撒冷镇（撒冷镇电影百度云）

　　撒冷镇（撒冷镇电影百度云）原创2021080209：20穷查理之路在《写作这回事》中，斯蒂芬金讲述了自己的成长经历，有兴趣的朋友可以看我的文章：《从一贫如洗到亿万富翁，美国恐怖小说大师斯蒂芬金的逆袭之路》。
　　但在这本书中，更加宝贵的是斯蒂芬金写故事的心法。你可能认为自己不需要写故事，干嘛了解别人写故事的方法？
　　不过，你总要和人聊天吧。聊天时，把自己的故事讲得有趣生动，能让你更受欢迎，让别人对你的印象更加深刻。所以，为什么不学一学故事大师是怎么讲故事的，成为一个聊天达人呢？
　　在斯蒂芬金看来，短篇小说也罢，长篇小说也罢，都是由三部分构成的：叙事，将故事从A点推至B点，最终推至Z点，故事结束；描写，把读者带进现场；对话，通过具体言语赋予人物生命。
　　其中，最重要的是叙事，它决定了一个故事的好坏。因此，很多小说家都会设计精巧的情节，自上而下构建出一个故事。
　　但斯蒂芬金不一样，他会设计一个困境，然后观察人物如何竭尽全力脱身。请注意这里有三个关键词：困境、观察、脱身。
　　好的困境设计都是要问一个问题，即如果，就会的问题。比如，吸血鬼如果入侵某个新英格兰小镇，会发生什么？（《撒冷镇》）
　　内华达州某偏远小城里一个警察如果突然狂性大发，见人就杀，会怎么样？（《绝望》）
　　一个年轻母亲和儿子如果被一条有狂犬病的狗追着，被困抛锚的车里，会发生什么？（《酷咒》）
　　写作时，斯蒂芬金观察人物，而非操纵人物。他不会一开始就构思好故事的结局，而是让人物拿主意、干自己的事情，作者只是在观察记录。这就导致了故事的结局常常是出乎作者意料的。
　　你可能会问写作时，怎么能观察人物呢？这就需要了解人性，依照人性塑造人物。人性是复杂的，人性也是共通的。人会本能地追求爱、幸福、公平等等，也会因为贪婪、嫉妒、恐惧等作出可怕的事情。当你确定了人物的性格，接下来就是让他自己选择，你负责观察和记录。
　　没有人会喜欢困在困境中，因此，摆脱困境、回归日常是每个人的需求。这是人物的需求，也是读者的需求。《肖申克的救赎》的结尾安迪和瑞德在蔚蓝色的太平洋海滨重逢，过上了理想的平静生活。这让读者心满意足地合上书，关掉灯，做一个好梦。
　　有了一个好故事后，我们需要描写，把读者带进现场。这是不是意味着作者需要有很强的文笔功力，能把文章写得天花乱坠呢？
　　并不是。把读者带进现场的关键是真实，让读者感觉故事中的场景就是我们的日常生活。这就需要你写自己熟悉的环境。只有自己非常熟悉的生活，我们才能抓住其中的特点，勾勒出真实的场景。很多大作家也秉承这个原则，比如鲁迅习惯写绍兴，沈从文习惯写湘西。
　　在写作时，我们要注意不要过分描写，因为你对这个场景很熟悉，你会有很多东西可以写，不自觉地你会把这些东西都写下来。但读者只会对其中有趣的内容感兴趣，而日常生活的大部分都是无趣的。
　　举个书中的例子，《尸骨袋》中的主要人物麦克诺南是个四十多岁的作家，小说开始时，他的妻子刚刚因为脑动脉瘤去世。故事从她去世后的第一天开始，但是仍然需要交代许多背景故事，其中包括麦克的第一份工作（报社记者），他小说处女作的售出，他与亡妻诸多家人及亲戚的关系等等
　　塔碧莎（斯蒂芬金的妻子）读这些时读得津津有味，但是有两三页背景故事说到麦克在妻子死后的一年里去做社区服务。在这一年里，他承受丧妻之痛和写不了作品的双重痛苦。塔碧莎对社区服务这部分很不以为然。于是，斯蒂芬金将麦克参与慈善捐献和社区服务这部分内容从两页减少到两段话。
　　最后是对话，通过具体的言语赋予人物生命。生动的对话不需要华丽的辞藻，而是自己怎么说话就怎么写。
　　你可能觉得这有什么难的？但这其实并不容易。
　　人说话的速度很快，甚至快过大脑的思考。对话中，人做出反应的速度只有200毫秒，但人想一个字然后说出来，至少需要600毫秒。
　　因此，说话时，语言是不经过大脑组织的，但写作时则不同。你会边写边想，斟酌用词，落在纸面上的文字自然会和平时说话不同。
　　这就需要作者挣脱书面语，回归日常对话的天然逻辑。写作时，想象在和读者对话。听到这句话，对方会有什么反应、能不能听懂、有没有听进去；而不是在意自己的文采。
　　有个小妙招能帮助你建立这种对话感，摆个小人在桌面上，每次写作就是在和他聊天。
　　写第一稿时，尽量不受打扰，尽快写完。因为写久了，热情会消退，思绪会混乱。斯蒂芬金的经验是把自己关进书房，每天不写满2000字，不出房门。
　　写完后，不要马上改稿，因为这时，它就像你刚生下的孩子，你只能看到它的优点，看不到缺点。把第一稿锁进抽屉，放六周以上，直到自己淡忘了这个故事，然后再修改。
　　修改时，首先要注意故事是否连贯？如果连贯，那么怎么样才能把这种连贯变得如歌曲般流畅？我们需要思考不同人物的时间线是否冲突？同一人物的性格和行为是否矛盾？故事的节奏是否急缓相宜？是否出现了和故事无关的情节？是否存在明显的事实错误？
　　同时，你需要思考故事是否有反复出现的内容？能不能把这些内容交织在一起，成为主题？怎么样才能让深层次的意义浮现出来？主题是对故事的升华，增加了故事的深度和广度，也让你的故事变得独一无二。为了凸显主题，你需要删去一些联系不强的情节，增加或者强化与主题相关的情节。
　　最后，删掉副词、指代不清的代词、重复或不清晰的语句。文章一定要简洁，无论是景物，人物的内心活动、还是人物的行为和对话都要简单清晰。改完后，第二稿的篇幅应是第一稿的90左右。
　　改完第二稿后，再润色一次就可以寄给编辑了，没必要反复修改。因为改来改去，固然精益求精，但消耗的时间太多。写作也是一种遗憾的艺术，你不可能总是写得完美无缺，有缺憾也没有关系啊，下一次改正就好了。
　　好了，《写作这回事》书中有趣的部分和你聊完了。不知道你觉得斯蒂芬金是一个什么样的人哪？
　　我觉得他是一个热爱生活的人，因为他在书中写到：生活并非艺术创作的支撑，反之才对。
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