秋日赴阙题潼关驿楼原文翻译

　　导语：《秋日赴阙题潼关驿楼》由许浑创作，被选入《》。这是一首由潼关到都城，夜宿驿站而题壁的诗。以下是小编为大家分享的秋日赴阙题潼关驿楼原文翻译，欢迎借鉴！
　　秋日赴阙题潼关驿楼
　　许浑
　　红叶晚萧萧，长亭酒一瓢。
　　残云归太华，疏雨过中条。
　　树色随山迥，河声入海遥。
　　帝乡明日到，犹自梦渔樵。
　　【译文】
　　晚风中的红叶萧萧落下，长亭里痛饮下别酒一瓢。
　　天上残云飞回太华山上，稀疏的细雨越过中条岭。
　　苍莽的树色随城关远去，黄河呼啸流进遥远海洋。
　　明日里就要抵达都城中，我仍在做那渔人樵夫梦。
　　【注释】
　　阙：指唐都城长安。潼关：关名，在今陕西省潼关县境内。
　　红叶晚萧萧：一作南北断蓬飘。
　　长亭：古时道路每十里设长亭，供行旅停息。
　　太华：即西岳华山，在今陕西省华阴县境内。
　　过：一作落。中条：山名，一名雷首山，在今山西永济县东南。
　　山：一作关。迥：远。
　　海：一作塞。
　　帝乡：京都，指长安。
　　梦：向往。末两句一作劳歌此分手，风急马萧萧。
　　【创作背景】
　　潼关，在今陕西省潼关县北部，位于陕西、山西、河南三省要冲，是从洛阳进入长安必经的咽喉重镇，形势险要，景色宜人，地位特殊。历代诗人路经此地，往往要题诗纪胜。许浑从故乡润州丹阳（今属江苏）第一次到长安去，途经潼关，也为其山川形势和自然景色所深深吸引，兴致淋漓，挥笔写下了这首诗作。
　　【赏析】
　　此诗开头两句，诗人先勾勒出一幅秋日行旅图，把读者引入一个秋浓似酒、旅况萧瑟的境界。红叶晚萧萧，用写景透露人物一缕缕悲凉的意绪：长亭酒一瓢，用叙事传出客子旅途况味，用笔干净利落。此诗另一版本题作行次潼关，逢魏扶东归，这个材料，可以帮助读者了解诗人何以在长亭送别、借瓢酒消愁的原委。
　　然而诗人没有久久沉湎在离愁别苦之中。中间四句笔势陡转，大笔勾画四周景色，雄浑苍茫，全是潼关的典型风物。骋目远望，南面是主峰高耸的。西岳华山；北面，隔着黄河，又可见连绵苍莽的中条山。残云归岫，意味着天将放晴；疏雨乍过，给人一种清新之感。从写景看，诗人拿残云再加归字来点染华山，又拿疏雨再加过字来烘托中条山，这样，太华和中条就不是死景而是活景，因为其中有动势在浩茫无际的沉静中显出了一抹飞动的意趣。
　　诗人把目光略收回来，就又看见苍苍树色，随关城一路远去。关外便是黄河，它从北面奔涌而来，在潼关外头猛地一转，径向三门峡冲去，翻滚的河水咆哮着流入渤海。河声后续一遥字，传出诗人站在高处远望倾听的神情。诗人眼见树色苍苍，耳听河声汹汹，把场景描写得绘声绘色，使读者有耳闻目睹的真实感觉。这里，诗人连用四句景句，安排得如巨鳌的四足，缺一不可，丝毫没有臃肿杂乱、使人生厌之感。其中三、四两句，又出现在他的另一首作品《秋霁潼关驿亭》诗的颔联，完全相同，是诗人偏爱的得意之笔。
　　帝乡明日到，犹自梦渔樵。本来，离长安不过一天的路程，作为入京的旅客，总该想着到长安后便要如何如何，满头满脑盘绕帝乡去打转子了。可是诗人却出人意外地说：我仍然梦着故乡的渔樵生活呢！含蓄地表白了他并非专为追求名利而来。这样结束，委婉得体，优游不迫，有力地显出了诗人的身份。
　　【作者简介】
　　许浑（约791约858），字用晦，一作仲晦，祖籍安州安陆（今湖北安陆），寓居润州（今江苏镇江）。武后朝宰相许圉师六世孙。文宗大和六年（832）进士及第，先后任当涂、太平令，因病免。大中年间入为监察御史，因病乞归，后复出仕，任润州司马。历虞部员外郎，转睦、郢二州刺史。晚年归润州丁卯桥村舍闲居，自编诗集，曰《丁卯集》。其诗皆近体，五七律尤多，句法圆熟工稳，声调平仄自成一格，即所谓丁卯体。诗多写水，故有许浑千首湿之讽。
　　从总体上说，许浑缺乏对现实的自觉关注与刚健高朗的性格，追寻旷逸闲适、逃避社会的思想在他诗中显得更特出。所以，尽管他也写过不少咏史诗，如荒台麋鹿争新草，空苑凫鹜占浅莎（《姑苏怀古》），行殿有基荒荠合，陵园无主野棠开（《凌歊台》）之类，但他在叹息的同时并没有批判意味，而是情绪更偏于消沉，一味哀叹岁华变迁，给人以灰暗的感觉。也正因为如此，他更大量地写的是消极恬退的闲适诗。
　　从艺术角度来看，正因为他反复咏叹个人境遇和描写闲适的生活，诗的内容很单调，虽然技巧娴熟，意境却容易重复。像扣舷滩鸟没，移棹草虫鸣（《送同年崔先辈》），鱼沉秋水静，鸟宿暮山空（《忆长洲》），这种以鸟禽虫鱼来点缀的句子单独地看还不错，写多了就成了俗套，后人所谓许浑千首湿（《苕溪渔隐丛话》引《桐江诗话》）的说法，就是对他总是重复地用水、雨之类景物构成诗境的讽刺。
　　许浑以登临怀古见长。名篇如《咸阳城东楼》、《金陵怀古》、《故洛城》、《途中寒食》、《凌台》，追抚山河陈迹，俯仰古今兴废，颇有苍凉悲慨之致。但往往限于伤今吊古，别无深意，读多难免有落套之感。其宦游、寄酬、伤逝诸作，亦时有佳句，如马上折残江北柳，舟中开尽岭南花（《暮宿东溪》），两岩花落夜风急，一径草荒春雨多（《郑秀才东归凭达家书》），都能在写景中托寓情思，婉丽可讽。而意境浅狭，气格卑弱，是其通病。另外，许浑是《清明》一诗的作者，由于南唐编《千家诗》时出错，导致《清明》一诗的作者至今仍误传为杜牧，在此改正。
　　其诗现存500首左右，无一首古体。近体以五、七言律诗居多，圆稳工整，属对精切，致有声律之熟，无如浑者（田雯《古欢堂集杂著》）的赞语。但也有人批评他专对偶、工有余而味不足（方回《瀛奎律髓》）。一般说来，他的警句常出现在第二联，如溪云初起日沉阁（一作谷），山雨欲来风满楼（《咸阳城东楼》）、水声东去市朝变，山势北来宫殿高（《故洛城》），而到后半篇往往流于平沓，各首间句意也时见复出。他喜欢将律句三字尾的声调改为仄平仄对平仄平，以显示拗峭变化，为后人所仿效，称作丁卯句法。
　　许浑现存《丁卯集》2卷，有明汲古阁刻本及《四部丛刊》影印的影宋写本。涵芬楼影印宋蜀刻本，题名《许用晦文集》，多拾遗2卷。《唐诗百名家全集》本所收，则于正集2卷外，有续集1卷，续补1卷、集外遗诗1卷，较为完备。《全唐诗》析为11卷，有相当数量诗篇与杜牧及他人诗作重见互出。事迹见《唐诗纪事》、《唐才子传》。