叶芝诗歌茵纳斯弗利岛原文及赏析

　　我就要动身走了，去茵纳斯弗利岛，
　　搭起一个小屋子，筑起泥笆房；
　　支起九行云豆架，一排蜜蜂巢，
　　独个儿住着，阴影下听蜂群歌唱。
　　我就会得到安宁，它徐徐下降，
　　从朝雾落到蟋蟀歌唱的地方；
　　午夜是一片闪亮，正午是一片紫光，
　　傍晚到处飞舞着红雀的翅膀。
　　我就要动身走了，因为我听到
　　那水声日日夜夜轻拍着湖滨；
　　不管我站在车行道或灰暗的人行道，
　　都在我心灵的深处听见这声音。
　　（袁可嘉译）
　　歌德说过一句话，再也没有比文学更好的逃避世界的途径了，叶芝也选择了文学来逃避世界，他的一生都在作这样的努力，然而他并没有获得安宁。
　　《茵纳斯弗利岛》作于一八九二年，是叶芝逃避现实倾向的著名代表作。据说叶芝有一天在伦敦街头，路过一家商店橱窗，窗里摆着一个小喷泉，因而勾起了他的乡愁，于是写下了这首诗。叶芝的早期创作，受当时统治英国诗坛的维多利亚的后期浪漫主义影响，他的诗取材于爱尔兰乡间的生活经验，呈现一种清新、具体、生动的色彩。然而，爱尔兰动荡、落后的现实使他极为不满，加上情场失意，他怀着憧憬去寻找远离尘嚣的子虚乌有乡。这首诗以爱尔兰民间传说中的一个湖中小岛茵纳斯弗利岛作为他桃源梦的寄托。诗人摹拟《圣经》句法起笔（《圣经》第三章第二节：Iwillarisenow，andgoaboutthecityinthestreets译为：我该起身了，动身到城里的街上），详尽描写了他想象中的湖岛：一个小屋子、泥笆房、九行云豆架、一排蜜蜂巢，吃住虽然简陋，内心虽然孤寂，但有云豆架、蜜蜂巢可供观赏，蜂群的歌唱也那么动人，慰藉着抒情主人公落寞的情怀。茵纳斯弗利岛在诗人心中不啻是个理想王国、天真乐园。既然现实世界不能满足他，为摆脱灰心、绝望的折磨，诗人要到梦中去寻觅，用理想去否定现实，再造现实。
　　现实的骚动不宁使诗人渴求安宁。所以诗的第二节，诗人以其神妙之笔展示了一个虚幻的宁静世界。恬静、安谧充盈了蟋蟀歌唱的地方，这么说还嫌笼统，接下来诗人用了三个色彩词，烘托环境之静、心灵之宁。字里行间，飘逸着一种幻梦的紫光。以理想批判现实，用彼岸世界之清纯反衬此岸世界之污浊。十九世纪末法国象征主义诗人的一个主题就是对彼岸世界的渴求，叶芝亦然。返朴归真对一颗骚动而敏感的心灵来说不失为一种轻松的解脱方法，所以诗人再次宣告我就要动身走了，象是在与痛苦的现实作艰难的拔河。因为诗人听到那水声日日夜夜轻拍着湖滨，这声音在诗人心中激起了波浪，他要寻声而去了。这是诗人心灵深处的声音，它同样引起了读者心灵的震颤。灰暗的人行道依照象征主义的对应原则，不妨可理解为现实的灰暗、丑陋，现实世界不足留恋。
　　沙漠中，驼鸟把脑袋埋进沙中，看不见世界，但世界依旧故我，并不因驼鸟的行为有所改变。艺术家是懂得这点的。人生百态，人们的生活态度各个不同，或麻木不仁，或放浪形骸，唯有真诚，才更痛苦。艺术家是时代之子（黑格尔），叶芝的痛苦源于时代的大痛苦。事实证明，没有痛苦就没有诗人，诗人的痛苦是钢的淬火，叶芝后来投身于爱尔兰民族自治运动即为佐证。
　　这首诗巧妙地把现实与幻想揉杂在一起，茵纳斯弗利岛是个虚拟的所在，但岛上，小屋、泥笆房、云豆架、蜂巢及蟋蟀却是具体真切的。作品有逃离现实的倾向，但爱尔兰的历史传说是诗人幻梦的背景，为这首诗增添了历史庄严的色彩。有趣的是，这首诗问世之后，相当受欢迎，叶芝本人倒自觉歉疚，因为诗境太过浪漫了。
　　（余长新）