新水浒传全集百度影音（新水浒传电视剧对原著的五大改动）

　　新水浒传全集百度影音（新水浒传电视剧对原著的五大改动）作者：小雨的名著时光
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　　2011版水浒传电视剧传播之广泛，可以说让大众对于这本名著的认识，产生了非常大的影响。
　　本文的主题，就是要来聊一聊，这部电视剧对于原著，究竟做了多少根本性改动。
　　其中有一些，比如梁山诸多行为上的残暴，实在是没法搬上荧幕，但是有些改编，也是着实过度得刻意了其将原著人物形象与情节改动之严重，以致于让拍出来的结果，更像是借着水浒传这个大IP，拍出的另外一部作品此并非贬义上的形容，而是事实的陈述，且这个事实，有许多观众并不知晓，反而认为电视剧跟原著，是一回事：从内到外，皆非如此。
　　在此列出电视剧和原著的五大区别。
　　一、为将好汉们形象正义化，删除绝大多数恶举。
　　李逵杀小衙内，杀扈三娘一家，杀平民等情节自然是全部剔除，这也不意外，就是把这角色漫画化过度了。
　　董平杀程万里夺其女儿一事，则改为程万里曾经是害他全家的仇人。
　　再比如孙二娘，书中是将人做成黄牛肉包子的工作狂见谁躺在垫板上便忍不住要展示刀工，哪怕张青再三叮嘱。电视剧中则把这事改成是传言，并且安插了一段她悲惨的遭遇。
　　类似改动确实多，其中有一处很矛盾：将宋江下令冒充秦明杀平民，改为王英擅做主张，等于宋江彻底洗白了，但是王英并没有，没有就被定性了，就一无底线的好色强盗，可后来依然要安排一段，他和扈三娘腻歪的爱情戏（打情骂俏）
　　这有点迷，是要把这段婚姻的悲剧性消除呢，还是不要呢？
　　二、将被梁山好汉杀害角色更进一步丑化。
　　郑屠变得更加凶恶，敢对鲁达油嘴滑舌书中他敢这样，立马会被打成猪头。
　　把杀害扈三娘全家的人改为祝家庄的祝彪，这真是够可以了。
　　在原著中，祝家庄、曾头市这样的村庄，虽然也有些嚣张之处，但本质上还是属于被强盗烧杀劫掠的无辜受害村庄，特别是祝家庄，面对强盗敢于叫板与抵抗的精神，五个字形容，光辉与勇气。
　　也就是说：为把梁山所做强盗之事美化，就把受害村庄丑化成强盗一般可恶真是绝了。
　　这类的改编，必然让年轻的观众，在以后看书时，对里头是非的分辨力，产生迷茫。不应该我看了多少年水浒传，才意识到祝家庄的悲剧。
　　三、合理化暴力
　　上面两个改动，如果是蓄力的话，那接下来就是一飞冲天了让观众享受暴力报复的痛快，对此，此剧的导演就有一个固定套路，就是让坏人竭尽全力的恶毒可憎，好汉尽力的忍让，观众也憋着一口气，最终再迎来一场爆发，那时，导演就可以变着法子让杀戮变得更加血腥，比如：
　　跳到人身上，用刀往肩膀上插下直接用砍的都不过瘾了。
　　再比如：把人从桌底抓出，再砍头，比原著血腥多了
　　又比如：让人飞到空中，用禅杖铲死
　　你说水浒传有些情节残暴所以不能拍吧，导演又很热衷于想出比书中更残暴更有想象力的杀人方式，这是为何？
　　这就显示出原著作者的难得之处了，就是把控力上，他一样会描写除恶的快意，但同时也不妨碍自己写出好汉们的极端色彩，比如鲁智深往死里揍郑屠，确实是挺狠的，也让人意识到这类人物凶暴的一面即使原著里郑屠对鲁达低声下气，更凸显出鲁达的狠，依然不会妨碍到大家对于郑屠恶行的鄙视，此为客观所带来的厚度。
　　一味凸显一方的可恶，另一方的正义感，太单薄不说，现实中，哪有这样黑白分明的事情？这类事件，往往有着说不清的是非，复杂的恩怨与情绪，施耐庵很清楚这一点，所以也会刻画出石秀的狠辣，武松的极端。
　　新水浒却显然不是如此，这会给公众的认知判断带来一个恶果：
　　为何在张扣扣一案上，民众普遍对张扣扣叫好，甚至于颂扬？
　　因为新水浒作为主流电视剧，这种态度表现得比民众还要强烈：
　　武松血溅鸳鸯楼这事上，做得远远比张扣扣极端，武松为施恩揍蒋门神，过后蒋门神让张都监替自己报复，这本质上是江湖仇杀，特别是在武松干掉十七口人之后，就没有正义的一方了，新水浒却是以正面的拍摄技巧，将武松拍得像个复仇英雄似的，让观众是痛快了，可问题在于：
　　既然主流电视剧对武松是这一态度，那大家为张扣扣所为感到痛快，主流媒体又该如何反对呢平时将大家引导到这个思维上的，难道不是一再重播的新水浒吗？
　　四、武勇体系
　　原著中呼延灼和秦明打五十回合不分胜败，新水浒一回合被秒杀。原著中扈三娘和呼延灼打十回合就快挡不住了，新水浒斗了上百回，这就完全打乱了原著的武力体系，不过这也没啥，本来就是改编开拍前导演还想让宋江成为第一高手的，被张涵予力拒了。
　　不过最大的改编，还是出在武松身上：在原著中，武松打斗，从未受伤过，几乎全秒杀，更没有什么场面下风之类的，为何？因为作者赋予武松最大的艺术色彩，就是天人般的武勇本身，而非什么正义大侠，可在剧中，有好几个瞬间，我都担心武二郎会被西门庆活活打死。
　　五、现实与幻想的区别，与带来的负面影响
　　自古以来，农民起义军虽有其历史贡献，也总是和残暴离不开关系，比如太平天国内部的争斗，杨秀清、韦昌辉等人的失势，连带着往往就是几万人没命，这也是水浒作者为何必须将好汉写得如此残暴，因为这是现实主义。
　　新水浒传消除残暴色彩虽有其必要，却也太过度了，构建出完全没可能在现实历史中出现的集体，它直属于幻想，而且非常彻底，比如吴用为了化解杨志对于被智取生辰纲的不满，想要以死来谢罪，这种情节，是原汁原味二流武侠风了，更何况杨志就是给梁中书运送贿赂蔡京的生日礼物，被抢了，杨志又有什么好傲娇的？不是说不行，而是你拍水浒传，拍到许多观众认为它跟原著很有联系，那就是不行。
　　想拍幻想武侠，去买金庸、古龙作品版权，干嘛要利用水浒传这本文学瑰宝？
　　结语
　　本文出发点并非要批判新水浒，而是作为水浒传原著爱好者，想要尽可能让许多不了解的读者清楚：
　　新水浒横向对比上，并不是粗制滥造的流量剧，但是跟原著，是完全两个作品，应该区别开来彻彻底底的。
　　PS：从导演过后的采访中，他应该是不这样认为的，他认为他虽然有所改编，拍的依然是水浒传的精髓：
　　我们会在尊重原著精神的基础上，把人与人之间的感情拍出来。
　　我的看法则是：这是一部利用着名著本身的IP红利的商业之作，而且带来了恶果。
　　总之一句话，古典名著没那么好拍的，让导演鞠觉亮去理解水浒传原著，就像让高中生去解微积分。