一、词的情趣美 1、词结构形式和词句变化的多样性，是词情趣美的基础 通过观察各种词牌的结构格式，我们发现，词中的长短句变化很有玄妙。在这些长短句里，有的如律诗里的律句一样整齐划一，有的不仅两两相对而且严谨得如同律诗，有的又自成一格、独树一帜，既不粘也不对，有的干脆一句一出，不与其它为伍，甚至字数都不一样，充分显示了词在结构形式和词句变化上的多样性，这正是词独有的语言美特征，也正是这个特征构成了词独具特色的情趣美。 追根求源，词的情趣美是由词对律句、拗句、单句、偶句等的有选择的运用，得以表现出来的。 律句，就是合律的句子。然而，律又有诗律和词律之分。诗律前面已经讲过，是指句子在律诗中必须要遵循的律法，如词语对仗、平仄相对、粘对与救拗、平声收脚等一些通用的限制性规则。而词律，则是某一词牌在格式上的特殊规定，是对一定环境下的语言结构形式的归纳和现象呈现，并不是词的通用法则。所以律句一般仅指符合诗律的句子。假如你说这个句子符合诗律，可能是对的。但你如果说这个句子符合词律，便没有多大意义，人家一定会补上一句问你：它符合哪一词牌的词律？ 拗句是指那些非律句的句子，也就是凡不是律句的句子都是拗句。在律诗中允许出现拗句，但必须在适当的地方考虑救拗的问题（前面已经讲过）。可是，词则不管这些，也就是说，词基本上用的是拗句。但是词并不排斥对律句的运用，尤其词里的偶句更有演变成律句的倾向。单句，亦称奇句，是指没有与之相偶的句子。单句与偶句比较起来，因缺少了它的出句或对句，而明显缺乏对称，在律诗里是绝对不会出现的。但这并非是个缺憾，反倒使它在词里具有了孤突险倚的特点，别有一种止而不绝、收而不尽的效果。 偶句，是两两同出的句子，大体有两种情形。一是律偶，二是词偶。律偶是指律诗中的偶句，也有两种情形：对偶和形偶。对偶也叫完全对仗偶句，是律诗中从平仄到语义都要对仗工整的句子，一般用在律诗的颔联和颈联。形偶，就是形式上的偶句，在律诗中一般不称对仗偶句，因为它只讲究平仄相对而不讲究语义相对，大都用在律诗的首联和尾联。词偶是词中的偶句。词中的偶句概念比较简单，只要是两两同出并在字数上相等、节奏上较一致的句子都可称作偶句。词中的偶句可以是律偶、形偶，甚至不管平仄和语义是否相对，只要字数相等、节奏一致就可称作偶句。就律偶、形偶而言，在律诗中出句和对句都叫律句，而在词中只有平声收脚的符合诗律的对句才称作律句。 所以，不论律句、拗句，还是单句、偶句，这些都属于词的语言多样性方面的特色，共同构成了词的情趣美的基础。 2、词集各种形式的句子于一身，相辅相成，充满情趣美 词牌格式的千变万化，再加上词句变化的多样性，使词有能力表现出其出自形式本身的情趣美。所以我们可以这样下定义：词的情趣是指词在语言结构形式上的选择倾向。不同的选择倾向，会给人带来完全不一样的耳目享受，这就是情趣效果。词的情趣美，是人们对这种情趣效果的认知和感受程度。人又可以通过对这种情趣效果的认同（即美感），来更好的欣赏词或填出更好的词。如： 《卜算子》，亦称《百尺楼》、《楚天遥》、《缺月挂疏桐》、《眉峰碧》，小令，双调，四十四字，上下阕各两仄韵，上去通押。一体可押入声韵。 （仄）仄仄平平，（仄）仄平平仄。 （仄）仄平平仄仄平，（仄）仄平平仄。 （仄）仄仄平平，（仄）仄平平仄。 （仄）仄平平仄仄平，（仄）仄平平仄。 词例： 缺月挂疏桐，漏断人初静。 谁见幽人独往来？缥缈孤鸿影。 惊起却回头，有恨无人省。 拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。（苏轼） 从这首词的结构形式看，兼用了五言、七言近体诗的句子格式，然而却不受近体诗的格律束缚，两对五言偶句皆不合律，且用仄声收脚。律诗是重视对句的，所以和律诗比起来，这首词的偶句部分全是拗句。但这并没有使词的美感降低，反而使词通过复杂多变的语言形式和相对自由的声调选择，有了更多的抒发情感的空间。再如： 《蝶恋花》，又名《鹊踏枝》，中调，双调，六十字，上下阕相同，各四仄韵，一韵到底。 （仄）仄（平）平平仄仄。 （仄）仄平平，（仄）仄平平仄。 （仄）仄（平）平平仄仄（或仄平仄）， （平）平（仄）仄平平仄。 （仄）仄（平）平平仄仄。 （仄）仄平平，（仄）仄平平仄。 （仄）仄（平）平平仄仄（或仄平仄）， （平）平（仄）仄平平仄。 词例： 花褪残红青杏小。 燕子飞时，绿水人家绕。 枝上柳绵吹又少。 天涯何处无芳草？ 墙里秋千墙外道。 墙外行人，墙里佳人笑。 笑渐不闻声渐杳， 多情却被无情恼。（苏轼） 这首词用了两对偶句和六个字数不等互不对称的单句，使偶句的平衡感与单句的倚侧美相伴相形，互为映衬。全词虽比律诗仅多出了四字，然而却一种变化万端的姿态，于端庄见著娇媚，于坦然见著激荡。像这样，偶句和单句同在词里出现的现象是很普遍的，这构成了词有别于诗的独特情趣。又如： 《西江月》，小令，双调，五十字，上下阕相同，出句无韵，各两平韵、一仄韵，平仄通押。上下阕开头的偶句用对仗。 （仄）仄（平）平（仄）仄， （平）平（仄）仄平平。 （平）平（仄）仄仄平平， （仄）仄（平）平（仄）仄。 （仄）仄（平）平（仄）仄， （平）平（仄）仄平平。 （平）平（仄）仄仄平平， （仄）仄（平）平（仄）仄。 词例： 明月别枝惊鹊， 清风半夜鸣蝉。 稻花香里说丰年， 听取蛙声一片。 七八个星天外， 两三点雨山前。 旧时茅店社林边， 路转溪桥忽见。（辛弃疾） 这首词杂有两对律句和两句字数不等的单句，使整首词既有齐整又有参差，平衡中见倚翘，平和大气又不失乖巧伶俐，显示出了词特有的一种情趣美。再看宋刘过的一首《西江月》： 堂上谋臣尊俎， 边头将士干戈。 天时地利与人和， 燕可伐欤曰可。（燕可伐欤？曰：可） 今日楼台鼎鼐， 明年带砺山河。 大家齐唱大风歌， 不日四方来贺。 总的说，诗因对仗和句子偶出，使之律法谨严，与词比较，更显得雍容华贵、端庄大气。词，与诗比较，则因句子灵活、结构多变而显得轻松洒脱和俏皮典雅，充满情趣。打一个比方就是：诗如酒，词若茶，同是人间好饮品。 再举两例： 《减字木兰花》，亦称《减兰》，小令，双调，四十四字，上下阕相同，各两仄韵，两平韵，每两句一换韵，押韵方式为AABBCCDD。 平）平（仄）仄， （仄）仄（平）平平仄仄。 （仄）仄平平， （仄）仄平平（仄）仄平。 （平）平（仄）仄， （仄）仄（平）平平仄仄。 （仄）仄平平， （仄）仄平平（仄）仄平。 词例： 天涯旧恨， 独自凄凉人不问。 欲见回肠， 断尽金炉小篆香。 黛蛾长敛， 任是春风吹不展。 困倚危楼， 过尽飞鸿字字愁。（宋，秦观） 这首词无疑都是四言和七言单句，隔句相看，又都是偶句，四言平仄对得工整，用的是律句规则，七言对仗不顾平仄，又堪为拗句，为词所常见。这种跌宕而有规律、起伏却不失和缓的情趣特征，正是《减字木兰花》这个词牌的特色，可见词的这种灵活性，对人情感的表达有多么重要。 《念奴娇》，又名《百字令》、《酹江月》、《大江东去》，长调，双调，一百字，上下阕除开头两句各十三字外基本相同，韵脚一般用入声韵。 （平）平（仄）仄，仄平（平）、（仄）仄（平）平平仄（或仄平平（仄）仄、（仄）平平仄）。 （仄）仄（平）平平仄仄，（仄）仄（平）平平仄。 （仄）仄平平，（平）平（仄）仄，仄仄平平仄。 （平）平（平）仄，（平）平平仄平仄。 （平）仄（平）仄平平（或（平）平（仄）仄平平）， （平）平平仄（或（仄）仄平平），（仄）仄平平仄。 （仄）仄（平）平平仄仄，（仄）仄（平）平平仄。 （仄）仄平平，（平）平（仄）仄，（仄）仄平平仄。 （平）平（平）仄，（平）平平仄平（仄） 词例： 大江东去，浪淘尽、千古风流人物。 故垒西边人道是，三国周郎赤壁。 乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。 江山如画，一时多少豪杰！ 遥想公瑾当年：小乔初嫁了，雄姿英发。 羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。 故国神游，多情应笑，我早生华发 人生如梦，一樽还酹江月！（苏轼） 这是一首至今仍能够被人们耳熟能详的长调词。词中韵脚疏疏宕宕，杂言多变，句子长短极富错落之感，以拗句、单句为主，又间以多个四字偶句，平仄或近对或遥对，节奏铿锵，如倾如诉，兼具诗、赋、词、文各美，从而把词的情趣美推向了极高的层次。 二、词牌的格调 不要误以为词的情趣就是词牌的格调，其实它们是有区别的。词作为通过各种词牌格式如不同的长短句组合、不同的节奏组合、不同的声调组合来表现某种情感或思绪的一种文学形式，和其他的文学形式一样，具有其本身的情趣特征和情趣美感涵义，如所谓诗言志、词言情、文载道、曲出心声等等说法，便是这个道理。但词牌的格调是由当初的乐曲风格、或由后来填词的人的个人情调决定的。如《好事近》三首： 《好事近》，小令，双调，四十四字，上下阕各四仄韵，可通押亦可换韵，换韵方式为：AABB或ABCD。 （仄）仄仄平平，（平）仄仄平平仄（韵）。 （平）仄（仄）平平仄，仄（平）平平仄（韵）。 （平）平（平）仄仄平平，（平）（平）仄平仄（韵）。 （仄）仄（仄）平平仄，仄（仄）平（平）仄（韵）。 词例： 春路雨添花，花动一山春色。 行到小溪深处，有黄鹂千百。 飞云当面化龙蛇，夭矫转空碧。 醉卧古藤阴下，了不知南北。（秦观） 词例： 摇首出红尘，醒醉更无时节。 活计绿蓑青笠，惯披霜冲雪。 晚来风定钓丝闲，上下是新月。 千里水天一色，看孤鸿明灭。（朱敦儒） 词例： 凝碧旧池头，一听管弦凄切。 多少梨园声在，总不堪华发。 杏花无处避春愁，也傍野烟发。 惟有御沟声断，似知人呜咽。（韩元吉） 这首小令词牌，以五、六、七言相杂，并以仄声收脚，构成了峻险挺立的结构意趣，适宜表达赫然突兀的格调。但由于词作者的不同，又各具特色。 再如：《清平乐》，亦称《清平乐令》、《醉东风》，小令，双调，四十六字，上阕四仄韵，下阕三平韵，平仄换韵。 （平）平（仄）仄， （仄）仄平平仄。 （仄）仄（平）平平仄仄， （仄）仄（平）平（仄）仄。 （平）平（仄）仄平平， （平）平（仄）仄平平。 （仄）仄（平）平（仄）仄， （平）平（仄）仄平平。 词例： 春归何处？ 寂寞无行路。 若有人知春去处， 唤取归来同住。 春无踪迹谁知？ 除非问取黄鹂。 百啭无人能解， 因风飞过蔷薇。（黄庭坚） 词例： 天高云淡， 望断南飞雁。 不到长城非好汉， 屈指行程二万！ 六盘山上高峯， 红旗漫卷西风。 今日长缨在手， 何时缚住苍龙？（毛泽东） 这仍然是一首小令词牌，除了五、六、七言外，还有四言，按说应比上一个词牌更具参差跳跃，但是由于词中句式排列整齐有序，更由于下半阙四个六字句排比而下，还由于整首词采用了韵脚平仄互换的声调格式，因而具有高爽郁勃、扬中含抑的词牌意趣，适宜表达大气恢弘又不失曲折的格调。但从对比两首词的作者来看，风格和境界的差异实在相去甚远。又如《渔家傲》三首： 词例： 塞下秋来风景异， 衡阳雁去无留意。 四面边声连角起。 千嶂里，长烟落日孤城闭。 浊酒一杯家万里， 燕然未勒归无计。 羌管悠悠霜满地。 人不寐，将军白发征夫泪。（范仲淹） 词例： 天接云涛连晓雾， 星河欲转千帆舞。 仿佛梦魂归帝所。 闻天语，殷勤问我归何处。 我报路长嗟日暮， 学诗谩有惊人句。 九万里风鹏正举。 风休住，蓬舟吹取三山去。（李清照） 词例： 万木霜天红烂漫， 天兵怒气冲霄汉。 雾满龙冈千嶂暗。 齐声唤，前头捉了张辉瓒。 二十万军重入赣， 风烟滚滚来天半。 唤起工农千百万。 同心干，不周山下红旗乱。（毛泽东） 这是前面讲过的一个词牌。上下阕除一个三字句外，其它都是七字句，很像两首七绝，结构稳重。如不考虑粘对，词中的平仄安排十分和谐，显得语气平和。再从全词的仄声韵脚看，声调却又是局促的。加之句句用韵，韵间密不透风，又显示了情绪的紧张和急迫。因而这首词牌很适合抒情和写意，适宜表现蓄势待发、大气凛然的一种格调，但从以上三个作者的词语态度和描写的意境看，其格调又很难见得在哪些地方是一致的。 以上只是简单列举了词牌格调现象的一二，其实词牌的格调是很难一一概括的，因为每个词牌有每个词牌的格调特点，同时又由于填词者个人情趣的介入，使同一词牌下的词作会产生千变万化的格调差异。所以填词时，可以对词牌格调加以考虑和兼顾，切不可一味迎合或被其束缚住手脚。
