故宫乾隆花园的五重天地

　　20190930
　　十一贝子
　　导读
　　宁寿宫花园的五进院落分别展现禊赏遂初延趣符望倦勤五个主题，寄托了乾隆这位十全老人的终极理想。
　　宁寿宫花园鸟瞰图（引自《乾隆遗珍》）
　　1建园
　　乾隆花园位于紫禁城东北部，正式的名称叫宁寿宫花园。
　　雍正十三年（1733年），雍正皇帝在圆明园驾崩，二十四岁的皇四子弘历登基为帝，次年改元乾隆。乾隆幼年时曾经得到祖父康熙的钟爱，感情深厚，对祖父的文韬武略万分钦佩，继位之初便焚香祷告，说祖父当了六十一年的皇帝，自己不敢超越，只求上天保佑，让自己坐满六十年皇位，之后就退位去当太上皇。
　　乾隆皇帝，清高宗爱新觉罗弘历（1711年9月25日1799年2月7日）
　　到了乾隆三十六年（1771年），预计的任期已经超过一半，正逢花甲之年的乾隆下旨对紫禁城中的旧宁寿宫进行全面改建，作为未来归位后的太上皇宫。工程由福隆安、三和、英廉、刘诰、四格、和珅等官员先后主持，历时五年，于乾隆四十一年（1776年）完工，大约花费了一百四十三万两银子。
　　宁寿宫所在位置在明朝时设有仁寿宫等几处庭院，是太后、太妃们的养老之所。康熙二十八年（1689年）在此建宁寿宫，用作孝惠皇太后的寝宫。乾隆时期的这次改建力度很大，新落成的整组建筑分为前朝、后寝两个部分。前朝区域设皇极门、宁寿门二门和皇极殿、宁寿宫二殿，仿佛是紫禁城外朝、内廷核心空间的缩影。后寝区域分为三路，中路设养性门、养性殿、乐寿堂、颐和轩、景祺阁，属于寝宫性质；东路设扮戏楼、畅音阁、阅是楼、庆寿堂、景福宫、梵华楼、佛日楼，用于看戏和礼佛；西路便是花园，地段东西宽37米，南北深160米，显得既窄且长，一共布置了五个院落。
　　宁寿宫花园平面图
　　1衍祺门、2古华轩、3禊赏亭、4旭辉亭、5抑斋、6撷芳亭、7方亭、8垂花门、9遂初堂、10东厢房、11西厢房、12耸秀亭、13萃赏楼、14三友轩、15延趣楼、16云光楼、17碧螺亭、18符望阁、19玉粹轩、20倦勤斋、21竹香馆
　　粗粗看来，宁寿宫花园这五个院子的形状都比较规整，类似四合院的变体，建筑和景物的密度偏大，似乎没有什么特别吸引人的地方。但是仔细考量，会发现其中掩藏着五重天地，层层递进，各有奥秘可寻。
　　2禊赏
　　从花园正门衍祺门进第一个院子，先见到一堵假山，宛如屏风，穿洞而过，方才正式进入。
　　古华轩内景
　　这个院子的格局最为曲折，几乎四面都有叠山。北面正中的古华轩是一座三间周围廊的敞厅，室内天花板上的雕饰彩画非常细腻。禊赏亭居于西厢位置，其北为旭辉亭。东南角用曲折的游廊另外隔出一个独立的小院，里面建立一个名为抑斋的小书房，还有两座方形平面的小亭，一为矩亭，一为撷芳亭。撷芳亭和旭辉亭都以叠石假山为基座，登上去可以从不同的角度俯看院内院外。
　　禊赏亭
　　禊赏亭是这个院子最重要的建筑。其名为亭，平面却呈凸字形，三间屋顶由两卷歇山和中间的攒尖组合而成，东面还延伸出一间抱厦，与普通亭子的形象不大一样。抱厦的台基上凿出回环曲折的水渠，可用人力汲水注入，象征兰亭曲水流觞之景。
　　中国从上古时期就有在暮春之际郊游踏青的习俗，并在水边洗浴行祭，以求驱病辟邪。这种仪式称为祓禊（音福戏），后来慢慢演化成一种宴乐游戏，常在园林中设置石渠，漂浮酒杯，宾主列坐岸边，酒杯飘到谁的面前，谁就要作诗，否则罚酒。
　　东晋永和九年（353年），时任会稽内史的大书法家王羲之与友人谢安、孙绰等四十一人在会稽（今浙江绍兴）山间的兰亭举行雅集，事后众人诗作汇编成册，王羲之亲笔作《兰亭序》，成为书法史和文学史上的不朽名篇。后世园林纷纷以兰亭为原型，建亭挖溪，力图再现当时的景象例如清代御苑避暑山庄的曲水荷香和圆明园的坐石临流都展示了这个主题，以亭子为中心，不设基座，直接在起伏不平的山石上立柱，一条曲溪从亭中宛转流过，格调很潇洒。
　　乾隆本人是书法爱好者，对王羲之推崇备至，南巡期间也曾经访问过绍兴兰亭旧址。他将圆明园中长方形平面的坐石临流亭改成一座八角形的亭子，并在八根石柱上分别刻上《兰亭序》以及《兰亭诗》的不同摹本（这八根柱子现在仍保存在北京中山公园内）。
　　禊赏亭内的流杯渠
　　禊赏亭所在的院子山石起伏，其间种植繁茂的古树和清幽的丛竹，与《兰亭序》此地有崇山峻岭，茂林修竹的描写暗合，至于清流急湍，映带左右却采用另一种抽象的模式来表达：在亭内石头基座上刻凿弯弯曲曲的流杯渠，代替自然的曲水。这种手法其实并非乾隆的独创，早在六百多年前的北宋官书《营造法式》中就有明确记载，而清代北京的恭王府花园、退潜别墅和西山潭柘寺也都有类似的流觞亭。
　　很显然，乾隆在花园里修建这座亭子，题禊赏二字，并非真的要仿效王羲之他们修禊事，而是为了表达一下自己对晋人风流的欣赏之意。
　　3遂初
　　第二个院子的入口是一座垂花门，尺度经过仔细推敲，站在门口，正好是一帧完美的画框，将院落中央的一尊太湖石收进图中。
　　这是整座花园中最宽敞的一个庭院，格局也最为端正，独有一种雍容沉凝的气质。正房遂初堂是一座五开间歇山顶建筑，左右设有耳房，又设抄手游廊，环绕全院，将垂花门以及东西厢房连为一体。院子的四角各种一株柏树，进一步强化了对称的感觉。
　　遂初堂
　　遂初二字的本意是遂了当初的心愿，也就是乾隆希望自己能实现做六十年天子之后退位的初衷。堂内挂了一块匾，上书养素陶情四字，东边的房间还有一副对联，写的是屏山静水皆真宰，萝月松风合静观，表达了另一重遂初的涵义。
　　西汉刘歆和东晋孙绰这两位著名文学家都曾经写过《遂初赋》。刘歆的赋是一篇游览三晋风光的游记，没有太多的深意，而孙绰的赋则表达了寄情山水、回归自然的志向，很受后世追捧。
　　古代帝王贵为最高统治者，但出于故作姿态或自我矛盾，经常会表现出对超凡脱尘的隐逸境界的向往之意。乾隆帝对隐逸文化同样大有兴趣，屡屡在诗文中提及，还在皇家园林中营造了不少农田、菜圃、茅舍，蕴含澹泊遁世的情怀。
　　遂初堂的匾额和对联更像是在描绘一个隐士生活的山居田园也许乾隆将自己未来的退位之举比作古代名士辞官归隐，从此与屏山静水、萝月松风作伴，悠闲自在，陶冶性情。
　　4延趣
　　遂初堂南北两侧都开门，穿堂而过，就来到第三个院子。这是花园中最拥挤的一个庭院，里面被一座大假山塞得满满当当，几乎没有什么空隙。
　　院东的山坳里插入一座三友轩，南、北、西三面设廊，其门窗的花棂都用紫檀木雕成松竹梅图案，比喻岁寒三友。室内布置了暖炕，以备冬季游憩。西侧山墙上开了一扇大窗，人在其中，可以透过窗户静赏室外的风景。
　　院西的延趣楼虽然是双层楼阁，但底层完全被假山遮住，只有二层部分显露出来，看上去更像是坐落在山上的单层轩馆，以一道曲折的游廊通向北面的萃赏楼。假山顶上建了一座耸秀亭，挺拔峻立，四面临风。
　　宁寿宫花园第三进院剖面图
　　大假山是院中的主景，主要用北京西山所产的北湖石堆叠而成，里面掩藏着幽深的洞穴和盘旋的磴道，人行其间，如入深山幽谷，忽上忽下，明暗不定，或而逼仄，或而开朗，变化多端。
　　中国古代造园，最重视叠假山，无论秦汉时期的大土山、唐宋时期的缩微石峰还是明末清初张南垣所创的平冈小坂，都相当于立体的山水画，宜于对观。可是这座假山的情况大有不同，除了山顶之外，其外貌基本上无法展现，更像是一座用石头砌成的不规则房屋，山体犹如墙壁，山洞便是内室，山顶相当于屋盖，游者只能近距离仰视欣赏，或在山谷中穿越盘桓，才能体会其巍峨嶙峋之势。
　　清代中叶很流行这种风格的假山，以苏州狮子林为最典型的代表。狮子林始建于元代，本是一座禅寺园林，后来变成私家园林，经过改建，假山遍布全园，拥有大量的山洞和山径，纵横交错，恍若诸葛亮的八卦阵。乾隆帝南巡，多次造访狮子林，十分喜爱，流连忘返，吟咏累篇，御赐真趣匾额，并在圆明园和避暑山庄中两次加以仿建。
　　宁寿宫花园第三进院假山叠石
　　乾隆本人天性偏好繁琐复杂的东西，对这种密集满铺的假山情有独钟。他曾经专门征召江南匠师来北京为皇家御苑堆叠假山，而宁寿宫花园第三进院的假山虽不知具体出自何人之手，却同样延续了苏州狮子林的真趣。
　　5符望
　　乾隆以前做皇子的时候，曾经住在紫禁城内廷西部的西二所，登基之初将西二所改建为重华宫，其西侧的西四所、西五所则被一并改建为园林式的建福宫，其西部庭院叠筑假山，建造延春阁、凝晖堂、积翠亭。宁寿宫花园第四进院的格局以及主要建筑都是建福宫西院的翻版，似乎是为了表达皇帝对青年时代的某种纪念。
　　这个院子的主体建筑符望阁占据了将近一半的面积，南面堆了另一组大型假山，山上有一座碧螺亭。西侧是三间玉萃轩，西南角有一座曲尺形平面的云光楼，室内悬养和精舍匾。院东部的游廊向外凸出，构成一个别致的小空间。
　　符望阁
　　符望阁是一座二层五间的楼阁，全盘模仿延春阁，采用方形平面，重檐攒尖屋顶，体量高大。阁中设有宝座，并安装各种隔断，镶嵌金玉珠宝，雕镂极为细致，纵横穿插，宛如迷宫，被比拟为当年隋炀帝的迷楼。登上二楼，可以鸟瞰紫禁城并眺望景山、北海琼华岛和钟鼓楼。
　　此阁的主题是符望二字，即符合预期，实现愿望，与遂初涵义将近，同时这里的望字可能也有凭临望远的意思，阁里悬挂多副对联，尽力渲染周围可见的远近景物，比如云卧天窥无不可，风清月白致多佳清风明月含无尽，近景遐观揽莫遗绿树岩前疏复密，白云窗外卷还舒画情八窗纳，春意百花舒，一派大好风光。
　　碧螺亭
　　假山上的碧螺亭是一座很特别的建筑，采用五瓣梅花形的平面，与建福宫对应位置上的积翠亭所用的方亭造型迥异。这种梅花亭的形式源自江南，明代造园名著《园冶》中就有类似的插图，并注明做法：先以石砌成梅花基，立柱于瓣，结顶合檐，亦如梅花也。碧螺亭就是这么建造的，室内的天花板、檐下彩画和台基上的汉白玉栏杆都刻画梅花图案，其重檐屋顶更像是两朵梅花的化身，迎风飘舞。
　　乾隆自己在诗中说碧螺二字不是形容亭子本身，而是指亭子下面层层岚宛转的叠石。当年康熙南巡至苏州，当地人献上从太湖洞庭山采摘的春茶，形似卷螺，奇香无比，康熙赐名碧螺春。有学者推测此处原本并不打算建亭，乾隆因为想起祖父这件往事，才添上这座碧螺亭。
　　6倦勤
　　宁寿宫花园最后一进院子面积最小，北面倦勤斋的地位相当于整个建筑群的后罩房。游廊将庭院一分为二，东部略宽而西部稍窄，西侧有一座小楼名叫竹香馆，朝东而立，还特意在前面用弧形的墙壁进行遮挡，形成了一个更小的院中之院，墙上开漏窗，用五彩石砌筑下半部，所开门洞上题有映涵碧三字，形容竹子的清幽之气，与竹香二字相呼应。
　　倦勤斋的原型是建福宫的敬胜斋，其内部装修还参照了圆明园坦坦荡荡景区的半亩园殿，美轮美奂，达到清代宫廷室内设计的最高水平。
　　倦勤斋
　　整座建筑共分九间，东边五间室内设有仙楼，也就是局部搭建凹字形平面的两层阁楼，挂檐版为卍字图案，另以碧纱橱分隔出若干间小室，安设书房、寝室。西边四间是一个独立的小剧场，西侧设有亭子式样的戏台，围以栏杆；东侧另设仙楼，上下均布置皇帝看戏的宝座。
　　倦勤斋西部室内戏台、天顶画与通景画
　　倦勤斋西部空间的天花板和西、北两面墙上分别裱糊具有透视效果的天顶画和通景画。这种手法与中国传统壁画大相径庭，由西洋传教士引入宫廷，大受乾隆喜爱。主持倦勤斋装饰绘画工程的宫廷画师是王幼学、王儒学、伊兰泰等人，曾经追随意大利传教士郎世宁学习，技艺娴熟，画得十分逼真。
　　天花上画的是竹架藤萝，花枝摇曳，好像随时会落下来。北墙上画了一道竹篱，中间开了一个圆形的月亮门，门内有一只仙鹤正在梳翅，旁边鲜花盛开，再后面是一座殿堂和一座亭子。西墙也画了一道竹篱，掩映着苍翠的松柏和悠悠的远山。
　　清代帝王以勤政亲贤为座右铭，在西苑、圆明园、避暑山庄、清漪园、静宜园各大御苑中都设有一座勤政殿。但这里却反其道而行之，以倦勤二字为主题，意思是自己一辈子勤于政务，老来疲倦，想退位后好好休息。倦勤斋作为整个宁寿宫花园的收尾，最有点睛意义。
　　7余话
　　总体而言，宁寿宫花园受地段条件限制，难免有偏于封闭、拥塞的缺点，但其处理手法依然有不少高明的地方。
　　全园拥有明显的中轴线，并在第三进院向东偏移了一些，形成微妙的转折，而游览的路线逶迤迂回，大有庭院深深、引人入胜之感。五个院子都没有什么水景，主要靠不同形式的楼斋轩亭、高低起伏的峰峦壑谷和适当点缀的花草竹木来构成优美的景象，并精心设置了几个登高观景的位置，拓展视野。
　　宁寿宫花园第二进院垂花门
　　建筑屋顶铺设不同颜色的琉璃瓦，柱子油漆分为红绿二色，梁枋上绘制绚丽的彩画，比郊外的皇家园林和江南私家园林显得华贵，却又比紫禁城其他殿堂显得灵活生动。室内装修和家具陈设大多交给扬州的两淮盐政李质颖承办，采用江南地区最好的材料和工匠，铺金砌玉，雕龙画凤，竭尽华美之能事。
　　古代帝王在世时主动退位的例子并不鲜见，称作内禅，之后往往离开原来的宫殿，住进另设的太上皇宫。乾隆是中国历史上最后一位内禅的皇帝，宁寿宫也是唯一一座现存的太上皇宫。但需要说明的是，乾隆当满六十年皇帝，正式传位给嘉庆之后，依然住紫禁城养心殿，直到三年后驾崩为止，从来没有在宁寿宫住过一天，却经常来花园游逛。园中建筑专门收存他心爱的各种书画、文玩珍品，按照宫廷《陈设档》记载，共有一千七百多件。
　　乾隆死前留下圣旨，要求永远保持宁寿宫的所有规制，不得改建，也不得改为佛堂。之后的历任清帝都遵守了这条祖训，将宁寿宫用作庆典和宴会的场所，未作任何变动。光绪十三年（1887年），慈禧太后将之重新用作太后宫，死后葬礼也在此举行。
　　今天的乾隆花园只开放了部分院落，而且绝大多数建筑都门窗紧闭，不得入内。另外值得一提的是花园第五进院东廊外的空地上有一口小井，光绪二十六年（1900年）八国联军入侵，慈禧带着光绪仓皇出逃前，命太监将幽禁的珍妃推入井中溺毙，后人称此井为珍妃井，成为乾隆花园最受游客关注的景点，至于其他亭阁、假山、花木，反而很少有人驻足细观。
　　平心而论，宁寿宫花园作为紫禁城中一个非常独特的区域，倾注了乾隆皇帝的大量心血，其五进院落形成五重天地，分别展现禊赏遂初延趣符望倦勤五个主题，充满了符号象征意义，在某种程度上，也可算是乾隆刻意设置的五个密码，寄托了这位十全老人的终结理想。至于其高超的园林营造艺术和丰富的文化内涵，更加值得后人品赏回味。