浅析日本影视作品中女性人物形象

　　【摘要】2016年播出的日剧《东京女子图鉴》受到了很多剧迷的追捧，此部电视剧以大城市生活为背景，讲述了一位从小城市来打拼的单身女性的爱恨情仇和人生经历。本文首先介绍了《东京女子图鉴》的剧情，然后从阶层地位与家庭职业两方面对剧中的女性人物进行了分析，最后分析了剧中女性人物家庭和职业发展的社会性别，以此加深对日本女性形象和社会地位的了解。
　　【关键词】日本；影视作品；女性人物；形象
　　随着女性独立人格的觉醒，女性开始要求独立存在，争取其应有的权利和社会地位，日本女性形象在影视作品中也开始出现了变化。《东京女子图鉴》的主人公斋藤绫，具有新时代女性的典型特征，渴望职业和人格的独立。东京作为一座既保守又开放，充满女性气质的城市，无论在哪个时代，城市都明显的展现这个时代的性别特征，对日本年轻人都具有很强的吸引力。《东京女子图鉴》就是讲述了一个女性绫秋田县到东京打拼的经历，影射了日本当代社会女性的社会地位。
　　一、剧情介绍
　　《东京女子图鉴》讲述了一个来自秋田县的小姑娘斋藤绫来到东京打拼，在融入这个城市的过程中，她经历了职业、感情和自我认同上的多次变动，最终忠于欲望的故事。
　　此劇以斋藤绫的感情为线索，在剧中斋藤绫第一个男友和她同样来自小地方，两人租住在东京的同一地段，出租屋的生活虽然有吃有笑，但因为绫觉得这样的生活在家乡也可以有遂决定分手。第二个男友是东京本土的富二代，满足了绫的理想择偶标准，但对方希望找的对象是门当户对的，所以这段感情也不了了之。到了30岁时，绫成为一个和服店老板的小三，他可以给予绫一切物质享受，唯独不能和她结婚，后来想要有个孩子的绫决定离开他，找了一个条件和自己差不多的丑男结婚，结果又因为对方劈腿而离婚4O岁的绫，走上了和小鲜肉姐弟恋的道路。
　　这部戏的主要戏份集中在感情戏上，用更换男朋友和居住地来表现一个女人的成长。工作方面则是用收入的增加，或者来东京五年换工作一年这类旁白草草带过。绫的东漂之旅从住最简陋的地方、做最底层的职员到成为GUCCI市场部经理住高级公寓，这其中的二十年也是经历了各种不同的事与人。为我们展现了当代日本的阶层固化：一个出身普通的女性，凭自身的努力一路打拼，也难以实现阶级的跨越。表面上看来，斋藤绫已经得到了很好的物质生活，但那大都是她用青春美貌换来的资源，她自己并没有能力将这种生活继续下去。如果她按丈夫的期望当个家庭主妇，她会失去自己的那一份收入，还要多出一大笔养育孩子的开支，可见生活水平将会大大下降。剧中光鲜亮丽的生活背后是阶层固化的现实，进而反映了日本经济的疲软。
　　二、女性人物分析
　　（一）阶层和地位分析
　　斋藤绫的经历纵向体现了日本社会的阶层晋级，日本的阶层流动性仍然比较稳固，斋藤绫虽然出身于小城市，但是在梦想的驱使下，大学毕业后毅然决然来到东京，剧中虽然没有明确的指明斋藤绫的目标是实现阶层跨越，但是从一无所有的平民女孩变成白富美的本质就是完成了阶层的转变。相比于大多数怀抱这种梦想的女性来说，斋藤绫比较幸运，在她人生的每个时期都得到了想要的东西，活成了令人羡慕的样子。但是不幸的是她唯一没有得到的就是感情上的幸福。最终斋藤绫终于意识到，无论自己有多努力都无法改变阶级的根深蒂固的影响。
　　（二）家庭和职业分析
　　不同的环境造就了不同的人，家庭背景的不同是造成社会阶层差别最根本的影响。佛洛依德的童年阴影理论认为童年时期的经历对人的一生都具有十分重要的影响，斋藤绫的母亲是东京人，但是与银行职员结婚后，定居到了乡下的秋田县，这个选择使得斋藤绫的童年时期都在乡下度过，所以斋藤绫对母亲的做法十分的不满，在大学毕业后，斋藤绫没有选择回到乡下陪伴母亲，而是选择了留在东京。
　　三、生活中的社会性别
　　社会性别与人的生理性别不同，它不是自然形成的，是现代父权制社会文化建构的产物，整个社会一起作用了性别。《东京女子图鉴》其实是以女性视角讲述男性社会的故事。不得不承认，当代女性仍然活在男性文化的控制下，这种现象不仅仅出现在日本，很多国家包括中国也具有上述问题，现代女性的身体和心里依旧被男性文化所构建，越来越多的女性规则通过影视化的方式进行传播，一方面要求女性具有家庭生活观念，另一方面女性也必须学习职场上男性的语言和价值，这表明我们所崇尚的女性形象具有双重矛盾性。
　　（一）家庭中的社会性别
　　美国学者凯特米利特对于家庭有这样的描述：家庭是男权制的主要场所，虽然人们普遍认为家庭是女性的主要活动场所，但是在家庭中女性仍处于被支配的地位，家庭并不是女性主宰的场所。在《东京女子图鉴》中斋藤绫经过千辛万苦与高收入男性结了婚，然而婚后生活并不如斋藤绫想象的那么美好，在斋藤绫辛苦加班回到家后，却发现家中衣物十分杂乱，厨房一堆碗碟堆积，早早回家的丈夫却在一旁玩手机。即使斋藤绫与丈夫收入相差无几，但是身为女性，料理家务变成了斋藤绫理所应当的责任，这是社会对女性和男性所形成的刻板印象。在传统的观念中男主外，女主内是一种典型的养家者和被养者的关系，导致女性失去了在家庭中的主导地位，并且一直作为牺牲者的女性也无法在家庭中得到应有的尊重和理解。我们应该发现这些问题，重新认识女性为家庭所做出的牺牲，消除这些刻板印象，才能够形成更加包容的性别文化，提升女性的社会地位。
　　（二）职业发展中的社会性别
　　女性在家庭生活中处于被支配的地位，那么走向职场的女性就能够得到应有的平等教育了吗？事实证明，在职场中，精英女性不单受到来自男性的歧视，也会受到来自女性的差别待遇，只因为她是一个能力强的年轻貌美的女性，所以就可以肆无忌惮的猜测她的成功，而不愿意正视她的才华和能力，这种带有偏见的职业歧视，贬低了女性的社会形象和地位，使得职场上的女性发展空间大大缩小。社会性别不单单是女性问题，职场上对于男性的歧视也同样存在。《东京女子图鉴》中的惠比寿精英男，因为坚持不婚主义一直单身，以至于他一直得不到领导的信任，在与门当户对的女性结婚后，才获得了升职的机会。成家立业似乎是人们对于男性的偏见，好像只有已婚男性才是值得信赖的工作伙伴。这些刻板的社会性别限制了女性的职业发展空间，女性不应该被他人硬性的规定，她们更应该得到他人的理解和尊重。
　　四、结束语
　　《东京女子图鉴》的结局可谓是意味深长，斋藤绫最后成为了事业有成的女强人，但是看到马路上迎面走来一对有钱的男女，她便将自己立刻带入了进入，仿佛站在有钱男人身边的就是自己。这个结局表现出了日本社会的女性意识尚未觉醒，男性对女性的要求过于完美。从社会结构来看，相比于女性，男性担负这更重的社会需求，但是女性在工作的同时也必须承担家庭劳动，还得不到应有的尊重和理解。社会的发展进步并不一定能够带来性别平等，也不能将女性从家庭与工作的矛盾中完全解放出来，日本就是典型的代表。
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