佛像多少钱（请佛多少钱）

　　对于艺术市场来说，2020年是极为特殊又非常重要的一年。在席卷全球的新冠疫情下，艺术品的交易模式全面从线下向线上转移，让2020年成为了艺术品线上交易真正的元年。
　　疫情不仅改变了艺术品的交易模式，更影响了买家心态。从上半年对经济形势的悲观预期，到下半年抵御通货膨胀的强烈愿望，艺术品行情在2020年呈现出低开高走的趋势，想必超出了多数人的想象。
　　那么对于佛造像来说，2020年的市场行情究竟如何？这一年的行情，又揭示了市场的何种动向？
　　为了把行情回顾这件无聊事弄得新鲜点，翰驰老师将计算造像每厘米的均价，然后进行排名和分析。
　　对于古代造像，何为昂贵，何为便宜，这种比较相当困难，其难点在于变量太多。把一件30cm的造像和一件13cm的造像进行价格比较，显然是不太公平的。而计算造像每厘米的价格，是将尺寸因素刨除后，让不同类型的造像在同一尺寸的起跑线上进行价格比较，从而对各类造像的市场行情进行直观的呈现。
　　本文的主要数据来源是海外三大行（苏、佳、邦），选择了2020年在欧洲、美洲、香港流通市场中出现的83件金铜造像的成交结果进行计算。
　　影响本次对比结果的一个重要因素是汇率。比如，去年7月份的美元对人民币汇率还是1：7，现在已经跌到了1：6。4。本文使用2020年各拍卖场次当日的汇率中间价进行计算，汇率数据如下：6月23日1欧元7。98人民币
　　7月09日1港币0。90人民币
　　7月23日1美元7。00人民币
　　9月22日1美元6。76人民币
　　11月03日1英镑8。68人民币
　　10月05日1港币0。87人民币
　　12月02日1港币0。84人民币
　　12月11日1欧元7。93人民币
　　计算方式：
　　成交价（万人民币）尺寸（厘米）均价（万人民币厘米）
　　闲话不多说，来看一看2020年最贵的一厘米究竟花落谁家。
　　通过上述数据我们能得出什么结论呢？在选取的83个样本中，佛像每厘米的价格最低为1万元，最高为69万元。近半数的造像价格在每厘米1万至3万之间，占总数的46。超过10万厘米的仅有17件，约为总数的20。
　　下图归纳了不同产地、不同年份在价格递增区间中（169万厘米）的分布情况：
　　图左：产地在价格区间中的分布
　　图右：年份在价格区间中的分布
　　那么产地、年代对价格的影响有什么规律可循呢？
　　在169万厘米的83件拍品中，中原、西藏、和尼泊尔造像的数量较大，三分天下。而克什米尔、斯瓦特、东北印度造像的受到存世量的限制，比例远远不及上述三地。
　　地区不同，其价格的分布趋向不同。1。中原造像分布在从最低价到最高价的整个区间中；2。而西藏造像在3万厘米以下的区域内更为集中；3。尼泊尔造像的分布情况与西藏相反，在中高价区域内的拍品更多。
　　具体来说，如果将数据划分为13万cm、310万cm、大于10万cm的低、中、高三个区间，可以发现：1。在低、中、高三个区间中，中原造像的比例逐步上升。换句话说，价格越高，中原造像的比例越大。在大于10万cm的17件造像中，中原造像的比例达到了41。2。尼泊尔造像在中高价区间（310万cm、1069万cm）所占比例较高，达到30。3。西藏造像在13万cm的较低价区间中占比较高，达50，而在中位和高位区间占比较低，仅为11和24。这种分布的情况可作三点说明，其一，在3万厘米以上的价格区间中，中原造像与喜马拉雅造像在数量上几乎势均力敌；其二，目前尼泊尔造像相对于西藏造像更受市场追捧；其三，相比之下，对于东北印度、克什米尔、斯瓦特造像，同一门类中的不同个体价值差异较小。
　　我们再来看一下不同年份在价格区间中的分布情况：
　　在1万至69万每厘米的83件造像中，年份覆盖了5世纪到18世纪之间的1000多年，在这个巨大的时间跨度中，1316世纪的造像占据了总量的一半以上。512世纪造像的总量较少，其原因与1718世纪并不相同。512世纪造像主要是受到了存世量的限制，而1718世纪造像则因存世量大而限制价格。由于本文选取的价格区间的最低点已经达到了1万cm，海量的1718世纪造像未能入选。
　　不同年份在价格区间中又如何分布呢？
　　如图，不同年份在价格区间中的分布方式有几个特点：1。数量最大的1314世纪、1516世纪造像，其价格分散于低、中、高区位之中。2。1314世纪造像有向高价区集中的趋势，而1516世纪有向低价区聚集的趋势。3。910世纪、1112世纪造像的数量虽少，价格向中、高位区域集中，这与58世纪、1718世纪价格的分布有明显区别。
　　具体来说，各年份在13万厘米、310万厘米、1069万厘米三个价格区间内的分布有如下特点：1。1314世纪造像在10万cm的17件拍品中比例最高，占35。在低、中两个区段数量相近，都在20左右。2。与1314世纪的情况相反，1516世纪造像在低价段（13万cm）占比最大，达到36。在中、高价段的占比逐步下降，在高价段（10万cm）的占比为18，低于1112世纪（23）、1314世纪（35）的表现。3。1314世纪、1516世纪造像的数据更多，且分布更广，在低、中、高各区域分散。由此可推断，1316世纪的造像，其一，存量大；其二，个体差异大；其三，价格弹性大。4。1万cm以上对于造像市场的整体来说已经是中高价范畴。从本组数据来看，目前1316世纪造像是中高价造像市场的中流砥柱。
　　现在让我们聚焦高价区间。
　　本组数据中，高于10万厘米的拍品共17件。
　　在高于10万厘米的17件作品中，中原造像有7件，约占总数的40。尼泊尔造像5件，占总数的30。西藏造像略少于尼泊尔，共4件。
　　在高于10万厘米的17件造像中，1314世纪的造像占据着绝对优势，共6件，占比35。从1314世纪的最高点，向前或向后的年份，其数量逐步递减。这17件造像的平均年代是12至13世纪之间。
　　如果我们进一步聚焦于最高价段。
　　8件造像的每厘米均价超过了20万。这个黄金区间被中原以及尼泊尔瓜分，中原造像占5席，尼泊尔造像占3席。5件中原造像，分别为2件元代（1314世纪），1件明永宣宫廷（15世纪），1件大理（1011世纪），1件辽代（11世纪）。
　　3件尼泊尔造像，为1件转换期（10世纪），2件迦舍摩罗（1314世纪）。
　　在这最高价的8件作品中，各年份的比例如下：
　　文章转自：翰驰老师