无损视频后期空间大和究竟是什么

　　周日在给大家讲解视频编码的时候，就给大家提了一下Apple的ProRes编码，它是一种高保留度的帧内编码格式。在2018年，Apple还跟ATOMOS携手推出了一款基于ProRes相同原理和基础技术的ProResRAW，据说不仅能在macOS系统拥有跟ProRes一致的流畅后期（预览）体验、比其它RAW格式更快的渲染速度和导出速度，还拥有更大的后期调节空间。
　　ProResRAW其实就是一个基于帧内编码的RAW格式。既能高效，文件不算大，对电脑性能的消耗也不算大。
　　那么RAW是什么东西呢？而很多主打视频录制相机上的Log又是什么东西呢？
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　　何谓RAW？
　　RAW严格意义上来说并不是一种格式，而是一种形式。
　　简单来说，RAW并不是传统意义上的图像信息，而是完整记录下传感器上原始的数据信息这堆数据是在传感器转化成标准图像（含视频）前被记录下来的，所以说RAW并不是传统意义上的图像信息，而是从传感器输出的数据流；这也说明它并不是一种格式，而是一种记录的形式，可以类比成数码时代的菲林底片。
　　我们知道，从前端相机、摄录机录制视频，到后端显示设备播放，中间是需要一连串标准规则，从最前端的传感器的数据进行转化，到最末端的色彩标准转化，才能将拍摄的画面呈现到显示器上面，中间的标准规则定义了色彩标准、白平衡、对比度等标准。
　　而前面提到，RAW的实质是传感器输出的一堆数据流，因此它是没有被定义的，是不包含色彩、白平衡、对比度等信息的，没有被标准规则束缚住，因此RAW的后期空间非常地大。
　　既然RAW是直接记录传感器数据的，那么RAW是不是就是无压缩的呢？
　　答案并不一定，虽然说RAW不是视频，不能像对图像进行编码压缩，但别忘了RAW的本质是数据流，它跟其它数据文件一样是可以对数据进行压缩的，这方面其实可以类比成我们打包的zip、rar等文件，在解压读取时，原始数据基本上是可以被全部还原的，只不过压缩率并没有视频那么高而已。
　　另外，我们常说的RAW格式，其实是一个统称或者说是一个代称；各家的记录方法和压缩的方法可能各有不同，因此各大厂商会有不同的RAW格式。
　　例如索尼的ARW，佳能的CR2、CR3、CRW，富士的RAF，尼康的NEF，松下的RW2，当然还有Adobe推出通用的DNG（只针对图片，哈苏、徕卡等品牌使用）等等。
　　正因如此，RAW格式的内容基本无法直接在设备中打开，需要有各自的转换的软件或插件转换成普通的图像。即使是相同的RAW格式，不同的机型、不同的传感器所需要的驱动方式一般也不同，这也是新款相机上市后，Adobe的RAW插件库需要更新才能打开该RAW格式文件的原因之一。
　　而文章开头提到Apple的ProResRAW，其实是一种编码格式，一种将RAW原始数据封装保存的格式，说白了，是基于RAW的一种记录和压缩的方式。
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　　何谓Log？
　　Log同样算是一种方式，也算是一种风格，但跟RAW不同，它的本质是视频，而非数据流。
　　在聊Log前，先来简单讲讲：近十几年来，我们的摄录设备对颜色的捕捉能力是提升的，理论上前端相机、摄录机能获得的画面色域越来越广、动态范围越来越宽；但是如今我们后端显示设备的显示能力变化，却实远跟不上前端相机的变化，导致摄录的前端和显示的后端有所落差。这种技术发展上的不匹配，能让更领先的一方（即相机、摄录机等前端）拥有更大的调整空间，来调整适应技术上更落后的一方（即显示设备的后端），而Log就是发挥这部分空间的方式之一。
　　Log可以理解为传感器光信号转化成数字信号后，再进行预处理的视频，它已经包含了白平衡、ISO等信息，而传感器丰富的色彩等信息，会被记录在对数（Log）伽马函数上，这个对数函数是以进光量为底的。
　　这里想到一个不太恰当的类比，RAW可以理解为一组没有处理的生鲜，买回家自行处理成喜爱的熟菜；Log可以理解为预处理好的食材，能根据自己的喜好进一步处理喜爱的熟菜。
　　Log的原理说起来有点复杂，但简单来说，灵感思路来源于柯达Cineon系统的胶转磁（胶片信号转换成数字信号）过程，当时的胶片对光子的感应方式是呈对数函数（log）关系的，是非线性的；而如今我们的数字信号，主要需要描述电压和亮度的关系，而两者之间是呈线性的幂函数关系，相比之下，对数函数所承载的信息一般要高（效）于线性的幂函数，因此柯达这套系统胶转磁过程中，用Log函数来承载胶片更宽的宽容度，在电影院复现的时候再套上一定的转化规则，来适应不同的银幕（设备）播放。
　　如今数字化的Log录制方式正是仿照柯达这套胶转磁的思路，将图像传感器上的色彩数据转化成Log被保存下来，用Log函数来重新分配曝光值，以保留传感器最大的宽容度、更多色调。
　　因为Log格式拥有丰富的色彩空间、高光细节等，而我们一般的显示设备输出画面色彩跟不上、显示的标准更对不上（一般为REC709标准），导致无法正确在我们的屏幕上展示，显示设备唯有选择了个折衷的方法：降低对比度、色度、宽容度来尽可能复现内容，因此整个画面看起来灰灰的这可以类比（真）HDR内容在SDR屏幕设备上播放，画面同样是灰灰的实质是Log文件对如今大多数显示设备的降维打击。
　　所以说，Log预留了非常大的后期空间，有助于我们在视频后期对原始素材进行调整；前面说到，Log还只是预处理食材，要想下肚还需要对食材进行处理烹饪，对于Log来说，不少人更喜欢用LUT进行烹饪。
　　LUT原意是显示查找表LookUpTable，其实就是将一组色值输出为另一组色值的工具，可以理解为这套东西是用来转换色彩空间的，用到Log上也可以类比成为一套翻译工具，将Log视频翻译成为我们普通显示器能正常观看的模式（色彩至少是相对正确的）；当然，不同的LUT能转换出不同的成片效果（你也可以将LUT一定程度上理解为滤镜，但不完全准确）。
　　跟RAW一样，基本上每个品牌都有自己的Log系统，例如索尼有SLog、佳能有CanonLog，松下有vlog，Arri有LogC，大疆也有DLog等等。
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　　总结
　　全文至此，笔者已经尽可能地用通俗的语言为大家简单讲解了RAW和Log，它们是并不相同的两种东西。
　　一般对视频后期来说，RAW离我们的距离还相对较远，支持RAW内录的消费级相机并不多，当中不少一部分需要利用SDI接口（部分利用HDMI2。1接口）外接设备外录，成本也更高；但如今不少中高端相机都支持Log模式的输出，对普通视频工作者、爱好者来说，可编辑空间已足够，后期操作上也更友好。