新短节目亮相，羽生结弦奠定北京冬奥大热门基础

　　羽生在全日锦标赛的短节目中拿到111。31分，离世界纪录仅差0。51分。但是就得分的问题而言，国内赛的分数是不被国际滑联承认的，而且一般情况下国内赛打分比起被国际滑联承认的国际赛的打分也都会高出不少，所以探讨这一个分数的具体数字其实意义不大，但关于《引子与回旋随想曲》的新节目还是很值得一说的。
　　当之前羽生宣布使用这个曲目作为自己的短节目选曲时，我就比较期待。在北京冬奥周期，羽生选曲和节目质量相比于前一个周期而言，下降十分明显，不是翻炒在上个周期已经获得成功的曲目，就是换汤不换药的《LetMeEntertainYou》和《天地》，前者和《LetsGoCrazy》过于相似，而后者则仿佛低配的《阴阳师》。更不用说在1819赛季那俩致敬节目，因为羽生自己和他的致敬对象普鲁申科和维尔的经历性格差距过大，节目完全不知所云，连羽生自己也都不满意，而选择了在1920赛季中期放弃。
　　相较之下，我对羽生版本的《引子与回旋随想曲》充满期待的主要原因有两个。
　　第一，固然这首曲子并非没有成名选手演绎过，但比起像《歌剧魅影》或《卡门》这样烂大街的花滑节目，还是可以进行完全不同的演绎，并且突出羽生自己的特质。
　　第二，这首曲子节奏快，动感强。在情感表达方面，羽生东亚式的表达方式很难引起以欧美人士为主的裁判组的共鸣，而这一个曲目略带炫技成分的快节奏对于脚下滑行衔接技巧出众的羽生而言非常适合，足以帮助他扬长避短。
　　第三，为了争夺冬奥冠军，羽生需要一个能够完全掌控的短节目。相较于他在自由滑中往往会陷入保跳跃还是保节目质量的两难境地，短节目中的跳跃难度和数量还是保证他能够兼顾，这样一来这个曲目有利于他在内容分上达成完全的掌控。如果以冬奥争冠的前景来看的话，在短节目中毕其功于一役，拉开差距，给对手制造压力，为自由滑赢得更大的出错空间本来也就是羽生在索契和平昌冬奥上的夺冠方程式。
　　在看过羽生的节目的实际表演之后，可以说他完全回应了我的期待，甚至超出预期。
　　关于这个节目的独创性上，羽生充分展现了个人特质。在这之前，当想到《引子与回旋随想曲》时，我首先想到的会是阿德琳娜索特尼科娃在索契冬奥上的自由滑以及阿妮娅谢尔巴科娃在1819赛季全俄锦标赛上的自由滑这两个夺冠的节目。在这两个珠玉在前中，编曲都是采用弦乐，凸显了一种草原女子的热情奔放。
　　令人惊异的是，在羽生的版本中采用了钢琴弹奏的风格，整体节目清幽，冷淡，藏着些许忧伤与孤寂。某种程度上，是他最擅长的萧邦叙事曲的延伸，但又毫不雷同，在西洋乐器与舞曲之中，又暗含着东瀛物哀樱花落尽的风味。无论是相较于羽生自己以往的舒适圈，还是相比于这首乐曲曾经孕育出的成名作品，羽生版本的《引子与回旋随想曲》都可谓是独树一帜。
　　这两天正好是考研日，以研究型学者的角度来看，创造新理论是千古不遇的，捣文章更常见的办法还是用新兴理论去解释旧有数据，或是用新得的数据检视旧有理论，并以此产生完全不同的化学反应。抽象一点来看，羽生的这个节目也正是新与旧之间可控化学反应的一个体现。
　　对于这种幽淡寂凉，让人长起鸡皮疙瘩的演绎，究竟是喜欢还是不喜欢，欣赏还是不欣赏，或许很难说清楚，只能说是不明觉厉。或许未来当羽生进一步披露自己创作这个节目的心境故事时，能够为我们更深刻地理解这个节目提供一些帮助。
　　如果不考虑四周半这一个高风险也高回报的X因素的话，单凭这个短节目从难度到表现各个维度的完整性，考量到陈巍现在的情况并不令人满意，我认为羽生已经成为了北京冬奥上的头号热门。