以艺术之名行丑化之实，某些人缘何乐此不疲

　　近日（2021年11月12日），奢侈品牌迪奥，因在上海的《迪奥与艺术》展览中展出了一张风格诡异的照片（被网友批评丑化亚裔形象），被骂上了热搜。事实上，近年来此类事件已是屡见不鲜、数不胜数，如6月份的清华美院模特事件，以及2018年DG杜嘉班纳的辱华广告等等。很显然，对于相应的机构、相关的艺术家心里想必非常清楚，其此类作品的发布出来一定会引起舆论界的一片批评之声，但他们为什么还趋之若鹜、乐此不疲呢？当然，他们都会以艺术之名找到一个冠冕堂皇的理由审美差异。我想说，这些都是无稽之谈，根本的原因还在于利益，在于对中国巨大艺术市场的谋夺。
　　中国艺术市场利益巨大
　　中国的艺术市场真的很大、很诱人。自2009年中国艺术市场销售额占全球份额达到两位数百分比，特别是2010年进入百亿美元俱乐部以来，中国艺术市场份额一直稳定在世界前三位，甚至在2020年新冠疫情的冲击下仍未跌破100亿美元大关。很显然，这块蛋糕很巨大，谁不眼馋？
　　数据来源：根据公开数据整理得到
　　数据来源：根据公开数据整理得到
　　资本对艺术市场供给侧的操控
　　我们知道一个市场有两个侧面，一是供给侧，一是需求侧。掌握了供给侧，就掌握了整个艺术市场的创作源头。艺术类产品或服务是由艺术创作者提供的，因此，要控制供给侧，引导与控制艺术创作者是关键。
　　西方资本的操控手段其实很简单，就是扶持他们需要的创作者、支持他们想要的创作方向及类型。这对西方资本来说效果却很显著，而对我们艺术市场供给侧的影响却很糟糕。我们可以从艺术市场的几个场景来感受事态的严重。
　　2013年，一位中国油画家创作的油画作品《最后的晚餐》，在苏富比拍卖会上以1亿8044万港元成交，刷新画家以及所有亚洲当代艺术作品的拍卖纪录。这种示范效应是很厉害的，很多艺术家，特别是青年艺术家，会因此而投入到类似主题的创作中去，以符合资本的审美。我不是美术界人士，没有相应的统计数据，无法得知在其之后到底有多少艺术家投入进来，又有多少类似作品产生。但当我去艺术馆看展时，则总会时不时冒出这样的想法这画的都是什么玩意，真的是我们不懂艺术，还是我们的艺术创作者被西方资本带偏了？不知道你有没有同感？
　　若真是被西方资本带偏了，那问题就严重了。因为，大量的艺术作品、大量的艺术家已经脱离了人民群众的艺术需求，从而导致艺术市场供给与需求的脱节。那么，这些作品就不能依赖于真实的艺术需求而存在，这时，他们就只能听命于资本。
　　最后的晚餐（油画作品，2001年，图片来自百度百科）
　　最近这些年，艺博会在祖国大地上遍地开花，其他地方我没去过，但艺术北京几乎年年不落。我会发现一件事情，找国画展区犹如大海捞针，而且展出国画的画廊还有一半有西方资本的影子。这令我很是震惊，不知其他艺博会情况如何。国画创作已弱势如斯，是否在供给端的根上被西方资本挖了墙脚？
　　798艺术区，可以说是全国有代表性的艺术聚集地。今年暑假，我趁着假期好好的去逛了一下，没有放过一个小旮旯。我发现，情况和艺术北京如出一辙，展出国画的画廊真是少之又少，令人遗憾。
　　当然，以上这些都是我的一些个人感受，没有权威数据支持，但也令人深思。
　　资本对艺术市场需求侧的影响
　　对于艺术市场的需求侧，就有点玄奥了。你喜欢怎样的艺术，你可能自己都不知道，但当你看到了自己喜欢的东西，那就是了。但如果你看到的，都是资本想让你看到的呢？
　　流行色谁在决定？
　　Pantone自2000年起发布年度色ColorOfTheYear，每隔两年邀请不同国家的颜色专家参与论坛，共同决定来年新色。会议结果会被总结在刊物PantoneView之内，成为国际时装设计师、花艺师、消费者产品公司的指标。很显然，我们喜欢什么颜色都被别人决定了。
　　尤伦斯的展览是要收门票的，还要排队
　　798有很多画廊，一般都是不收门票的，或者象征性地收取一点。但像尤伦斯这种画廊则是要收费的，低的展览60元，高的则会到200多。尽管如此收费，但人们还是趋之若鹜，甚至排起长队。我不得不承认西方画廊在包装方面真是一绝，让人们觉得他们的展览就是高端大气上档次，让人们心甘情愿地掏钱。这叫做创造需求。
　　面对艺术作品，我们很茫然
　　随着我们生活水平的提高，我们的艺术需求也随之产生。如果我问你想不想买一两幅画挂在家中，你可能会说想。但如果我问你要买什么画回来，你可能就会茫然。我自己就是这样，我不知道该买什么，那些时时被西方资本包装处于高光之中的作品，我不喜欢，所以我不想买。高光效应是我们很难看到之外的作品，但就算偶然看到自己觉得不错的，却因为不知道这副作品价值几何，缺乏判断艺术价值的能力，不敢轻易出手。因此，这时候就被资本牵着鼻子走了，若是谨慎些的，就干脆观望不出手。（当然，我得说一句，那些高光作品我们不买，并不意味着没人买，专业藏家会买，因为值钱。艺术市场变成了纯粹的资本游戏之地）。
　　综上，我们可以看到，西方资本影响需求侧的手段主要有三种：一是通过权威直接影响你的偏好；二是通过高光让你只能看到他们想让你看到的，创造你的需求；三是在高光的影响下，使你失去对其他可能选择的价值判断力。
　　艺术市场的供给要与需求相匹配
　　最末，我认为要改变这种状况，最重要的就是让艺术供给与需求匹配，也就是让我们的艺术创作者创作更符合老百姓需求的作品。这说着容易，做着难。具体如何让艺术市场供给侧与需求侧匹配，我们还需要进一步探讨。相信高手都在民间，我这里只是抛砖引玉。