较以上两种更靠后，舌根位置也更为靠前，即与以上两种舌运动相比较，嘟咕的舌头动作幅度最小，不易疲劳，但爆发力弱，音头的强调力度也相对较小。
　　应用中针对舌运动幅度与吐音力度酎情使用，如演奏顿音、断吐或需要强调音头的时候，应该用第一种或第二种较为理想；在快速连续双吐时，既要求吐音音头明显、清晰，又要求连贯、快速、均匀，这时运用第二种更为合适；在连线内的音或是大连线内套有小连线的情况下，小连线的第一个音就应该强调一下，但力度上又要与前面吐音有所区别，因此，这里适合用第三种力度较弱的吐音方法。
　　演奏吐音时应该避免鼓腮和面部肌肉的颤动，舌头的运动也不能被观众察觉，表情应该自然、大方。
　　吐音的舌运动幅度大小、强弱效果运用应该根据乐曲需要来设计，并非千篇一律或一成不变的，而需灵活运用。
　　乐曲中注意控制好强弱
　　怎样掌握好乐曲的强弱？先吸好气，然后收紧唇部肌肉，使口风略细一些，再把气息慢慢呼出，所产生的就是弱音。吹奏低音5、6、7时要特别注意，因为这三个音本身就要求气流要强的，想要获得弱音的效果有一定的难度，还不好控制尾音。只有经过反复的练习，慢慢地去体会，才可以从中找出最佳感觉。只能缓吹的5、6两个音，气流更要缓些才能获得弱音的效果，同时也应注意气流太缓发不出声音来。掌握好弱吹的前提下，可以将声音吹到正常的力度或再强些，然后由强渐弱。吹奏低音时气息要下沉，吹高音时气息上升，不可以松懈。要特别注意控制气息的变化，用力过大会使簧片变形或发不出音来，用气太小同样也发不出声来。掌握好较弱的长音练习后，要吹出由弱渐强的音就很容易了，要注意的是控制好气息，使之逐渐加大，才能达到好的效果。