戏题牡丹幸自同开俱阴隐翻译赏析

　　《戏题牡丹幸自同开俱阴隐》作者为唐朝诗人韩愈。其古诗全文如下：
　　幸自同开俱阴隐，何须相倚斗轻盈。
　　陵晨并作新妆面，对客偏含不语情。
　　双燕无机还拂掠，游蜂多思正经营。
　　长年是事皆抛尽，今日栏边暂眼明。
　　【前言】
　　《戏题牡丹》是唐代诗人韩愈创作的一首七言律诗。这首诗以花喻人。借题发挥，既描绘了牡丹的婀娜多姿与诱人魅力，抒发了对自然风光热爱之情。诗的前六句采用拟人手法，戏谑调侃的语气，描绘出一幅生机盎然的赏花画卷。结尾两句笔锋陡转，生发感慨，表现了作者忘却多年尘俗之事的愉悦之情。
　　【注释】
　　阴隐：一作隐约。牡丹花开时，枝叶已盛，故云隐约。
　　相倚：指花枝互相依倚支撑。斗：争斗比较。
　　陵晨：凌晨，清晨。并作：同作。
　　无机：没有心机，无意。
　　多思：多情。经营：此指蜂于花间盘旋采蜜。
　　是事：事事，凡事。
　　暂眼明：眼睛为鲜花照亮。
　　【翻译】
　　很庆幸这些牡丹花开时，枝叶俱茂，所以花朵隐约依稀，它们也毋须互相依倚着争奇斗艳，以轻盈相比。清晨到来时一朵朵花儿都像新妆的面庞一样，对着赏花的宾客偏偏都含着羞怯不语的深情。没有心机的双燕时时从花上掠过，多情的游蜂却正在花间盘旋采蜜。多年来我已懒于过问世事，令天在栏边看到这些牡丹，禁不住眼光暂时明亮起来。
　　【鉴赏】
　　第一联幸自同开俱阴隐，何须相倚斗轻盈。写牡丹同开俱阴隐，不必相倚斗轻盈，这是指牡丹花之间同开俱隐约，还是以牡丹与别的花相比较，并未言明。从诗意看，似指牡丹花之间可能性为大。幸字流露了作者担心、紧张情绪。何须则是劝告语气，正应戏题二字。这联写了牡丹同开俱隐约，又写了它们之斗轻盈。阴隐轻盈写牡丹的神态，但这并不轻松。这一联里显然凝聚着韩愈内心探处的难言之隐。清黄叔灿《唐诗笺说》认为有比意。究竟是比官场中人事纠葛，还是仕途升腾降落，难以探究。总之，韩愈似乎是将自己感慨寓于其中了，因而就格外有韵致。
　　第二联凌晨并作新妆面，对客偏含不语情。就牡丹的神态作进一层描绘。并作仍强调同样的特征，同上联同、俱呼应，更说明斗轻盈的不必要。是上联旨意的形象论证。晚唐罗隐《杜丹花》诗写道：若教解语应倾国，任是无情亦动人。确实可以看是受韩诗的影响，不过相比之下，韩的对客偏含不语情更含蓄别致，有回味的余地。再加上或许含有某种隐情于其中，就更引人入胜了。
　　双燕无机还拂掠，游蜂多思正经营一联描绘了牡丹花开之后燕舞蜂忙的嬉闹场面。实际也是渲染了牡丹花所处的环境。就牡丹自身而言，斗轻盈就已经具有人格意识，新妆面，不语情就更强化了这种意识，这都是从牡丹本体出发，自然显现，而双燕、游蜂作为牡丹的身外之物也频频关照、时时拂掠、苦苦经营，而作为牡丹自身却又有念想。诗人似乎无意涉及，也就不必探究其中是不是藏有微言大义。单就艺术描写角度看，写出了牡丹花的艳丽姿态，及其繁华场面，有很强吸引力，显示了作者深厚语言工力非同寻常。而最后长年是事皆抛弃，今日栏边眼暂明就很清楚表露了作者见牡丹而心喜，忘却多年尘俗之事的愉悦之情。
　　清汪佑南《泾草堂诗话》就认为晚唐诸家咏牡丹尽态极妍，总不如昌黎一首，似乎有些过份，因诸家所咏自有其特点自有其角度，不能一概而论，但就艺术上的轻清流丽，无意求工这一点说，却道出了韩愈这首咏牡丹诗的特色。而这一特色，恰恰是韩愈将自己心理感受注于诗中所致。清张鸿《批韩诗》认为这首诗有韩愈不著色的体格，确是一语中的。较之那些浓彩重饰只求形似的咏牡丹之作，韩愈这首《戏题社丹》还是充满神韵的。它不仅显示作者驾驭语言的工力，描绘了牡丹的丰采，而且，在戏的背后，似乎也含有严肃的命题。这才是韩愈这首诗被评诗家称道的真正原因。