错误写给雏菊

　　错误
　　写给《雏菊》
　　我达达的马蹄是美丽的错误我不是归人是个过客
　　郑愁予《错误》
　　不得不承认，生命中确实有太多美丽的错误啦。
　　每个人，都渴望着自己的生活是完美的，但现实告诉我们，并不是每个人都能被命运眷顾，并不是每种渴求都能得到满足，往往是，现实会和愿望闹别扭，而错误会不经意间产生，那些美丽的错误的出现总会让我们这些渴求幸福的人哭笑不得。正如有的人，一心养花，却总是一无所获；有的人无心插柳，却得绿柳成荫。世事似乎都是如此，越是渴求，越是不可得。
　　想起了一首小诗，卞之琳的《断章》
　　你站在桥上看风景，
　　看风景人在楼上看你。
　　明月装饰了你的窗子，
　　你装饰了别人的梦。
　　错误呵，似乎就是当楼上人在欣赏你时，你却流连于桥上的风景；是当你在梦中想到别人时，她却关注着窗外的明月。落花本有意，流水却无情，你的回眸，却总不见于她远去的背影；你的驻足，却止不住她渐行渐轻的脚步。美丽的错误呵，似乎只是给人带来这种遗憾和辛酸。
　　而在那个风景如画的阿姆斯特丹小城，演绎的就是一个让人心碎的错误。
　　错误开始于一个美丽而宁谧的下午。四月十五日，那是杀手第一次杀人的后一天，他静静地欣赏着一个美丽的女孩子在草地上画着雏菊，那种美妙的感觉，让杀手似乎忘记了身上残留的火药味。女孩过独木桥的时，不小心掉到河里，等到他赶到时，她已经惊惶离去，留下的，是被河水冲走的画具。于是，他为她建了一座桥，而她再次经过时，她为他留下了那幅雏菊盛开的画；于是，自那天起，他每天送她一盆雏菊，她却只能把他想象成画里的影子。
　　美好的爱情似乎都是源于美好的幻想，幻想让爱情脱离了现实的平淡无奇和枯燥乏味，但爱情的风向标却总是被现实所左右，于是，幻想总是与现实重复做着擦肩而过。正如朴义为爱建的那座桥，本包含了他对一个女孩最纯真的爱，但现实却让这座桥，连接了正佑和惠英的心，人们对爱情的幻想，注定要编织成美丽而又无奈的错误，杀手的爱，注定是一次安静，认真，努力却是唐吉珂德式的单恋。
　　正佑和惠英相爱啦，而雏菊，也再也没有出现在惠英的门口。
　　杀手的心在滴血。但杀手的身份，让他注定只能待在黑暗中，看着自己喜欢的人对着别人笑，而自己，独自黯伤。等待雨，是伞一生的追求；而隐藏的爱，是杀手一生的宿命。
　　但当子弹撕破阿姆斯特丹平静的天空时，杀手再也藏不住了，他不能再躲在暗处了，因为惠英不仅无辜地失去了声音，更失去了笑，他想为她重新带来笑容。然而，惠英的心里已经装满了正佑，没有位置容得下别人，哪怕他做的再多再好，除了感激，她什么都给不了。
　　尽管如此，朴义仍愿为她默默地付出。也许，在他看来，看她画画，送她回家，能和她在一起就是最大的满足。爱她，本没有任何目的，只是爱她。因为爱她，他可以永远不见，因为爱她，他几乎忘记了自己是杀手
　　正佑终于回来了，开门的那一霎那，惠英看到了那张等待了一年的脸，她喜极而泣。但她不知道的是，当她拿着你好吗牌子呜呜哭时，杀手的心也正在流泪，正如他看到惠英把他的脸画成别人时的心情一样，深深地绝望。电影里，最让回味的镜头之一似乎在这个地方：惠英和朴义被一扇门所阻隔，她为了挽留正佑，拼命地敲打着门；而他却只能在门内，悲伤地捶着墙，独自忍受着爱情这个错误带来的无尽悲伤。人与人之间，似乎总是存在着这样的门，无情地阻隔了两个人的心。而世间最痛苦的事莫过于，虽然只有咫尺之遥，你我之间还隔着一扇门。
　　正佑来了又走，而这次，是诀别。正佑：4。15就是我的宿命。出现在慧英面前的时间是4：15，离开这个世界的日期也是4。15。当初，惠英错误地认定，送花人就是正佑，而正佑，也情难自控地接受了这份因错误而产生的爱情。正佑：我无法告诉她那个人不是我，与其说谎，或是说出真相，我更愿保留。于是，这个错误的等待成就了两个人短暂幸福，却也成就了他们结局的悲伤。对正佑来说，这个错误似乎给惠英带来太多伤害啦，所以他一直自责而不敢来看她，直到他生命的终结，他也深埋于愧疚中。但如果时间可以重来，当初的他，是否会后悔带着一盆雏菊出现在惠英的面前呢，是否会后悔情不自禁地喜欢上这个纯真的女孩子，是否会后悔自己来去太匆匆，留不下对她深深的眷恋？
　　正佑离开了，留下惠英在哭泣。
　　三毛说，我生命里，温暖就那么多，我全部给了你，但你不在啦，叫我以后怎么对人笑。正佑的走，带走的不仅是他对惠英的愧疚和思念，也带走了惠英的微笑，哪怕她尝试着去接受朴义，尝试着给朴义笑容，但她心里的那株雏菊，在得知正佑倒下的那一刻，就已经枯死，无法重生。她如今能为朴义做的，只是帮他画素描，来弥补内心的歉疚。
　　在我眼里，朴义是一个幸福的人，因为有人值得他去深爱，哪怕她不曾为他改变，哪怕他一直都在承受着这个错误带来的伤害，哪怕他总也触及不到惠英的心。爱一个人，本身就是一种难言的幸福，就像他，为她造桥，为她养花，为她看书学画，为她躲在对面的阁楼上，用望远镜默默地注视：她喝咖啡时，你也举杯；她累了时候，你也伸腰；她收拾画具时，你轻轻地招手，不舍地说再见，你的爱她虽不知，但快乐早已在这些细节里荡漾于你的心底。而或许，爱，从某种意义上讲是单方向的，那只意味着默默地付出，无需回报。爱一个人，就得倾尽所有去承受她生命中所有的碎片，去品尝她生活中的所有烦愁，分担她受过的所有悲伤。而拥有这种爱的权利，就是一种幸福。朴义：可以让我望着你，真的很谢谢你。
　　等待似乎就是这世上最无情的事。三毛说：我要站在这里等你回来别万一你回来的时候我已经不在这儿等了你该有多伤心啊你那么脆弱我怕你承受不了我在等的一直在等。朴义一直在等待着，等待着那个受伤的女孩子需要依靠时，他就靠过去他厚实的肩膀；需要哭时，他就能递过去温柔的纸巾。可当他终于等到那一天到来时，还没来得急接受惠英的爱，惠英就离开了她，永远地。惠英：对不起，没认出你，对不起，你才是那个我一直等待的人。可是当她终于认出来，画中的影子就是那个陪伴悲伤的她走那么久的朴义时，命运又安排她为朴义而死去。他们的故事，还未来得及开始，就已经结束，就像雏菊，还未盛放，就要选择凋零。朴义：让我们从头开始，我们会从头开始的。可是命运已不能逆转，她离开了，只留下他，一个人呼吸。向来情深，奈何缘浅，朴义苦苦守望的爱情最终也没能开花结果。一个错误的开始就注定要有一个错误的收场，但想不到的是，这个收场是那样的让人不忍，尤其对于朴义，这样的结局确是一种残忍。
　　回到文章开始郑愁予的那句诗中来：我达达的马蹄是美丽的错误我不是归人是个过客朴义之于惠英，本是归人，却成过客（似乎也称不上过客，毕竟他在惠英的生命里留下了那么多印迹）；而正佑，本是过客，却是惠英苦苦等待的归人。命运似乎就是那么爱捉弄人，设置这些无奈的错误，让渺小的人孤独无助。
　　但哪怕命运再爱捉弄人，错误再令人无助，这世间还有一样东西让人期盼，让这无奈的错误也带上美丽的色彩，那就是永恒的爱。
　　正佑对惠英的爱，哪怕只可以那么短，只似昙花一现，那开花的过程也令他刻骨铭心，有了两个人相爱的回忆，他已经满足，即使是以死为代价；朴义的爱，哪怕只能是安静的，深沉的，能用他结实的肩膀给惠英依靠，宽广的胸膛去承担她的悲伤，哪怕两颗心始终无法接近，只要能爱她，已经足够。是爱，让他们敢于直面生死；是爱，让他们付出再多也觉无悔；是爱，让他们哪怕明白从一开始就错了也觉值得。命运或许可以被摆弄，但爱情却不会因此而改变，不闪不躲，不离不弃，似是心中的一株永不凋零的花，历经风雨，亦不改本色。
　　是的，世事无常，唯爱永恒。
　　文章的末尾，附上《雏菊》片尾曲歌词：
　　雏菊
　　我梦寐以求的爱
　　原来近在咫尺
　　但我惘然不知
　　只是无言看着你
　　在这陌生都市里
　　我日复一日绘画着爱
　　期待雏菊的芬芳
　　会跟你骤然而来
　　此刻虽然太迟
　　但我终于认得你
　　我诚惶诚恐
　　害怕这份爱会骤然消失
　　但我会再次相信
　　你会一直守候我