鲁迅先生的杂感

　　最近写了一篇短文讨论百读不厌那个批评用语，照笔者分析的结果，所谓百读不厌，注重趣味与快感，不适用于我们的现代文学。可是现代作品里也有引人百读不厌的，不过那不是作品的主要的价值。笔者根据自己的经验，举出鲁迅先生的《阿Q正传》做例子，认为引人百读不厌的是幽默，这幽默是严肃的，不是油腔滑调的，更不只是为幽默而幽默。鲁迅先生的《随感录》，先是出现在《新青年》上后来收在《热风》里的，还有一些杂感，在笔者也是百读不厌的。这里吸引我的，一方面固然也是幽默，一方面却还有别的，就是那传统的称为理趣，现在我们可以说是理智的结晶的，而这也就是诗。
　　冯雪峰先生在《鲁迅论》里说到鲁迅先生在文学上独特的特色：
　　首先，鲁迅先生独创了将诗和政论凝结于一起的杂感这尖锐的政论性的文艺形式。这是
　　匕首，这是投枪，然而又是独特形式的诗；这形式，是鲁迅先生所独创的，是诗人和战士的一致的产物。自然，这种形式，在中国旧文学里是有它类似的存在的，但我们知道旧文学中的这种形式，有的只是形式和笔法上有可取之点，精神上是完全不成的；有的则在精神上也有可取之点，却只是在那里自生自长的野草似的一点萌芽。鲁迅先生，以其战斗的需要，才独创了这在其本身是非常完整的，而且由鲁迅先生自己达到了那高峰的独特的形式。（见《过来的时代》）
　　所谓中国文学里是有它类似的存在的，大概指的古文里短小精悍之作，像韩柳杂说的罢？冯先生说鲁迅先生也同意对于他的杂感散文在思想意义之外又是很高的而且独创的艺术作品的评价，并且以为（除何凝先生外）还没有说出这一点来（《关于鲁迅在文学上的地位》的《附记》，见同书）。这种杂感在形式上的特点是简短，鲁迅先生就屡次用短评这名称，又曾经泛称为简短的东西。简短而凝结，还能够尖锐得像匕首和投枪一样；主要的是他在用了这匕首和投枪战斗着。狭巷短兵相接处，杀人如草不闻声，这是诗，鲁迅先生的杂感也是诗。
　　《热风》的《题记》的结尾：
　　但如果凡我所写，的确都是冷的呢？则它的生命原来就没有，更谈不到中国的病证究竟如何。然而，无情的冷嘲和有情的讽刺相去本不及一张纸，对于周围的感受和反应，又大概是所谓如鱼饮水冷暖自知的；我却觉得周围的空气太寒冽了，我自说我的话，所以反而称之曰《热风》。
　　鲁迅先生是不愿承受冷静那评价的，所以有这番说话。他确乎不是个冷静的人，他的憎正由于他的爱；他的冷嘲其实是热讽。这是理智的结晶，可是不结晶在冥想里，而结晶在经验里；经验是有情的，所以这结晶是有理趣的。开始读他的《随感录》的时候，一面觉得他所嘲讽的愚蠢可笑，一面却又往往觉得毛骨悚然他所指出的中国病证，自己没有犯过吗？不在犯着吗？可还是百读不厌的常常去翻翻看看，吸引我的是那笑，也是那笑中的泪罢。
　　这种诗的结晶在《野草》里达到了那高峰。《野草》被称为散文诗，是很恰当的。《题辞》里说：过去的生命已经死亡。我对于这死亡有大欢喜，因为我借此知道它曾经存活。死亡的生命已经朽腐。我对于这朽腐有大欢喜，因为我借此知道它还非空虚。
　　又说：
　　我自爱我的野草，但我憎恶这以野草作装饰的地面。地火在地下运行，奔突；熔岩一旦喷出，将烧尽一切野草，以及乔木，于是并且无可朽腐。
　　又说：
　　我以这一丛野草在明与暗，生与死，过去与未来之际，献于友与仇，人与兽，爱者与不爱者之前作证。
　　最后是：
　　去罢，野草，连着我的题辞！
　　这写在一九二七年，正是大革命的时代。他彻底地否定了过去的生命，连自己的《野草》连着这《题辞》，也否定了，但是并不否定他自己。他希望地下的火火速喷出，烧尽过去的一切；他希望的是中国的新生！在《野草》里比在《狂人日记》里更多的用了象征，用了重叠，来凝结来强调他的声音，这是诗。
　　他一面否定，一面希望，一面在战斗着。《野草》里的一篇《希望》，是一九二五年一月一日写的，他说：
　　我只得由我来肉薄这空虚中的暗夜了，纵使寻不到身外的青春，也总得自己来一掷我身中的迟暮。但暗夜又在那里呢？现在没有星，没有月光，以至笑的渺茫和爱的翔舞；青年们很平安，而我的面前又竟至于并且没有真的暗夜。
　　然而就在这一年他感到青年们动起来了，感到真的暗夜露出来了，这一年他写了特别多的杂感，就是收
　　在《华盖集》里的。这一年十二月三十一日之夜写的《题记》里给了这些短评一个和《随感录》略有分别的名字，就是杂感。他说这些杂感往往执滞在几件小事情上，也就是从一般的中国的病证转到了个别的具体的事件上。虽然他还是将这种个别的事件作为社会上的一种典型（见前引冯雪峰先生那篇《附记》里引的鲁迅先生自己的话）来处理，可是这些杂感比起《热风》中那些《随感录》确乎是更其现实的了；他是从诗回向散文了。换上杂感这个新名字，似乎不是随随便便的无所谓的。
　　散文的杂感增加了现实性，也增加了尖锐性。一九三二年四月二十四日之夜写的《三闲集》的《序言》里说到：
　　恐怕这杂感两个字，就使志趣高超的作者厌恶，避之惟恐不远了。有些人们，每当意在奚落我的时候，就往往称我为杂感家。这正是尖锐性的证据。他这时在和真的暗夜肉薄了，武器是越尖锐越好，他是不怕‘不满于现状’的‘杂感家’这一个恶谥的。一方面如冯雪峰先生说的，他又常痛惜他的小说和他的文章中的曲笔常被一般读者误解。所以更倾向于直剖明示的尖利的批判武器的创造（见《鲁迅先生计划而未完成的著作》，也在《过去的时代》中）了。这种直剖明示的散文作风伴着战斗发展下去，杂感就又变为杂文了。一九三二年四月三十日之夜写的《二心集》的《序言》里开始就说：
　　这里是一九三与三一年两年间的杂文的结集。
　　末尾说：
　　自从一九三一年一月起，我写了较上年更多的文章，但因为揭载的刊物有些不同，文字必得和它们相称，就很少做《热风》那样简短的东西了；而且看看对于我的批评文字，得了一种经验，好像评论做得太简括，是极容易招得无意的误解，或有意的曲解似的。p分页标题e
　　又说：
　　这回连较长的东西也收在这里面。
　　简单改为不拘长短，配合着时代的要求，杂文于是乎成了大家都能用，尖利而又方便的武器了。这个创造是值得纪念的；虽然我们损失了一些诗，可是这是个更需要散文的时代。
　　《燕京新闻》副页。