看完悬崖之上的感想

　　电影悬崖之上
　　不同于张艺谋导演一以贯之的大气唯美画风，《悬崖之上》故事的开篇就将观众带回了上个世纪三十年代的哈尔滨。那是个晦暗的年代，于是，无论灯红酒绿、白雪皑皑、还是市井人家，都仿佛笼罩了一层淡淡的灰色。而随着剧情的深入，观众仿佛回到了八十多年前的白山黑水之间，紧张刺激之余，挥之不去的压抑与哀伤始终萦绕在每个人心头，那是属于国人集体的痛楚，流淌在我们每个人的血液之中。
　　正如电影《兄弟连》中的名言伞兵就是用来被包围的，从《悬崖之上》的主人公在苏联接受训练的四位中共特工为了执行代号为乌特拉的秘密行动，降落在一片苍凉死寂的林海雪原中的那一刻起，四伏的危机就将他们团团包围了。三十年代，全境沦陷的东三省无处不在侵略者的严密监控与血腥镇压下，四人的行动几乎孤立无援。而曾经同志的叛变，无疑让本已复杂的状况愈加雪上加霜。这是一次类似于咸兴差使的任务，他们仅有的武器就是他们自己，所以早已做好了最坏的准备。没有情意绵绵的遗书绝笔，没有对未来的期许与憧憬，他们与爱人分别，说的不是以后我们而是活着的那个人。生于乱世，甚至无权展望未来，活在当下，在那样的岁月竟是如此残忍，它意味着的不是暂时的自由，而是没有未来、没有可能和几乎无法选择的当下。
　　然而毕竟人非草木。当得知丈夫被捕，那个曾经平静地与丈夫约定后事的妻子将自己关在卫生间里，打开水龙头，用流水的声音掩盖悲怆的哭泣在敌人的监视下，戏还要演下去，无论多大的痛苦都不可以在人前显示。而她丈夫本可以躲过敌人的追捕，只因他似曾看到了失散多年的孩子，耽搁了时间。如果不是为了去苏联特训，孩子本可以不用流浪，他们可以留在父母身边，过温饱的生活。然而，没有如果，没有本可以，只有责任、只有付出、只有牺牲、只有放弃逃走的机会，用残破的身躯撞向敌人他们不是把最后一颗子弹留给自己，而是把自己当成了最后那颗子弹。
　　也许有人会把《悬崖之上》归为主旋律电影，的确，它涉及主旋律题材，但在我看来，它更是一个故事片。这一次，张艺谋导演放弃了曾经那些或华丽、或飘逸、或水墨丹青的画卷，而是着力于讲好一个谍战、悬疑、抗日救国的故事，塑造一个个有血有肉又个性分明的人，张译的坚定果敢机智，秦海璐的细致沉稳妥帖，朱亚文的冲动，刘浩存的天真活泼，倪大红的老谋深算而格外值得一提的是于和伟老师，由于角色本身要求的亦正亦邪，他的表演难度极高，然而，作为一位优秀的演员，他的表现给了我最大程度的惊喜。同时，他饰演的角色也在很大程度上柔和了观众心底的痛。是他紧紧握住了男一号伤痕累累的手，是他找回了走失的孩子，除去了汉奸，也是他善意地欺骗了年纪最小的刘浩存，说牺牲的烈士走的时候并不痛苦，为年轻的女孩保留了一丝天真。
　　有些观众吐槽说，比起王牌阵容的诸多老戏骨，刘浩存的戏略显稚嫩，可是，作为最年轻的主演，她的存在还有另一重寓意，她代表着民族的未来与希望，她的天真才是一个和平时代的年轻人最正常的样子，是《悬崖之上》在现实里的续集的样子，是八十多年后在电影院看电影的我们的样子。