徐志摩这年头活着不易原文及赏析

　　这年头活着不易
　　昨天我冒着大雨到烟霞岭下访桂；
　　南高峰在烟霞中不见，
　　在一家松茅铺的屋檐前
　　我停步，问一个村姑今年
　　翁家山的桂花有没有去年开的媚。
　　那村姑先对着我身上细细的端详：
　　活像只羽毛浸瘪了的鸟，
　　我心想，她定觉得蹊跷。
　　在这大雨天单身走远道，
　　倒来没来头的问桂花今年香不香。
　　客人，你运气不好，来得太迟又太早：
　　这里就是有名的满家弄，
　　往年这时候到处香得凶，
　　这几天连绵的雨，外加风，
　　弄得这稀糟，今年的早桂就算完了。
　　果然这桂子林也不能给我点子欢喜：
　　枝上只见焦萎的细蕊，
　　看着凄惨，唉，无妄的灾！
　　为什么这到处是憔悴？
　　这年头活着不易！这年头活着不易！
　　西湖，九月。
　　（写于1925年9月17日。1925年10月12日《晨报副刊》。）
　　作品赏析
　　徐志摩的这首《这年头活着不易》，其原型的存在也是不难发现的。读这首诗歌，很容易让人联想到唐代诗人崔护的佳作《题城南庄》：去年今日此门中人面桃花相映红人面不知何处去桃花依旧笑春风。有心再寻人面，但却人去花依旧、睹物伤情，只能空余愁怅。这种怀抱某种美好理想去专程追寻某物却不见而只能空余愁怅的叙述结构，在中国古典诗歌中是反复出现的，差不多已成为一种原型了。徐志摩此诗是一首戏剧体的叙事诗。诗歌里面显然包含为新批评派所称道的戏剧性的结构。整首诗歌，确象一出结构谨严而完整的戏剧：有时间，有序幕，也有情节的展开，矛盾的对抗冲突和戏剧性的对话，还有悲剧性的结局、发表议论（独白）的尾声。一开始，山雨、烟霞、云霏仿佛是电影中的远景镜头，以一种整体情境的呈示，不期然而然地把读者（跟随着诗歌中的我）诱导向一种冒雨游山也莫嫌（苏轼诗句）的盎然兴致和访桂的。极高的情感期待。接着，镜头平移，推向读者的视野，松茅，屋檐，村姑等质朴而富于野趣的意象系列呈示使画面定格在中近景上；接下来是村姑动作表情的特写，村姑之细细的端详，不紧不慢，从容纾徐的说话语调，使诗歌叙述体现出和缓有致、意态从容的风格象电影中使用长镜头那样凝重而深沉。诗中的桂这一我所寻访的对象，必然寄寓隐含着超出字面及桂花这一植物本身的意义。具体象征什么，还是请读者仁者见仁，智者见智吧！如果桂仅仅是桂，何至于让一个普通村姑故作深沉讲哲理般地讲一大通太迟又太早之类不可捉摸透的对白，更何至于当我访桂而不遇后，满目看着凄凄，连连唉声叹气，叹这无妄的灾。这显然是一切景语皆情语的诗家语了。诗人还在诗歌最后一节的最后一句直抒胸臆，发表议论（很象戏剧中主人公的内心独白），一连声强调这年头活着不易！这年头活着不易！而且，这年头活着不易竟也成为整首诗的标题而括示诗歌主题，并使诗歌的主题指向下降落脚到实实在在的现实生活的层面上。这与徐志摩大部分总想飞翔，总想逃到另一个天国中去的诗歌有明显的不同。古代诗人或野趣雅致，或访古寻幽，虽寻访不遇而空余愁怅，却往往由此达观悟道人世沧桑，千古兴废之理，浩叹之余，深沉感慨有加，主题往往呈现出超越性的意向；徐志摩以野趣雅致起兴，却因为直面现实人生的酷烈现状，而以发出这年头活着不易的略显直露的主题表达而终结，主题指向却收缩下降到现实生活的实在层面上。这种形而上意向与形而下意向，超脱性题旨与粘附性题旨的区别，或许是生活时代与社会环境使然吧！