中国文的三种型

　　评郭绍虞编著的《语文通论》与《学文示例》
　　（开明书店版）这两部书出版虽然已经有好几年，但是抗战结束后我们才见到前一部书和后一部书的下册，所以还算是新书。
　　《语文通论》收集关于语文的文章九篇，著者当作《学文示例》的序。《学文示例》虽然题为大学国文教本，却与一般国文教本大不相同。前一部书里讨论到中国语文的特性和演变，对于现阶段的白话诗文的发展关系很大，后一部书虽然未必是适用的教本，却也是很有用的参考书。
　　《语文通论》里《中国语词之弹性作用》，《中国文字型与语言型的文学之演变》，《新文艺运动应走的新途径》，《新诗的前途》，这四篇是中心。《文笔再辨》分析六朝时代的文学的意念，精详确切，但是和现阶段的发展关系比较少。这里讨论，以那中心的四篇为主。郭先生的课题可以说有三个。一是语词，二是文体，三是音节。语词包括单音词和连语。郭先生觉得中国语词的流动性很大，可以为单音同时也可以为复音，随宜而施，初无一定，这即是我们所谓弹性作用（二面）。他分语词伸缩，语词分合，语词变化，语词颠倒四项，举例证明这种弹性作用。那些例子丰富而显明，足够证明他的理论。笔者尤其注意所谓单音语词演化为复音的倾向（四面）。
　　笔者觉得中国语还是单音为主，先有单音词，后来才一部分演化为复音，商朝的卜辞里绝少连语，可以为证。
　　但是这种复音化的倾向开始很早，卜辞里连语虽然不多，却已经有往来一类连语或词。《诗经》里更有了大量的叠字词与双声叠韵词。连语似乎以叠字与双声叠韵为最多，和六书里以形声字为最多相似。笔者颇疑心双声叠韵词本来只是单音词的延长。声的延长成为双声，如《说文》只有字，后来却成为蟋蟀；韵的延长成为叠韵，如消摇，也许本来只说消一个音。书中所举的玄黄、犹与等双声连语可以自由分用（二三面），似乎就是从这种情形来的。
　　但是复音化的语词似乎限于物名和形况字，这些我们现在称为名词、形容词和副词；还有后世的代词和联结词（词类名称，用王了一先生在《中国现代语法》里所定的）。别的如动词等，却很少复音化的。这个现象的原因还待研究，但是已经可以见出中国语还是单音为主。本书说复音语词以二字连缀者为最多，其次则三字四字（三面）。双声叠韵词就都是二字连缀的。三字连缀似乎该以上一下二为通例。书中举《离骚》的忳郁邑余侘傺兮，并指出忳与郁邑同义（一八面），正是这种通例。这种复音语词《楚辞》里才见，也最多，似乎原是楚语。后来五七言诗里常用它。我们现在的口语里也还用着它，如乱哄哄之类。四字连缀以上二下二为主，书里举的马融的《长笛赋》安翔骀荡，从容阐缓等，虽然都是两个连语合成，但是这些合成的连语，意义都相近或相同，合成之后差不多成了一个连语。书里指出辞赋中颇多此种手法（二面），笔者颇疑心这是辞赋家在用着当时口语。现代口语里也还有跟这些相近的，如死乞白赖、慢条斯理之类。不过就整个中国语看，究竟是单音为主，二音连语为辅，三四音的语词只是点缀罢了。
　　郭先生将中国文体分为三个典型，就是文字型，语言型，与文字化的语言型（六六面）。他根据文体的典型的演变划分中国文学史的时代。春秋以前为诗乐时代，这是语言与文字比较接近的时代。文字组织不必尽同于口头的语言，却还是经过改造的口语；虽与习常所说的不必尽同，然仍是人人所共晓的语言。这时代的文学是近于语言型的文学（六八至六九面）。古代言文的分合，主张不一；这里说的似乎最近情理。战国至两汉为辞赋时代，这是渐离语言型而从文字型演进的时代，同时也可称是语言文字分离的时代。郭先生说：这是中国文学史上一个极重要的时代，因为是语文变化最显著的时代。此种变化，分为两途：其一，是本于以前寡其词协其音，改造语言的倾向以逐渐进行，终于发见单音文字的特点，于是在文学中发挥文字之特长，以完成辞赋的体制，使文学逐渐走上文字型的途径；于是始与语言型的文学不相一致。其又一，是借统一文字以统一语言，易言之，即借古语以统一今语，于是其结果成为以古语为文辞，而语体与文言遂趋于分途。前一种确定所谓骈文的体制，以司马相如的功绩为多；后一种又确定所谓古文的体制，以司马迁的功绩为多。（六九至七面）以古语为文辞，即所谓文字化的语言型（七一面）。这里指出两路的变化，的确是极扼要的。魏晋南北朝是骈文时代，这才是充分发挥文字特点的时代，是以文字为工具而演进的时代（七二面）。
　　文字型的文学既演进到极端，于是起一个反动而成为古文时代，隋唐至北宋为古文时代。书中说这是托古的革新。古文古诗是准语体的文学，与骈文律诗之纯粹利用文字的特点者不同。南宋至现代为语体时代，充分发挥语言的特点，语录体的流行，小说戏曲的发展，都在这一个时代，甚至方言的文学亦以此时为盛。这也可说是文学以语言为工具而演进的时代（七三至七四面）。语体时代从南宋算起，确是郭先生的特见。他觉得：有些文学史之重在文言文方面者，每忽视小说与戏曲的地位；而其偏重在白话文方面者，又抹煞了辞赋与骈文的价值。前者之误，在以文言的馀波为主潮；后者之误，又在强以白话的伏流为主潮。（七四面）这是公道的评论。他又说中国文学的遗产自有可以接受的地方（辞赋与骈文），不得仅以文字的游戏视之，而现在的白话文过度的欧化也有可以商榷的地方，至少也应带些土气息，合些大众的脾胃。他要白话文做到不是哑巴的文学（七五面）。书中不止一回提到这两点，很是强调，归结可以说是在音节的课题上。他以为运用音节的词，又可以限制句式之过度欧化（一一二面），这样才能使白话文显其应用性（一一七面）。他希望白话文早从文艺的路走上应用的路，代替文言文应用的能力，并顾到通俗教育之推行（八九面）。笔者也愿意强调白话文走上应用的路。
　　但是郭先生在本书自序的末了说：我以为施于平民教育，则以纯粹口语为宜；用于大学的国文教学，则不妨参用文言文的长处；若是纯文艺的作品，那么即使稍偏欧化也未为不可。（《自序》四面）这篇序写在三十年。照现在的趋势看，白话文似乎已经减少了欧化而趋向口语，就是郭先生说的活语言，真语言（一九面），文言的成分是少而又少了。那么，这种辨别雅俗的三分法，似乎是并不需要的。p分页标题e
　　郭先生特别强调中国文学的音乐性，同意一般人的见解，以为欧化的白话文是哑巴文学。他对中国文学的音乐性是确有所见的。书中指出古人作文不知道标点分段，所以只有在音节上求得句读和段落的分明；骈文和古文甚至戏剧里的道白和语录都如此，骈文的匀整和对偶，古文句子的短，主要的都是为了达成这个目的。而这种句读和段落的分明，是从诵读中觉出（三八至三九面，又《自序》二至三面）。但是照晋朝以来的记载，如《世说新语》等，我们知道诵读又是一种享受，是代替唱歌的。郭先生虽没有明说，虽然也分到这种情感。他在本书自序里主张于文言取其音节，于白话取其气势，而音节也正所以为气势之助（三面），这就是参用文言文的长处。书中称赞小品散文，不反对所谓语录体，正因为文言白话无所不可（一四至一八面），又主张白话诗容纳旧诗词而仍成新格（一三二面），都是所谓参用文言文的长处。但是小品文和语录体都过去了，白话诗白话文也已经不是哑巴文学了。自序中说于白话取其气势，在笔者看来，气势不是别的，就是音节，不过不是骈文的铿锵和古文的吞吐作态罢了。朗诵的发展使我们认识白话的音节，并且渐渐知道如何将音节和意义配合起来，达成完整的表现。现在的青年代已经能够直接从自己唱和大家唱里享受音乐，他们将音乐和语言分开，让语言更能尽它的职责，这是一种进步。至于文言，如书中说的，骈文难懂，古文只适宜于表达简单的意义（三九面）；在通篇的组织上，又自有比较固定的方法，遂也不易容纳复杂的思想（《自序》三面）。而古诗可以用古文做标准，律诗可以用骈文做标准。那么，文言的终于被扬弃，恐怕也是必然的罢。
　　《语文通论》里有一篇道地的《学文示例序》，说这部书以技巧训练为主而以思想训练为辅，重在文学之训练，兼选文言和白话，散文和韵文，其编制以例为纲而不以体分类，示人以行文之变化（一四五至一四九面）。全书共分五例：一、评改例，分摘谬、修正二目，其要在去文章之病二、拟袭例，分摹拟、借袭二目，摹拟重在规范体貌，借袭重在点窜成言，故又为根据旧作以成新制之例。三、变翻例，分译辞、翻体二目，或译古语，或括成文，这又是改变旧作以成新制之例。四、申驳例，分续广、驳难二目，续广以申前文未尽之意，驳难以正昔人未惬之见，这又重在立意方面，是补正旧作以成新制之例。五、熔裁例，此则为学文最后工夫，是摹拟而异其形迹，出因袭而自生变化，或同一题材而异其结构，或异其题材而合其神情，这又是比较旧作以启迪新知之例。（一四九至一五面）郭先生编《学文示例》这部书，搜采的范围很博，选择的作品很精，类列的体例很严，值得我们佩服。书中白话的例极少，这是限于现有的材料，倒不是郭先生一定要偏重文言；不过结果却成了以训练文言为主。所选的例子大多数出于大家和名家之手，精诚然是精，可是给一般大学生示例，要他们从这里学习文言的技巧，恐怕是太高太难了。至于现在的大学生有几个乐意学习这种文言的，姑且可以不论。不过这部书确是一种新的编制，新的方法，如郭先生序里说的。近代陈曾则先生编有《古文比》，选录同体的和同题的作品，并略有评语。这还是班马异同评一类书的老套子，不免简单些。战前郑奠先生在北京大学任教，编出《文镜》的目录，同题之外，更分别体制，并加上评改一类，但是也不及本书的完备与变化。这《学文示例》确是一部独创的书。若是用来启发人们对于古文学的欣赏的兴趣，并培养他们欣赏的能力，这是很有用的一部参考书。
　　《清华学报》。