对联的主要禁忌

　　1忌上重下轻对联忌上联气盛，下联弱。造成头重脚轻、虎头蛇尾的毛病。例如：气凌衡岳三千丈心托离骚廿五篇。下联弱了些。又如：万仞惊峰承日月；一株柔柳伴花枝。前句高唱，后句低吟，应当避免。
　　2忌乱脚无论短联还是长联，上联最后一字必须是仄声；下联最后一字必须是平声。例如：星垂平野阔，月涌大江流。一般不能上联平声收尾，下联仄声收尾。联尾最后一个字若出现平声对平声或仄声对仄声，均为乱脚。是对联大忌。如：党恩比海深人心向阳红。
　　3忌三平尾或三仄尾三平尾：指的是下联末尾三个字，连续用三个平声字，也叫三平调。所以，在应用一三五不论的定理时，要注意，有这种情况产生时，就不能一三五不论了，而是要论了。如：一年春作首万事公为先。还有的联家也忌上联末三仄尾，应该引起我们的注意。尽管诗律中没有提到，但同三平尾一样（特别是音调也一样）读起来很单调，还是应当避免才好。如依法修行能入道，若将能改为可就成了三仄尾。但可是三声，有时还可通融。（参加比赛当中，最好连此能避免则能避免）
　　4忌孤平和孤仄孤平句只出现在句脚是平声字的下联里。
　　同理，孤仄句也只出现在句脚是仄声字的上联中。关于何谓孤平、孤仄以及忌孤仄在联界一直有争论，下面引用一些老师的话，我觉得足以将本题搞清楚了：关于孤平，目前大多数都赞成王力教授的定义：除句脚是平声字外，句子中只有一个平声字的，属于孤平。
　　王力《诗词格律》：在五言平平仄仄平这个句型中，第一字必须用平声；如果用了仄声字，就是犯了孤平。因为除了韵脚之外，只剩一个平声字了。七言是五言的扩展，所以在仄仄平平仄仄平这个句型中，第三字如果用了仄声，也叫犯孤平。
　　（大蒙）关于孤仄一说，是由孤平的概念类推出来的，忌孤平和忌孤仄应该是为了使得对联声律和谐，孤平的句子，会造成音韵不顺，当然要尽量避免（犯孤平为诗家大忌）。孤仄的句子，因为仄声还有上去入几音，尚不显呆板。所以可以通融
　　（苏三）简单明了地记着以下的这三种情况：五言七言律句犯孤平，只有三种情况：仄平仄仄平，仄仄仄平仄仄平，平仄仄平仄仄平（阳光在线）孤平是诗律的专有名词。但在联律中，为了提倡音节交替和音律和谐，在提倡马蹄韵的论述中，借用了这一名词并衍生了相对于孤平的孤仄的说法。
　　但往往会和诗律混淆而造成不少误区。在联律中确实可以放宽要求，只要音节交替，可以不避所谓的孤平孤仄之说。但要做古体的律诗或律绝，则应遵守诗律。在比赛中，因要区分优劣，当然在联意第一的前提下，符合马蹄韵的得分会更高。故弄明白诗律中孤平的规定还是必要的。（翠拨青松）
　　5忌同位重字和异位重字对联中允许出现叠字或重字，叠字与重字是对联中常用的修辞手法，只是在重叠时要注意上下联的词性、作用等相一致。如世事纷纷对红尘滚滚，其中，纷纷对滚滚，就是叠字相对；又如：修道是修心，心空即是涅盘岸见因如见果，果苦莫如地狱人其中，修对见、是对如、心对果，都属于重字相对。
　　但对联中应尽量避免同位重字和异位重字。所谓同位重字，就是以同一个字在上下联同一个位置相对。如：且咏清风寻皓月，不教清风问浮云此上下联第三、四两字均为清风，属同位重字。又如：诸佛洞观实相而无住。