郝志华刘四老爹和漏斗巷与灯原文及赏析

　　鳏夫刘四老爹死了，漏斗巷很是变了几日天。白天人们脸上黑沉沉像夜里小巷黑沉沉的天。一时里，漏斗巷犹如失去了好多的东西，尤其是失去了刘四老爹断夜就亮的朦朦灯光。
　　漏斗巷记得开初是没有灯的，包括路灯。兴许是它太偏僻的缘故，偏僻得足以使非漏斗巷所居之人把它遗忘或不复记忆，由此也足见漏斗巷的无闻之一斑了。
　　后来，有慈悲人想起还有一个漏斗巷，或许是漏斗巷出落了一个官人。漏斗巷就也有了灯，巷头巷尾也就立起了灯杆儿，挂上了光亮的灯泡。一刻时，漏斗巷鲜活了起来，振得满巷的老小精神了不少。
　　太阳出了又落了。
　　说来漏斗巷的人没有几个出众，漏斗巷的路灯儿却具有特异功能，飞了走了不见了。飞了走了不见了的路灯儿好几次被几个不认识的非漏斗巷所居之人路灯管理所捉了回来，安回原处。安回原处的路灯儿没几日又复不见了，颇具漏斗巷人倔犟的一面。后来，捉灯者就随着灯儿一起消失了，偶尔的出现几次，也显出极大的不耐烦。漏斗巷的巷头巷尾呆立着的两根木杆儿就再也没有放光的眼睛了。
　　没有路灯的漏斗巷一断夜又逢落雨，泥路就稀释，就粘脚，油滑得防不胜防。唏哩哗啦噼哩啪啦，时有路人滑倒声夹杂粗嗓门的咒骂尖喉咙的啼哭不绝于耳，常将刘四老爹从睡梦游思里拽回他的漏斗巷，拽回他的小木屋。
　　小木屋不大，且无可比拟的简陋，居漏斗巷正中，由此向东走五十步可摸到漏斗巷的头，向西走五十步可踩到漏斗巷的脚。它的主人刘四老爹也如它一般的简陋，且如它一般的年龄。七十过半，有白须垂胸，飘飘然但不欲仙。
　　不晓得从哪一日开始，刘四老爹的小木屋一断夜就送出淡淡的灯光在巷子里飞散，直至太阳从东山露出很体面的头脸暖着他老态的身子方见熄灭。春夏秋冬好几个年头，刘四老爹的小木屋站成了一杆路灯儿，不知扶正了多少无灯欲滑的脚步，也不知壮了多少因夜黑如漆而颤栗不止的心儿。这一切刘四老爹都看不见，不管是他生前还是死后。
　　刘四老爹总归是死了。是白天死的，还是夜里死的，漏斗巷里有所争论。但以小木屋灯光未熄为鉴，很多的人们断言，是天不亮就翘了辫子的。但最为肯定最无异议的是，老爹一定是绊着凳啊椅呀之类的东西摔死的。
　　因为刘四老爹是个瞎子。
　　选自《小说界》88年第2期
　　【赏析】一个偏僻的小巷，黑沉沉的夜，没有一丝光亮，每逢落雨，泥泞的街道滑倒了这小巷深处居住的人们，诅咒声不绝于耳。说起来这小巷中也曾有过路灯，但它又是命运多艰，有了又失去了。而不知从何时起，这小巷中的一间木屋里断夜便送出了淡淡的灯光，直到太阳从东山露出很体面的头脸方才熄灭。终于又有一天，这小木屋里的灯光也消逝了
　　作者以深沉的笔触叙述了这样一个平凡甚至是平淡的故事。然而，当我们终读全篇时，不禁为结尾处的神来之笔而心弦震颤：刘四老爹是个瞎子。这一笔，把整篇文章救活了，照亮了。当我们再一任心绪在作品中剪来剪去时，不能不惊叹作者的匠心独运，不能不惊叹作品的立意不凡，一个见不到光明的人，却无私地把光明送给别人，这一笔是作者构思的支点，是点睛之笔。
　　艺术创作上的点睛之笔，其神力简直令人难以置信。小仲马自称就因了剧终的那两句台词而创作了《私生子》。唐代张彦远《历代名画记》卷七中记载了张僧繇为金陵安乐寺画龙，点睛则龙乘云腾去，这些艺术史中的轶闻传说都生动地揭示了一个艺术真谛：艺术有它生动的爆发点，而点睛之笔正是艺术的爆发点。艺术中的点睛之笔往往是作者营构的苦心凝聚，是作者灵感火花的闪烁，也是生活暗示给作家的一种思想的结晶。这一个点，艺术容量大，有支撑整篇作品的作用。
　　微型小说在尺幅中要显现生活的浪花波纹，叙事描写又不能泼墨展开，太繁则冗长，失却了微之特性；太简又单薄空泛，失却了小说所以为小说的规范性。要在这有限制的艺术天地中随心所欲而不逾矩，寻找这艺术的点睛之笔就十分重要了。那结局处出奇制胜的一笔，将使整个画面大为生辉。
　　诚然，点睛之笔需融于艺术生命整体中才具有生命意义。龙有睛，才能点睛，蛇无足，再添足就不行了。艺术中的点睛之笔是作品层层铺垫基础上的升华，就像雷电需在乌云密布的天幕上才能发出耀眼的闪光。
　　这篇小小说见功力之处正在于小说作者为这精彩之笔作了层层铺垫，先用渲染之法画成了全龙，而后再作点睛。小说写漏斗巷路灯从无到有，从有到无，又从无到有的历史，写漏斗巷因没有灯光照耀，走路艰难、怨声载道的情况，都是从侧面烘托出主人公惊人之举的意义。作者始终把人物置身于一个对比度很强烈的背景中那有眼睛之人，需要光明的照耀，却不去管这路灯，宁可粗声咒骂发泄而去；而当外界的嘈杂声把刘四老爹从睡梦游思里拽回到漏斗巷时，这位年过七十的老人默默地为他人送出了淡淡的灯光。几度春秋，不知扶正了多少无灯欲滑的脚步，不知壮了多少因夜黑如漆而颤栗不止的心儿。而这一切，刘四老爹生前死后都未看见因为刘四老爹是个瞎子！
　　刘四老爹实在是太平凡了，可谁能不惊叹这平凡呢？