京剧四平调（京剧四平调的音乐特征）

　　京剧四平调（京剧四平调的音乐特征）
　　句式与板式特征
　　一、包容性的唱词句式
　　唱词的内容，是唱腔乐思的基础。唱词的句式、四声调值、平仄押韵规律等，是唱腔乐句、旋律线的基础。四平调的唱词句式具有很强的包容性，不管多么复杂和不规则的唱词都可以用四平调来演唱。
　　四平调的唱腔属于板腔体，一般要求七字句、十字句的规整句式为主，即二、二、三，三、三、四的格律，有时也有四、三格律或四、六，六、四格律，也有由此变格而出现的多于或少于七字、十字的唱词的混合句。唱词通俗易懂，演唱时可以加虚词和衬字，以达到流畅顺口的效果。
　　（一）整齐句。四平调虽然以变化句为多，但是整齐句也在其中得到了广泛的运用。有七字句、八字句等。如下例：
　　自从别兄转家乡，朝朝暮暮思梁郎。（七字句）《柳荫记》
　　纤云弄巧轻烟送暝，秋光明净碧落沉沉。（八字句）《太真外传》
　　（二）长短句。四平调的唱词运用比较灵活，长短句在其中起到了不可忽视的作用。长短句源于宋元词曲，对唱词字数的要求并不严格，这也正是四平调与西皮、二黄等其他唱腔所不同的地方。如下例：
　　怕流水年华春去渺，一样心情别样娇。《锁麟囊》
　　四平调唱词富于唱段的变化，可以表达多样的情感。任何不规则的唱词都可以用四平调来唱，这也正体现了四平调唱词句式的包容性。
　　（三）变化句。变化句是为了表达某种感情的需要，对原有句式进行扩充、压缩、重复或加入衬字、衬句等的一种句式，四平调中变化句式用的较多。
　　1。衬字或衬句。在整齐句中，为某种感情的需要而补加的词或句，为衬字或衬句。四平调中有时为了便于演唱或表达某种情感，常加入衬字或衬句。
　　如《贵妃醉酒》中：
　　我便（来）朝把本君奏知，（哎呀，卿家呀）管叫你官上加官（啊），职上加职。
　　2。前叠。前叠指重复开头的词句，有的唱词为增加感情色彩，常使用前叠。四平调中就有多处用前叠。
　　如《贵妃醉酒》中：
　　见玉兔啊，（玉兔）又早东升。
　　3。后复。后复是指再现结尾的词句。四平调中经常用到后复，某个乐句或乐曲本已终止，再重复结尾的部分，给人意犹未尽的感觉。
　　如《贵妃醉酒》中：
　　清清冷落在广寒宫，啊，广寒宫。
　　戏曲唱词除格式外，每句结尾还要求其合辙押韵。唱词共有十三辙，每段唱词必须落同一辙口。但是四平调的唱词灵活性比较强，有时为了便于表达词义，允许上下句不落同一辙口。四平调上下句的文辞可对仗，也可不对仗，可押韵，也可不押韵。唱词文字简练，易于流
　　传。
　　二、特殊性的转板与节奏
　　板式是我国戏曲音乐结构的重要形式，是我国戏曲音乐的高度程式化的产物，体现着节奏、节拍的变化，是戏曲音乐的基础。
　　（一）转板的特殊性。板式变化是戏曲音乐的绝招之一，是我国民族音乐中的一种非常特殊的变奏曲式。板式变化体中各种板式都有自己特殊的表现功能。四平调板式不多，只有原板和慢板两种板式。这两种板式只是节奏和行进速度上有别，中速节奏的称为四平调原板，节奏慢的称为四平调慢板。不同的板式与不同的声腔有机搭配，则产生不同的戏剧效果。慢板唱段多是抒情唱段，特别适合女声演唱，如《贵妃醉酒》中海岛冰轮初转腾唱段。
　　此外，四平调用二黄同类板式的过门，胡琴定弦亦和二黄相同，都是52弦，这也使得四平调与二黄原板在表达感情上相似。较具有特点就是1236565561或1236565556，是四平调和二黄原板的标志性的前奏。
　　（二）节奏眼起板落。四平调的第一句称为头句腔，其他的三、五、七、九等奇数句为上句，二、四、六、八等偶数句为下句。四平调除头句腔外，其他各句均以后半拍起唱。唱句的最后一个字，落在强拍上，句尾音一种落在强拍上，另一种落在弱拍或弱位上，有规律性。
　　切分音在四平调中也得到充分的使用，在抒情性唱段中，节奏较为平稳，多将唱词置于强位上，使语句更富有歌唱性。若是切分音用在表现愤慨、刚毅等情感中，唱词一般放在切分音上，可以起到增强节奏动力的效果。
　　以上对京剧四平调的唱词句式以及板式特征做了详细的分析。在京剧传统剧目各个行当中均有四平调唱腔。尤其是京剧旦角行当的各个流派，都有别具一格的四平调唱段，在京剧旦腔中成为替代皮黄腔的重要声腔。
　　旋法与调式特征
　　一、多级进的旋法特征
　　（一）旋律多级进，以方言音韵为基础
　　四平调唱腔音乐隶属于北方语言系统，使用中州韵、十三道韵辙。语调语气鲜明，有起伏，有顿挫，易于出口、入耳。四平调使用的是以中州韵为主的方言，其语言系统奠定了四平调的音韵基础，并且构建了以方言为音韵基础的旋律。
　　方言所特有的四声调值规律影响了旋律发展的形态，而且同时也赋予了它独特的音乐色彩和浓郁的地方风格。周青春教授在论述汉族语言的音乐的关系时，对旋律线的形成因素做了深刻的分析：每个字各有高低升降的倾向的特点，使汉语本身就已包含有音乐上的旋律因素；同时，由声调在辩义上的重要性，它往往牵制了旋律线的走向，直接影响了旋律的进行。这段话阐明了语言和四声调值对旋律形态形成的重要性。
　　章鸣先生也有此看法，他认为：歌唱的旋律，其音乐的高低、升降、长短的进行和音腔、音色的变化是完全可以和语词的声韵相结合的。例如《锁麟囊》中怕流水年华春去渺一段中的唱词：
　　此句中的瞧字，强调了1的前倚音做装饰，符合方言发音的习惯，令人听着倍感亲切。语言和声韵结合，依字行腔，腔随字转体现了语言和音乐的美感。
　　四平调唱腔与二黄原板相近，以1、2、3、5、6为主干音，旋律以级进为主，字少腔多。其旋法随情感的变化而变化，旋律线条起伏较为平稳，偶尔也有大跳出现，经常出现华彩委婉的拖腔，善于抒发内心的情感。
　　（二）拖腔旋律婉转流畅
　　戏曲的腔句常常附有各种拖腔，以表现仅唱完词句还不足以表现的更深的意境。拖腔是一逗或一句唱完以后，旋律仍然继续的那一部分音乐。拖腔的功能是多方面的，大体上有结构之腔，风格之腔，表情之腔等等。此外，拖腔的旋律也要注意音程进行的特点，级进、小跳、大跳、同音保持等不同的旋律音程进行在表现感情上是各具独特功能的。级进善于表现优美、华丽、委婉、缠绵等情感；小跳善于表现轻快活泼、喜悦、生动等情感；大跳善于表现开阔、矫健、气势宏大的气势；同音保持善于表现有力、刚强的感情。
　　表情性是拖腔最重要的特点，在传统戏曲的唱腔音乐里，往往通过唱腔的拖腔来表现感情或描绘心情。在四平调中，拖腔得到了很好的运用。四平调中，拖腔的运用是比较有特色的，拖腔婉转流畅、细腻委婉，追求华彩的美，旋律多级进，偶尔也有大跳音程出现。等小腔在四平调中得到了广泛的运用，特征性很强，尤其是，犹如在描绘一轮圆月。对这些小腔的处理，对四平调起到了增色的作用，成为四平调具有代表性的旋律，几乎每一个四平调唱段都有这样的旋律。如《锁麟囊》中怕流水年华春去渺和《西厢记》中先只说迎张郎娘把诺言来践唱段，拖腔也比较多，而且旋律婉转，华彩流畅。
　　总之，四平调的旋律以级进为主，字少腔多，追求华彩的美，偶尔有大跳出现，经常出现婉转流畅的拖腔。可以说是四平调的一大特色。
　　二、宫调式的调式特征
　　调式是旋律的基础，不同的调式有不同特点。四平调在长期的音乐实践中形成了自己的调式体系宫调式体系，从而形成了鲜明的音乐风格。四平调的调式是以宫为主音的宫调式，有色彩明亮的表现特点。
　　四平调乐句大多以1为起音，如《贵妃醉酒》中海岛冰轮初转腾、《西厢记》中先只说迎张郎娘把诺言来践、《锁麟囊》中怕流水年华春去渺、《柳荫记》中自从别兄转家乡、《太真外传》中纤云弄巧轻烟送暝等唱段都是以开头，显示出其宫调式的稳定性。此外，也有以2、6等音开始的。
　　四平调的反调即反四平调的调式为商调式，与二黄及其相似。如现代戏《红松店》中走过这山中路，这一唱段是净行的一个唱段，为反四平调唱腔，为商调式。
　　四平调在京剧板腔体中，是创腔最可以灵活自如的板式，可以容纳很多不规则的句子，适合表达委婉缠绵、哀怨凄凉、激动愤慨等多种情绪，运用较为广泛。